過了幾分鍾，劉馨雨把畫拿了下來，放在沙發前麵的茶幾上展了開來。
這幅畫縱有三四十厘米，撗有二百二十三點二厘米，規格是完全按照宋徽宗趙佶的原作大小來的。
畫剛一展開，就聽到陳勁鬆忙不迭地點頭讚歎，“王先生不愧是我們華夏有數的現存大家之一啊，手筆果然非凡。”
說著，陳勁鬆又抬頭看了看劉馨雨，介紹道：“趙佶的花鳥畫風格以工細彩墨為主，並能寓巧於拙，《柳鴉蘆雁圖》是他拙樸風格的代表作之一。王先生的這幅仿作，完全體現出了趙佶這幅畫的真意。劉小姐你看，這幅《柳鴉蘆雁圖》共分二段，前段畫一株柳樹和數隻百頭鴉。”
“這幅畫中的柳鴉蘆雁采用沒骨畫法，竹以雙鉤法繪出，設色淺淡，構圖洗練。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。劉小姐你看，這停在枝上的白頭鴉或靠根偎依，靜觀自得，或喃喃相語，你不覺得一下子就使得寂靜的大地有充滿的生機感覺嗎？”
“還有，你看這鳥身用濃墨，黝黑如漆。鳥的羽毛用墨留出白線，鳥的嘴舌用淡紅色點染，頭和腹部敷以白－粉，周圍略用淡墨烘染，把白頭鴉襯托得分外突出，顯得神采奕奕。可以說，這幅畫在黑白對比和疏密穿插上形成的美感是達到了極致，整個畫麵恬靜雅致，神靜氣閑的意境躍然紙上。”
劉馨雨雖然尚未正式學畫，但是從小受劉世雄耳濡目染，對於繪畫的興趣還是天然有之的，因而聽得是津津有味。
陳勁鬆見狀，洋洋得意地瞟了趙天佑一眼，然後繼續說道：“凡是畫畫的行家都知道，畫樹難畫柳，柳樹株幹向上，而枝梢下垂，形勢相反，運筆方向有矛盾，是各種樹中最難畫的。而你看王老先生的這幅畫，柳樹枝幹用粗筆濃墨作短條皴寫，筆勢很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節寬之狀自然天成。柳條直線下垂，流利暢達，運筆圓潤健韌而富彈性，墨色前後層次分明，實在是已達化境。”
雖然很不喜歡陳勁鬆，但是趙天佑不得不承認，人家在繪畫上的見識，確實是比他高了不止一個層次。
“怎麼樣，趙天才，你也點評幾句唄？”
看到趙天佑一直在旁邊沉默著，一句話都不說，沈俊就以為趙天佑是被陳勁鬆說得無話可說了，便很是自得的挑釁道。
其實，不應該說是是沈俊以為，而是事實就是趙天佑真的沒什麼話好說。
就他一個剛接觸繪畫不到一天的初學者，麵對華夏頂級名家的畫作，他哪裏能說出什麼點評來？
不過，輸人不輸陣，品評畫作不是他趙天佑的長項，吐槽卻堪稱是他的專業。
“我覺得陳畫家去轉行做評書應該比畫家要有前途得多，那樣就隻用靠嘴皮子，而不是真材實料吃飯了。隻可惜啊……”趙天佑悠悠歎了口氣，“畫畫這東西，說一千道一萬，終究還是要手上見真章的，說是天下無敵，做就有心無力，那是行不通的。”
“哼，手上見真章？”陳勁鬆冷哼一聲，打開隨身畫筒，從話筒裏掏出一幅畫，丟在了趙天佑麵前，“這是陳某人閑來無事臨摹的齊白石大師的《群蝦圖》，還望趙天才品評一下如何？”
華夏近代繪畫史上，素來有徐悲鴻的馬，齊白石的蝦的說法。由此可見，齊白石的蝦在華夏繪畫史上的重要地位。
而《群蝦圖》正是的齊白石畫蝦的代表作之一，陳勁鬆這幅臨摹從用墨到筆法，都堪稱老道，蝦須、蝦足和蝦鉗錯落有致，讓人絲毫不感淩亂，用筆柔中有剛，很有神韻。
應該說，做為臨摹作來說，算是上乘之作了。
而事實上，這幅臨摹也確實是陳勁鬆最為得意的一幅畫，當初就連他的老師劉老先生也是曾經嘉許過的。
不然，陳勁鬆也不會在這個時候丟出來給自己撐場麵。
然而，就是這麼一幅得意之作，趙天佑隻是略打量了片刻，便冷笑一聲，嘲諷道：“看來，陳畫家不僅擅長品評臨摹之作，也很是擅長畫臨摹之作嘛。”
“任何一個偉大的畫家的起步，都是從臨摹開始，就連齊白石先生畫蝦也是從臨摹朱雪個、李複堂、鄭板橋等人作品開始，我陳勁鬆臨摹齊白石老先生的畫作，又有哪裏不對？”
最得意的作品，被人這樣嘲諷，陳勁鬆是真急了。
“就是，老是嘲笑別人臨摹，有本事你倒是也臨摹一個給我們看看啊。”
沈俊的本意，自然是給急眼了的陳勁鬆幫腔。