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第二二一章 我行我素，不媚世俗
坎布裏奇距離倫敦並不遠，小白開車很平穩，速也不算快，一個小時左右就抵達了倫敦，倫敦的酒店小白等自是在出發前就訂好了，無需李墨白操心。
在酒店稍事休息後，李墨白便拿起小白二人集的資料看了起來，不得不說這倆人的資料還是收集的相當地詳實，這次所有的拍，可能參與的藏家都有詳細地介紹。
晚上的拍賣會是國際拍賣行斯比主辦的一次大型地拍賣會，也是秋拍上最重要的一場拍賣會。晚場拍賣向來是精拍賣，拍賣的物件兒的價值要比白天的價值高很多，而且參與的藏家也都是頂級藏家，必須具有拍賣行的vip會員資格方可參與。
所謂的會員資格無非就是一種財力的象征，完全與身份地位、味修養無關，當然這是一個財富就代表一切的時代，有了財富一切都有了。
李墨白的會員資格很早就有了，在剛到英國的留的時候，博古閣已經將斯比、佳士得等國際拍行的會員給李墨白辦好了。
看完拍目錄，李墨白不得不感慨，當今世界的無論是權力還是財富都集中在歐美發達國家，國內的媒體一直說中國的物被天價拍出，實際上西方的西洋畫和古董才是真正的天價，一件戰後的雕塑作的拍賣價格就能達到近億美元，而畢加的作過億美元的已又數件。
就歐美而言，最重要的藝術則是雕塑和油畫，其次則是珠寶家具，李墨白向來認為是因為西方就是一個卻是底蘊的暴發戶，但是因為經濟發達而掌控了世界的話語權，因而西方油畫與雕塑也就成了世界藝術拍賣的巔峰，
由於西方的拍賣行於投資商的炒作，將中國當代幾名油畫匠人的作也推向數千萬人民幣甚至億元的門檻，在李墨白看來完全是和藝術無關，純屬一場藝術投機。很多時候人們隻看到了價格，認為價格高的作同樣藝術價值最高，實際上這是真正的外行的想法，價格高隻能說明他是一個好的投資，並不是說他就是一個好的藝術。
相比較與歐美將近現代作推向數千萬乃至過億美元，中國古代書畫與瓷器的投資價值顯然還在一個低位，權且不論油畫與國畫的爭論，就那份曆史底蘊與化修養而論，國畫家的藝術底蘊高於油畫家數倍，當然這是指古代國畫家。當代中國，除了個別的名家，其他的人根本不配稱之為藝術家，雖然他們的作拍賣價格數千萬元。
中國書畫的意境美並非膚淺而浮躁的油畫可比，它蘊涵了人、社會、思想、修養等方方麵麵的元素，而西方油畫在則就淺陋甚多，可能在更多人的心中基本上分不清油畫與照片的區別，或者說在很多人心目中油畫就是畫畫**。
當然這是對油畫的誤解，近、當代的確出了很多很棒的油畫家，當然多數都在西方，比如超現實主義畫家達利等，他們的作往往也具有深刻的寓意，然而真正能看明白的又有幾人，所謂的價值無非就是投資商與拍賣行聯手操作的一場財富騙局而已。
李墨白要參加的拍賣並非是專場拍賣，而是一個包括了油畫、雕塑、中國書畫、瓷器等精在內的非公開拍賣，此行的目的一方麵是要拿下幾幅油畫作和漂流在外的中國古代書畫，同時還有個重要的目標就是攪局，讓傲慢的西方人也見識一下中國人並非一味地隻會和中國人血拚。
吃過午飯，李墨白便帶著蔣絮菡一道去觀看了預展，正拍賣會的拍不算多，但是基本上可以說是精，就算當場沒有成交，放到公開的專場拍賣也是可以成為萬眾矚目的作。
“大壞蛋，你看這是達利的代表名畫呢”蔣絮菡看著這拍賣會上名作驚歎連連。
“咦，這幅油畫是中國人哎”
李墨白聞言不看便知蔣絮菡說的是畫家常玉，這個名字國人很陌生，但是提起徐悲鴻、林風眠，大家一定會說當然知道，實際上當年在法國的時候常玉與徐悲鴻、林風眠非常熟稔，並且與徐、林齊名。
這是一個和梵高的命運很相似的人物，生前鬱鬱不得誌，潦倒一生後，孤身孑然而去，然而死後的藝術成就卻被人們發掘了出來，“我行我素，不媚世俗”是常玉堅持的藝術理念，在法國留的時候，卻並不到美術院進修，而是坐在咖啡館裏一邊看著或者拉著小提琴，一邊畫畫，可謂是特立獨行，真正做到不媚世俗。
然而正是由於他的不媚世俗，造就了他的悲劇，一生不為人認同，最終因為煤氣中毒而死在工作室中，數日後才被人發現。在七八十年代，常玉的畫價格很低，低到讓人不可想象，然而當前常玉的作卻是炙手可熱，這和梵高、巴赫是何其相似(詭刺全文閱讀)。