後記
20世紀90年代以來，中國新生代小說家開始浮出水麵並進人媒體和研究者的視野，新生代作為一個話題由此變得非常熱鬧。但熱鬧歸熱鬧，對新生代作家的研究卻似乎一直不盡如人意，不僅對新生代本身的認識分歧非常大，而且因為大眾文化的需要，新生代還常常被妖魔化。1998年南京的“斷裂事件”，2000年衛慧的《上海寶貝》事件、郭敬明的抄襲事件、韓寒白燁的“口水”事件都極大地調動了媒體的熱情，吸引了大眾的眼球，而與新生代本身相關的那些深層的思想、藝術或精神問題卻常常被遮蔽、被忽略了，這使得我們對“新生代”的誤解從一開始就深深地種下了。很多表象的東西被津津樂道地“炒作”，很複雜的對象被簡單化和平麵化了，新生代作家的“真相”反而被掩蓋了。
也許正是出於對“真相”的渴求，我開始了對新生代小說家這個群體長達10餘年的關注與研究。雖然這種研究到今天為止也還是初步的，但我對新生代小說家這個群體的結構，他們的代表性作品，他們的文學思想都有了較清晰的認識，這種認識可能與“真相”還有距離，但我做到了忠於自己的藝術感受與藝術判斷，做到了從作品出發一，從閱讀出發。我相信，隻有在對新生代作家作品的認真研讀中，我們才能更好地認識、理解這些作家的個性與局限，才能更好地總結新生代小說對於中國當代文學的意義，才能更好地完成對於這些作家的文學史定位。不敢說，我的這本書就達到了這些目標，但我至少忠實地記錄下了我追蹤這個年輕的群體時的思想與心靈曆程。遺憾的是，這個群體非常龐大，我不能在這本書中對每一個作家都進行研究，也沒辦法對每個作家的代表性文本進行闡釋，尤其是大量“80後”作家未能進人本書的框架為本書留下了很大的缺憾。好在，我也知道要在一本書裏窮盡一個複雜對象的方方麵麵是根本不可能的，本書的遺憾正是一個“召喚性結構”，它會為學界評論家們研究新生代小說家的更多更好更深刻的學術成果的麵世留下巨大的空間。
本書的完成要特別感謝國家社科基金規劃辦公室、教育部新世紀人才計劃、山東省社科基金規劃辦公室、中國作協重點作品扶持辦公室以及山東省泰山學者建設工程，我的研究分別得到了他們的立項支持和大力幫助。還要感謝人民文學出版社的潘凱雄社長、路英勇副社長以及責編王幹先生，感謝他們對於學術事業的支持。人民文學出版社是在學界有崇高聲譽的出版社，我的上一本書《長篇小說與藝術問題》就曾蒙其出版並獲得了很好的反響，也希望這本書能有好的效果。
吳義勤
2009年7月匆就於北京