裴琰之說的是精彩紛呈，觀眾們聽得也是津津有味，這一段典故讓裴琰之說的是繪聲繪色的，這要是讓於德剛看到，非要把裴琰之拉到《坑王駕到》那裏去幫他說兩天評書不成。
裴琰之笑著說道，“這件事結束之後，李金鏊也辦完事了，準備回津門，小楊月樓又是設宴送行，酒足飯飽之後，小楊月樓拿出來一個皮包，裏麵滿滿登登全是銀子，一是盤纏，二是謝當初津門之恩，李金鏊一看見銀子，頓時勃然大怒，不客氣的衝著小楊月樓說道，楊老板，我這人，向例隻交朋友，不交錢。想想看，您我這段交情，有來有往，打誰手裏過過錢？誰又看見過錢？折騰來折騰去，不都是那些情義嗎？錢再多也經不住花，可咱們的交情使不完！”
台下的觀眾真有幾位，聽到這裏，直接叫好，這一番話說的太棒了，這幾位恨不得穿越回去，去跟這位不愛錢財隻愛交朋友的李金鏊見上一麵，這才是交朋友的典範啊！
裴琰之笑著說道，“在那之後，小楊月樓和李金鏊二人，雖然一個在津門，一個魔都，但是兩人的關係那是真的相交莫逆！”
台下的觀眾們紛紛鼓掌，既為小楊月樓和李金鏊的交情鼓掌，又為裴琰之的精彩演說鼓掌。
裴琰之說道，“現在的時代不同了，很多的規矩也都要變一變了，過去有一個很有意思的規矩，叫做旦角上裝後，不得赤身露體。”
裴琰之看著台下某些觀眾猥瑣的眼神，一臉無奈的說道，“這個赤身露體的意思就是不能光膀子，誰還能在後台光屁股啊，又不是澡堂子。”
“庫庫庫——”台下的觀眾們都是捂著嘴偷笑。
裴琰之說道，“因為過去的時候，旦角都是男人扮的，戲班子裏很少有女人，所以一群大老爺們在後台也無所謂，有的人就光膀子直接勾臉，但是旦角不允許，因為雖然你是男人，但是化完妝之後，你就是女人了，所以不管多熱的天，旦角必須要穿一件水衣子，不能光膀子，但是現在就沒有這個說法了，畢竟基本上旦角都是女同誌了，而且後台女同誌也很多，也沒有誰會在後台光膀子化妝的，所以，這個規矩，慢慢的也沒人提了。”
裴琰之喝了一口水，繼續說道，“隨著時代的發展，現在的京劇麵臨的最大問題，其實就是創新，也許有些人知道，我們京劇界的最高獎項，梅蘭方獎，每五年頒發一次，而且這個獎項有一個硬性的規定，就是獲獎者必須要有自己創新的劇目，否則的話，你的水平再高，你的威望再大，也拿不到這個獎，我老生的師父韓平正先生在之前跟我提過他獲獎前後的心態變化。
韓師父其實是一個非常傳統的人，尤其是在藝術上，非常的保守，在怹三十多歲之前，幾乎一直在唱我們馬派的那些老戲，雖然大家都說怹繼承了我師爺的傳統繼承的很好，唱的也好，演的也好，但是怹跟梅蘭方藝術獎一直沒有任何的關係，因為我剛才也說了，你要想拿到梅蘭方藝術獎，你必須要有新創作品，而怹覺得，自己連馬聯良先生的作品都沒有琢磨透，怎麼可以去創作新的作品，直到怹四十歲的時候，他忽然想要做一件事，因為當初我師爺馬聯良大師根據《搜孤救孤》改編的《趙氏孤兒》，臨終之時，一直心中耿耿於懷，說這出戲怹還沒有做到最好，希望我師父能夠繼續努力，將這部作品給弄的更加完善。
我韓師父從那時開始，曆經了三年的時間，融彙了譚派，餘派，高派這幾派的唱腔唱法，將其中怹認為合適的東西融入到了《趙氏孤兒》中，而且重新安排的其中的一些唱腔，動作，甚至連服裝全都大改了一遍，整部戲共十四本，裏麵有八本都有程嬰，人物扮相，從中年到老年，從頭上到腳下，穿戴什麼式樣、顏色，才符合人物身份和觀眾美感欣賞的需要；唱腔、話白的語氣、聲調怎樣；怹又根據情節和人物情緒，設計了不同的八個上場和八個下場：使什麼身段，怎樣運用手，眼、身、法，步，才能完滿地表達人物思想感情；在什麼身段裏用什麼鑼鼓，來烘托人物感情和舞台氣氛。