但除此以外的，我們都經曆過。
我們也光著腳丫並排坐在操場邊的旗杆下聊未來，也折過小船燈放到學校邊哄臭的河塘裏，也在大雨傾盆的夜晚狂按她家樓下的廊燈，也在地震來臨的當口瘋狂地把手機打到沒電；
我們在女生麵前，變過魔術、寫過情書、打過籃球耍帥、借過橡皮搭訕；
我們拔過喜歡的女孩的氣門芯，剪過喜歡的女孩的馬尾辮，用圓珠筆畫花過她的白襯衣，也抓過小蛇放到她的抽屜中；
我們會故意留下來和她一起值日，故意提著沉重的水桶從她麵前走過，故意理直氣壯地和她吵架，故意繞個彎騎車——跟在明明放學不同路的她的身後；
我們在她傷心時一起落淚，在她高興時一起大笑，在她難堪時為她解圍，在她離開時默默祝福……
我們都在畢業前的那天抱著吉他大鬧女生宿舍，但其實每個人隻想唱給某一個人聽；
我們都聚在一起看過飯-島愛、小澤-圓、大-浦安娜，卻誰也不知道手槍以外的真實滋味；
我們都為好兄弟遞過情書，而那個女孩自己已經喜歡了三年；
我們都在失戀時一蹶不振，但其實那些美好的女孩們，從來都在幫助我們成長；
我們都在告白時心跳加速，在麵對告白時心頭竊喜；
我們都在青春的當下，期待快快長大，又在長大的當下，感動自己的青春……
電影中有一處對白給了杜星河相當深刻的記憶，五個都喜歡過女主角的男孩們，在女孩的婚禮上說：“如果你真的喜歡一個女孩的時候，要真心祝福他們永遠幸福快樂，這絕對是不可能的事。像我們這種背後放箭的，才是真愛。”
然而，當女孩挽著丈夫的肩膀，在紅地毯上走過，笑意盈盈，甜蜜滿足時，男孩對自己說：“我錯了——原來，當你真的非常、非常喜歡一個女孩，當她有人疼，有人愛，你會真心真意地祝福她，永遠幸福、快樂。”
這大概就是真愛吧。
即便在這個物欲橫流、虛假齷齪的世界中，這樣的愛，也一定存在。
起碼，我們願意憧憬它的存在。
看過這部電影的人，感動者自然大有人在，不屑者同樣也會有。
這並不是一部成熟的電影，編劇兼導演九把刀既缺乏剪輯功力，也沒有駕馭一個好故事使之成為劇本結構的能力，他更無法在一部青春電影片中承載起有關青春的價值和思考——而這其實是重要的。某種程度上說，他隻有能力去盡力完整地呈現那段他已經無法抓回，卻又不舍拋卻的回憶。
相比較在30歲拍出《記憶碎片》的克裏斯托弗?諾蘭，在31歲拍出《剪刀手愛德華》的蒂姆?伯頓，在34歲拍出《殺手萊昂》的呂克?貝鬆，在33歲拍出《七宗罪》的大衛?芬奇，以及同樣在29歲那年就拍出《兩杆大煙槍》和《光榮之路》的蓋裏奇、庫布裏克，已經32歲的九把刀肯定是個沒有前途的導演，但是他的真誠，那份對於逝去青春的懷念、崇敬甚至有些惶畏的態度，足以讓每一個看到這部電影的觀眾致以敬意。
杜星河曾想過把這部電影也移植到這個位麵，不過這卻是件相當困難的事，畢竟，這部片子很有時代特征，它是一個摻雜了很多元素的混合體——寄托了上個位麵七零年代末的這代生人的獨特思維方式和人生觀，同時又在愛情理解的層麵，做出了和以往截然不同的闡釋。
從杜星河的個人角度看，九把刀無論在原著小說裏還是電影作品裏，都流露出了濃重的自戀意味，這種“感覺良好”的優越感，使電影的整體基調比較怪異；而另一方麵，他對於青澀的濃厚的學生時代曖昧情感的細膩講述，又直指人心，簡直就是對我們往日歲月的真實還原。
純粹而熾熱的青春回憶、極會講故事的豐富想象力，並不算豐滿的人生閱曆、加之相對蒼白的電影技巧，四者矛盾地結合在一起，有些怪。但這也正是有這麼多人喜歡看它，並被它深深吸引的原因吧。
來到新的位麵，青春已經變了樣，但唱著《那些年》，杜星河緬懷青春的情懷猶在。好在，在這個新位麵，他將重新經曆一個最美好的青春，這樣的人生，他無比珍惜。