如果硬要她唱歌的話，可能很快就被抽幹了，而等她的商業價值沒有了，自然就會有新的草根藝人被挖出來。
而新的草根藝人如果沒有過硬的素質，遇不到好的經紀人，又會重複那些很普通的故事，迅速走紅、接著迅速沉寂。
“我現在最頭疼的，就是找不到合適的詞曲作者。”柳如煙對陳明洛說道。
其實，柳如煙對於陳明洛還是有一些期待的，畢竟當初陳明洛給她寫這首歌的時候，並沒有花費多少時間，而陳明洛的另外一些身份，也讓柳如煙覺得他是一個音樂界的隱世高人，偶爾小露一手，都能讓人感到那股鋒銳之氣無與倫比。
陳明洛也很明白這件事情，但是他覺得自己做這種事情可一而不可再，幫柳如煙救救急是可以的，但是要長期依賴自己搞詞曲開發，那就不成體統了，所以這事兒還是要歸結到經紀人團隊建設上去。
“國內的詞曲作者雖然大牌，但是港台的似乎更適合你一些。”陳明洛考慮了一下之後，就列出了幾個人的名字，表示柳如煙可以找這幾個人聯係聯係，看看能不能重金收買幾首好歌。
“都是港台的啊——”柳如煙看了之後也是有些意外，心說陳明洛對那邊兒似乎是很熟悉啊。
這也是沒有辦法的事情，如今柳如煙這個形象和風格，確實是隻適合使用港台那邊兒的音樂人來為她量身定製新歌，而且那邊兒的音樂人都比較敬業一些，至少是拿了錢會認真辦事兒，不至於弄出一些不上不下的東西來糊弄主顧。
在國內就很難說了，雖然說一些大師級的人物出手確實不同凡響，但是歌曲風格上麵跟柳如煙的形象差別太大了，而且這些人往往都是被幾個文工團包養了，等閑人根本用不上人家。
至於大部分的詞曲作者，則基本上都混得非常不如意。
在內地流行音樂界，無論是順風順水的興盛時代，還是慘淡經營的低潮階段，詞曲作者的地位從來就沒有得到應有的重視。
他們默默無聞地給那些台前風光無限的歌手們輸送著營養，自己卻忍受著不合理規則下的層層盤剝。
在娛樂業的權利博弈和利益分配體係中，編劇和詞曲作者創造性勞動的價值往往被輕視、被忽略，雇傭工的角色使他們無法奢望與導演、演員和製作人、歌手享受同樣的權益。
國內樂壇不尊重作者、好歌越來越少等等都是事實，這些老問題由於長期得不到解決，致使歌手和詞曲作者的權益兩極分化現象日益加劇。
一個歌手出場費可以達到三十萬，而詞曲作者卻什麼也得不到。
在收益分配懸殊的情形下，好歌自然就少了，大家的創作熱情在降低，很多人不勞而獲，這種體製自然受到越來越多的詬病，再加上歌曲公開發行後，版權使用的混亂和盜版的泛濫，也給國內音樂的良性發展帶來了大量障礙。
盡管像《在希望的田野上》《吐魯番的葡萄熟了》這些耳熟能詳的歌曲在電台裏被播放了幾十年，但這並不能幫助歌曲的創作者施光南擺脫生活的窘境，事實上四十九歲的施光南在去世前貧困交加。
按照國際通行規則，藝術家的歌曲在電台或者電視台被播出，就要付給藝術家一定的版權報酬，可惜的是國內根本就沒有這種意識。
國內詞曲作者所能夠獲得的報酬非常至少，有可能就是幾十塊錢幾百塊錢，而與此對應的卻是歌星少則數萬元多則幾十萬元的出場費。
總而言之，如果不是被禦用機構包養的話，想要在內地做一個詞曲作家是很悲哀、很清貧的，也沒什麼積極性。
這種隻顧眼前利益、沒有長遠規劃的做法，可以說是對原創音樂市場的榨取，而不是培育，在文化建設和文化積累上沒有太高的價值。
“在國內想要搞原創音樂，路子確實比較狹窄，所以我們也就隻有借重於港台的力量了。”陳明洛提起這事兒來，也是覺得有些鬱悶的。
這也沒什麼辦法，畢竟國內已經享受免費成為習慣了，對於侵權這種事情，真的是比較無視。(未完待續，如欲知後事如何，請登陸www。qidian。com，章節更多，支持作者，支持正版閱讀！)