自然，史達琳最終成功了，她逮住並擊斃了“野牛比爾”，所以她終於可以“睡得很沉，很甜，因為羔羊已經安靜”。
沉默的羔羊的精華在於漢尼拔和史達琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個性、為人處世各個層麵，這為他倆的互相利用創造了絕妙的條件。
漢尼拔需要從被囚的外在環境上升到控製者的心理高地，他的武器是挖掘並解析史達琳的幼年心靈創傷；而史達琳需要從一個實習生的卑微地位，通過破獲一樁棘手案件，使自己上升到受人器重的聯邦調查局探員，她的手段是借用漢尼拔的大腦。他們彷佛是一對難舍難分的冤家，互相排斥又互相吸引.
這部電影對主演的要求是相當嚴苛的，非一般人能演繹的了這樣精彩的角色的.而在喬峰看來，以鞏利的性格以及演技來說，這個角色也能算作她的本色出演.
而且那這部電影出來拍，也是因為鞏利和漢尼拔和沉默的羔羊是很有淵源的.
因為原時空裏，鞏利在二十一世紀的第七個年頭曾經主演漢尼拔的係列片，算是前傳的少年漢尼拔.
這部電影講的是漢尼拔為何會變成食人魔王，他遭到了什麼樣的心裏創傷，刺激，才讓他變成那樣.
這部電影基本就是一部解釋漢尼拔變態性格和行為起因的片子.
而鞏利在裏邊演一個帶有引導性質的角色，女主人公也是少年漢尼拔的嬸嬸的這麼一個角色.
在裏邊，鞏利的身份是曰本人，其全家都在廣島原子彈爆炸中喪生，她帶來的曰本文化讓漢尼拔著迷。無疑曰本的武士道精神和紫夫人講述的嗜血故事讓少年漢尼拔對暴力殺戮有了進一步的心理認同。
同時鞏利對少年漢尼拔曰本劍術的訓練，也成為了漢尼拔身手敏捷的原因。於是東方式的神秘和曰本文化中對殺戮和求義的崇拜成為了漢尼拔變態的另一個非常重要的原因.
故事到這裏紫夫人本還可以有大量的發揮空間，但可惜的是編劇至此截然而止，在隨後的劇情中紫夫人再也沒有什麼大的作為，就是在漢尼拔殺人的間隙出來跑跑龍套，之前所謂的漢尼拔重要精神導師純粹淪為噱頭。
通觀全片，紫夫人唯一的作用就是帶來了曰本文化，其他時間通通成為花瓶，讓漢尼拔“自學成才”，不得不說編劇有著一個夢幻般的開局，但卻很庸俗的收尾。
讓鞏利這樣一個演技大神演了這麼一個基本什麼發揮空間的寡嬸，真是白瞎了這樣的演員配置了.
喬峰覺得寡嬸沒能讓鞏俐好好的展現一把她的演技，那自己就讓她在沉默的羔羊裏演女主角，這個角色絕對能讓鞏俐酣暢淋漓的表演，發揮她所有的演技以及表現她本身性格中的那些東西.