葉玉靈有些無奈地歎了口氣：“其實做一個『操』作係統本身已經不是什麼難事，但如果我們重做一套係統，指令集不同，兼容『性』難以保證，那麼做了等於沒做。”
蕭宸對這些不甚行，奇道：“為什麼？”
葉玉靈也知道蕭宸的長項不這上麵，簡單地解釋道：“所謂兼容『性』問題……就像以前的蘋果係統不能裝我們平時使用的pu上，就是因為指令集不一樣。現有的軟件，大都基於86構架，你不遵守這套指令，所有的『操』作係統都不能使用了，所有的軟件都成廢物了，這是什麼樣的代價？p『操』作係統也是這樣，如果你要搞自己的一套，必然不能按inu的來，也必然不能按ind來，就是不能按一切現有模式來，那麼又一套的軟件格式出來，這些都沒問題，問題於，『操』作係統是用來使用的，使用是需要軟件的，華夏幾億網民，他們對軟件有著不同的需求，這些軟件從哪裏來？華夏如今發展雖快，可即便再強大，也不能強迫軟件公司專門來開發基於你這個『操』作係統的軟件吧。何況，大部分人使用的好好的ind或是inu，怎會輕易的轉向？這就是大的麻煩。”
蕭宸似懂非懂地想了想，笑道：“專業的事情交給專業的人辦，這個事情你老公我就幫不上你什麼忙了，隻能做一個成功女人背後的男人了，嗬嗬。”
葉玉靈白了他一眼：“就知道貧嘴。”
她這一下雖然是無心的舉動，卻是嫵媚之極，看得蕭宸一陣口幹舌燥，手上不禁摟得緊了些，葉玉靈立刻感受到了，連忙嬌軀一扭，逃離他的臂彎站了起來，嘻嘻笑道：“壞老公，又想使壞了，晚上還要出去呢，我可不想……”她說著，臉『色』一紅，轉過身往樓上走去，邊走邊說：“我去換衣服了。”
蕭宸故意大聲歎道：“葉成材啊葉成材，你真是害人不淺啊！”
葉玉靈卻是裝作沒聽見，自顧自上去了。
晚宴進行得頗為順利，沒有出現某個b蕭宸和葉玉靈麵前裝b然後被真正牛b的蕭大少表明身份嚇得屁滾『尿』流的“精彩”故事。其實這真的不是什麼奇怪的事，真正上流社會裏麵，看人衣著氣質的時候根本不是看人家穿什麼牌子的衣服——因為大家身上的衣服幾乎都是沒有牌子的。為什麼？因為巴黎皇後區定做的那些衣服，它們原本就不是量產貨。都是人到店內以後，店內的裁縫仔細測量你的身材，然後根據你的身材、氣質甚至動作習慣來為你專門設計適合你的服裝，所以每個人的衣服都是獨一無二的，從頭到腳每一處都是適合你的，很顯然這個時候就無所謂牌子不牌子了。譬如蕭宸真正高端正式場合所穿的衣服，便是小姨那邊從巴黎請來的世界大師級裁縫飛到華夏，為蕭宸量身裁剪而出。當然你一定要說範思哲等高端服裝品牌也有這類服務，那當然也是事實，但實際上到了參加這種層次的宴會的人，大家都不喜歡有個牌子掛身上了。
老實不客氣的說，類似蕭宸和葉玉靈這類氣質的人往這一站，看不出來他們層次的人，基本上也沒有來這樣場合的機會。至於那幾個葉成材看起的苗子，不論男女，都很清楚這晚宴的格局層次，又豈敢這種場合看不起任何人？他們心裏很清楚，這種層次的地方，沒有地位的就是他們了，即便他們日後大紅大紫了，今天參加這次晚宴的人眼裏，也不過是可以隨手捏圓搓扁的麵團！
這次拍賣的物品多以文物為主，大多都是今晚到場的嘉賓捐獻，拍賣也是賣給今晚的其他嘉賓，而拍賣掉的錢一般是捐獻給中華慈善總會，捐給希望工程的……說實話比較少。這次拍賣的物品裏麵，以一件乾隆年款的禦製品銅胎琺琅彩西洋人物鼻煙壺為矚目，估價高達180萬至300萬元。17世紀，歐洲人率先從美國入口鼻煙，再由商旅傳入亞洲，引入聞鼻煙的習慣。華夏用家發現由於亞洲氣候『潮』濕，傳統西方鼻煙盒難以妥善儲存鼻煙，故其後華夏工藝師便自製小巧且密封的小瓶，讓鼻煙可以存放一個幹爽的環境之內。
葉成材委托的拍賣行表示，是次拍賣的銅胎琺琅彩西洋人物鼻煙壺便屬很高質素的佳作，估價高達180萬至300萬元是很合適的。它是乾隆早期宮廷作坊製作的琺琅西洋母子鼻煙壺，平唇、略斂凹底、突出平底圈足，而腹兩麵開光各別，畫師的畫法創，圖像中添上了陰雲，襯托正作白日夢的『婦』女的金發玉麵。
拍賣會的鑒定專家指出，該壺頸部繪上花卉紋一周，開光間為歐洲洛可可式的葉紋飾，連近壺底部和頸部一周的橄欖褐『色』地純黃點也是絕無僅有的，而壺底則刻有藍書雙行“乾隆年製”四字楷款，所以甚具收藏價值。近年鼻煙壺收藏家與日俱增，鼻煙壺的價格亦大幅上升4倍，早前便有一件鼻煙壺的拍賣成交價達80萬美元。
而這件拍賣品，是一位來自東方市的一位食品大亨所捐獻，終被江南一位服裝巨頭買走，，價格為385萬。
蕭宸是不會這種拍賣會上拍下東西的，因為他的身份比較敏感，如果參加高價物品拍賣，畢竟有些不妥。但他卻賣出了三樣東西，因為是慈善拍賣，其實也就等於是捐贈了，但卻是匿名的，不會出現什麼狀況。
第一件是李可染《婁山關詞意》，以152萬元成交。華夏書畫發展史上，李可染是一座不可逾越的裏程碑。李氏山水一掃逸筆優雅的文人積習，創造『性』地探出了一種的圖式，表現出渾厚博大的精神力量，《婁山關詞意圖》即是例證。
《婁山關詞意圖》，設『色』紙本鏡框，1964年作。款識：“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。一九六四年寫『毛』『主席』《婁山關》詞意。可染。”鈐印：可染、七十二難、解放以後。
海拔1576米的婁山關又名太平關、婁關，是貴州北部大婁山脈主峰，“北拒巴蜀，南扼黔桂”，乃兵家必爭之地。1935年1月7日紅軍占領遵義後，貴州軍閥王家烈、侯之擔急忙調兵遣將婁山關一帶布防。為確保華共中央黔北遵義建立戰略根據地，確保主力部隊遵義休整和遵義會議的安全，中革軍委命令紅一軍團第二師第四團追擊向北逃竄之敵，奪取婁山關，以防禦川南敵軍向遵義進犯。1月9日，紅軍從婁山關南發起總攻，大獲全勝。2月25日淩晨，彭、楊率領紅三軍團再度向婁山關挺進，擊敗敵軍2個師，取得長征以來首次大捷。戰事結束後，『毛』、周、朱等登上婁山關，『毛』澤東依《憶秦娥》詞牌填《婁山關》一闋，以紀念勝利：“西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”
1949年後，『毛』澤東詩詞亦成為畫家創作題材的選項之一。『毛』澤東詩詞別具個人風格，紀事詠物，抒懷言誌，革命豪情外別有一番浪漫『色』彩，著實為畫家提供了廣闊的創作空間。如傅抱石、陸儼少等這項題材上俱有出『色』的作品麵世。李可染『毛』澤東詩詞作品的圖像化演繹上，將革命與浪漫、傳統與創融合，取得了可觀的成果。
“文革”前，廣為流傳的『毛』澤東詩詞作品約36首，如何采納入畫則按畫家各自理解與發揮而作選擇。從傳世公開畫作所見，李可染先生據此特定題材入畫的作品早約出現於1959年，其餘集中1962年至1965年間，取材包括《沁園春雪》《菩薩蠻大柏地》《憶秦娥婁山關》《十六字令三首》《七律長征》《念奴嬌昆侖》《七律人民解放軍占領南京》《七絕為李進同誌題所攝廬山仙人洞照》。
《婁山關詞意圖》的創作手法乃李可染先生慣常采用，就是取同一題材，采基本構圖，反複再寫，一本、兩本、三本，甚至如取自《沁園春長沙》的《萬山紅遍》多達7本!
畫麵類近，技法如一，變化卻局部細節的鋪排及重組合中，似是冶煉的過程般，每寫一幅並非自我抄襲而是重創作，故每幅作品都是同中見異。這也是李可染先生刻苦勤奮個『性』的流『露』。
李可染先生創作的婁山關題材作品，目前所知有三或四本。從作品構圖運用的互相對比下，可察覺畫家筆下的“婁山關”與“長征”構圖十分接近，甚至同稿題目互換，這是稀見且有趣的現象。其實，從《憶秦娥婁山關》《七律長征》這兩首詩詞的內容及畫家擷取入畫的句子來作分析，自不難理解上述現象。
婁山關戰役乃長征途中貴州取得的一場重要勝利，也是整個二萬五千裏長征的組成部分。『毛』澤東的《憶秦娥婁山關》《七律長征》寫於同年，差距僅數月而已。《七律長征》中的“紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑”，與《憶秦娥婁山關》中的“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”相對照，具時空不一卻情境相同之慨。畫家細嚼兩作時也許感悟領略其共通點，遂以相若構圖處理之，可謂具異曲同工之妙！
李可染先生1959年創作的《長征》，上題“試畫初稿”，“婁山關”構圖既與《長征》相類。《長征》96厘米高，145厘米寬，乃橫幅。由於畫麵空間不一，畫中景物以橫向展現。紅軍隊伍循兩山聳峙的狹道穿『插』，行軍方向明顯從左方往右橫越畫麵。遠處重山疊積，狀若鋸齒、犬牙，連互交錯，見前路險阻直如萬水千山有待克服。右前方山頭有數人立於其頂，似俯覽全局，調度軍旅，佇立前者應為紅軍主帥。