對照新武俠三位武林宗師的小說，我們會發現，他們營造出了不一樣的江湖。金庸筆下的江湖屬於少男少女，武林前輩們往往隻有一個模糊的背影，比如說赫赫有名的獨孤求敗，總是隻聞其名而未睹其人。梁羽生筆下的江湖屬於青年男女，用現在的話來說是輕熟女輕熟男，主角們大多青春正好，在武林中出盡了風頭，恨隻恨情路坎坷。古龍筆下則是熟男熟女們的天下，不管男主角還是女主角，都有一段坎坷情史。
正因為如此，金著中彌漫著一種小兒女式的純情，偶爾也見荷爾蒙，那隻是少男少女剛剛發育時的衝動，常常被扼殺於萌芽狀態。梁公隻大旨言情，名士俠女們大多發乎情止乎禮，全書中透著一種性的壓抑和性的苦悶，個人覺得林青霞版《白發魔女傳》改編得很成功，山洞裏練霓裳和卓一航那一段特香豔，好歹讓男女主角宣泄了一次。而在古龍的筆下，你是看不到純情這碼子事的。陸小鳳楚留香他們進化得就像現在的男女一樣，one
night stand、多角戀什麼的沒少玩。
我十四五歲的時候，看古龍的小說覺得特帶勁，男女主角一見麵就幹柴烈火的，該幹嘛幹嘛。最了不起的是，男的女的一個個都超酷，像那個李尋歡，放著好好的美人兒不娶，偏要去送給自己兄弟；像那個風四娘，要多風騷有多風騷，據說還是個處女，真正是冰火兩重天啊。
記得第一次看古龍的《歡樂英雄》時，異常驚豔，有天下間竟有如此妙文的感覺。而且古龍的那些短句，對於一個熱愛文學的少女來說，絕對能夠被秒殺，後來我看《東邪西毒》時，就尋摸著王家衛估計是被古大爺洗過腦的，你看那古龍風味的台詞：
水越喝越寒，酒越喝越暖。
想要不被人拒絕，最好的方式是先拒絕別人。
當你越想著要忘記的時候，你就記得越清楚。
同學們啊，但凡是玩過文學的，一開始總會從模仿這種神神叨叨的句子入手吧？很多年以後，我才驀然發現，如果要掌握漢語特有的優美和純粹，最好的啟蒙教材不是《歡樂英雄》，而是《白馬嘯西風》。
有人說，武俠裏麵隻有一種人物，那就是俠客，姑且不論這話是否說得通，單說俠客的話，其實也可以分成三六九等，三位武林宗師筆下的俠客便各不相同。
眾所周知，梁羽生創造了“名士型”俠客這一類型，其中最最有名的就是張丹楓，每個少女都以為自己是雲蕾，有一天會遇到一個張丹楓一樣的俠客，白衣飄飄，一書一劍，騎著白馬款款闖進自己的夢中。除了金世遺外，梁羽生筆下的俠客們，一個個都出身高貴不凡，琴譜和劍譜讀得一樣熟，吟詩和舞劍那是同樣精妙，那可真是文治武功都不賴。而且可能是梁公心態的一種折射，不管是檀羽衝還是張丹楓，都有點生不逢時。
你想想，光是王孫也就得了，偏偏這個王孫還落魄，還有什麼比這更令不懂事的少女情懷激蕩的呢？所以說，男人如果想泡小MM的話，多讀幾句酸文，適當地扮一下文學青年總是不錯的。另一招就更絕了，你一定要把自己打扮成落魄的模樣，沒有女朋友就說孤苦了大半生，有女朋友就說性格不合，孩子都會打醬油了就不妨抱怨和他媽沒共同語言。
古龍筆下的俠客則可歸類為“浪子型”，這類俠客的最大特色是橫空出世，好像是突然從石頭裏蹦出來的，你無法追究他師從何人，也不知道他爹媽姓甚名誰。他們好比傳說中的李嘉誠，從白手起家到聲名震天，中間那段發跡史沒有誰弄得清楚。正因為如此，才格外傳奇格外引人注目。
浪子型俠客的第二大特色是好酒，不管是情場得意的香帥，還是把戀人送給兄弟的李尋歡，沒有一個不貪杯。一瞧李尋歡這個名字，就馬上可以聯想到某個又帥又頹的大叔，抱著個酒壇，在昏黃的油燈下喝得醉醺醺的。純真的小女孩們不禁母性大發，恨不能化身為孫小紅，去解救這個苦哈哈的大叔。
話說回來，我覺得有一種人活著就為了和自己過不去，你看李尋歡，完全就是自苦，古龍有時候也是蠻幽默的，這麼一個不快樂的大叔，他偏偏給他取名叫李尋歡，聽起來真像是對李大叔的一種暗諷。
酒和女人，是古龍畢生所愛，所以他筆下的浪子大多是不愁沒有美女的，於是我們就看到了鐵打的楚留香流水的美女，看到了陸小鳳一段比一段精彩的情史。即使是忠貞如蕭十一郎這樣的，也得和紅顏知己玩一把曖昧。
也許，這就是真正的江湖情史，由一次又一次的露水姻緣串成，天亮之後說分手，並不是到了現代才有的風尚。畢竟，人在江湖，還有太多的路要趕，浪子們注定不會為任何一個女人多做停留。
金庸筆下的俠客，相對來說難以歸類一些，古大俠有多純粹，金大師就有多複雜，看金著就像看《紅樓》似的，智者見智仁者見仁，宗教愛好者看到了儒釋道三教合一，愛國主義者看到了民族大融合，政客看到了鉤心鬥角，小白領看到了金枝欲孽，純情少女看到了風花雪月，超熟女則看到了荷爾蒙。金庸的作品是如此博大精深包羅萬象，以至於每看一次都會有不同的感受，所以才能達到有華人處就有金庸小說的境界。