我是一個資深寫作愛好者。
不過一直以來鑽研雜文、公文以及古詩詞比較多。
曾經寫過幾部爛尾小說，因為把握不好尺度被和諧掉了。
我記得小學老師給我們講過何謂小說。“小說裏一定要有社會的影子。批判也好，諷刺也罷。如果不能從一部小說中展現出人生百態，那所有的文字就是故事。”老師大概如是說著。
我知道，要寫出一部好的小說務必要有閱曆。閱曆是啥？年齡、經曆、知識等等。
我一向自詡比較成熟，因為覺得經曆遠遠多於同齡人。
大學時期對於小說的嚐試點到為止。那時我才發現，一個能夠耐得住寂寞，忍得了頭禿的作家值得我欽佩。
我逐漸理解了三胖子（南派三叔）的無奈。
我曾與好朋友們聊過我的想法，什麼是我認為最好的書呢？
大概想法如下：無限接近於生活，卻又不是生活；無限接近於身邊，卻又是改變過的身邊。有形形色色小人物的塑性，有每個人為了尊嚴在苦苦奮鬥，有各個階層的生活寫照，有積極以及變態的心路曆程。就好像觸手可及，卻又經過藝術加工，遙不可及。
我一度認為郭靖是真實的曆史人物。金庸先生的文筆太好了，符合我心中對於小說的全部幻想，以至於對電視劇感覺到索然無味。
前些日子。趁著工作不忙，我看完了東野圭吾先生的《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》。獨特的寫作手法讓我耳目一新。
多線敘事，層層遞進，不落窠臼。這是我的感受。小說的前幾章也許很難讀進去，但是整本書讀完之後，才發現這張織成的大網包羅萬象。
不過由於文化差異，很多日本的民俗我無法理解，所以對於小說的感受有些偏差。
因此我想到了去寫一部涵蓋著中國文化的推理小說。我把這部書拿給朋友們看過，他們告訴我，在其中讀出了東野圭吾先生的影子。我略微的有些滿足。
書才寫了五天，讀者沒有幾個。但是所有人都在向我反映，書的前幾章很亂，沒有題目，沒有主線，沒有主角。
但是這些恰好都是我故意設置的。不過想到讀者們的胃口，我無奈把前兩章變成了引子。
我想大致談一下我將在本書中作用的寫作手法。
1、大概以現實主義為基調。但是有些章節會用類似散文的寫作風格。這樣的章節用於引出新的線索以及故事。
2、我會使用很多插敘。部分情節進行得很快，但是後麵都會利用回憶的手法講出來。
3、這部書的主角我不會有任何的直接描寫。所有關於主角的一切都通過第三人的主觀印象表達出來。
4、我也會使用多線敘事手法，去編織一張網。有不少讀者朋友反應我的景物描寫太多，不過說實話，這些景物正是安插著暗線的段落。
5、章節名稱我依然不會設置，是為了保持推理小說的神秘感。題目是篇章的主旨，如果太契合，肯定會泄露秘密；如果隨便起一個，又不會有什麼意義。
6、我是一個哲學愛好者。書中會時常伴隨哲學問題的討論，這些問題有關書的主題。
7、隨著情節的發展，我也不知道內容會發生什麼變化，是否會偏離正軌。所以我會一邊寫後麵的部分，一邊修改前篇。
8、我讀東野圭吾先生的著作時，有一個感受——壓抑。且出場人物太少，可能每個人的形象不夠突出。當然這完全是個人看法。所以，我想在壓抑中增加一些起伏，並且用各色人物的形象推動情節發展。
筆者拿起筆杆子很久了，但是在推理小說界還是一張白紙。bug也許會很多，請諸位多多指教。
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——————引子1——————————
外賣包裹散落了滿地。馮遠嚼著一隻三明治，雙腳疊放在牆壁鋪著的木板上。
牆壁是淺黃色的，歪歪扭扭畫著幾道馬克筆獨有的黑線，組成若幹難看的長方形，還有兩隻詭異的蝸牛。饒是如此，也給清冷的店麵增添了幾分活力。
佳佳拎著兩杯果汁，遞給馮遠，歎了口氣：“今天又是賠錢。”馮遠揉揉蓬亂的頭發，輕啜了口果汁，冷笑一聲：“你做的那麼難喝，自己都要時常點外賣，生意當然會很差。”說罷站起身，向門上的攝像頭瞟了一眼：“互聯網時代，平台做的太好了，不給我們實體經濟留活路。不過你放心，未來國家一定會進行調控的。”
佳佳苦笑著看了馮遠一眼：“爸媽又催我結婚了，也許就是下個月，也許就是明天，我等不起。”馮遠的背脊微微顫抖了一下。“哎，我早和你講過，多做些創新，可你這麼長時間了，還是老樣子！”