同時，導演在影片中jing心準備的一些小細節，卻讓這部電影出現升華。影片通過令人難以置信的‘換臉術’塑造正邪難分、愛憎難辨的人物，使對立分明的是與非的主題更增添了耐人尋味的內涵……
影片中那段紮克利.王親自寫的那段音樂讓我印象深刻，就是在警匪槍戰時，阿爾給孩子戴上耳機。音樂雖不長，但節奏緩慢，抒情，溫馨溫暖，配合著當時的ji烈jiāo火。在紮克利.王的刻意為之下，影片突然槍火不再，存在於一種莫名的藝術自我享受的意境中，這時的槍戰在與電影音樂的對比中，已經成為藝術，làng漫，美麗的境界……
而影片中運用了豐富的電影手段與表現手法，來展現一種特殊的動作場麵，從而使得影片出現了一種前所未有的震撼人心的效果。並從創新與發展的角度上，將動作片這一曆時久遠的類型片種在視覺效果上達到了一個前所未有的高度，在情感表現也形成了新的風格。影片中依然可見隨風鼓動的風衣，停機棚槍戰時四濺的火huā就像煙huā一樣美麗燦爛。莎夏家中槍戰一段在大量的運動鏡頭裏顯得如此的與眾不同，孩子戴上耳機，那音樂讓人置身於歌劇院中。雙麵鏡前，阿爾與傑克兩人對峙的一段更是經典之作。憤怒地扣動扳機，對著鏡子裏的“自己”開槍，兩位主角內心的矛盾與掙紮在這一刻集體爆發……
最後的教堂決戰，白鴿與上帝見證了一場熒幕經典。還有那在半空中翻滾的子彈，時間靜止定格下來，帶著人一種前所未有的視覺震撼……總的來說，紮克利.王將所有的暴力鏡頭，衍化為一種藝術呈現在觀眾眼前，帶給我們一種驚心動魄的美。按照紮克利.王的說法，這一種殘酷的藝術，叫做暴力美學。”
王梓鈞的老朋友，影評人史蒂夫則是從另一個角度來分析：“《奪麵雙雄》是一部很奇特的電影。紮克利.王的電影風格一直讓人捉mo不定，可這部《奪麵雙雄》，卻讓我看到他在電影手法上的回歸。六年前，我在戛納第一次看到王的電影，那是一部戰爭片，超現實的血腥鏡頭與非常jing致的藝術手法融合在一起，讓我一下子就成了他的影mi。
六年之後，當《奪麵雙雄》再次出現，我有著同樣熟悉的感受。不過，紮克利.王在電影藝術上的道路走得更遠了，也更成熟了，片中對於爆破和飛車等畫麵的表達已經達到一個巔峰。
值得一提的是，影片時間發生在20年之後，片中各種高科技道具讓人眼前一亮，我看了電影之後，總是有一種未來就該如此的感覺。
我谘詢過一位哈弗大學的教授，同時他也是一位電子工程師，他表示《喋血雙雄》令他驚訝。用這位教授的話來說，紮克利.王是個科學天才，影片中表現的高科技產品，許多在現實中已經進入初步的研發階段。紮克利.王，就是一個科學預言者……”
兩人的影評一出，王梓鈞在美國突然就有了“暴力美學大師”和“科學語言導演”的綽號。
而“暴力美學”一詞，也正式進入了電影藝術領域。
1979年的新年，《奪麵雙雄》不僅吸引了無數普通觀眾走進影院，好萊塢幾乎所有的商業電影導演都將目光投入到這部電影上。因為這部電影的許多手法，已經為他們打開了一扇扇動作片的大mén。
南加大的電影學院，這裏誕生了無數電影大師。
新學期開學的第一節課，授課的
o利斯教授就把自己的學生帶入了小放映室。
“我要給你們放一部偉大的電影！”
o利斯讓助教把放映機打開。
在這間隙裏，學生們小聲地議論著，紛紛猜測
o利斯要放哪一部片子。
“吉姆，你說教授會放映哪部電影？”
“誰知道？
o利斯已經讓我們看了好多‘偉大的電影’。”
“我猜《洛奇》，上次教授就說這部電影很
āng。”