還有《尖叫》裏那個女主人公今麗，在婚姻巨大的滑行慣性中昏昏欲睡，那一聲尖叫，仿佛一記響亮的耳光，把貌似完美無缺的生活，頃刻間打碎了。人性如易碎的瓷器，小心翼翼抱著，還是無妨的，這世上，不是情非得已，誰有勇氣用力一摔呢。
《刹那》寫的是一個女人的內心逃亡和回歸。曲折幽微處，亦是小說家筆力縱橫處。雖然看似平靜，內裏卻有一種驚心動魄的東西在，令人不禁脊背上漸漸生出寒意。人生不易。有很多東西，是不能深究的。
或許是審美偏好的緣故，喜歡舊的東西。舊的人，舊的事，舊的光陰。相較於新，總覺得，舊的事物裏有一種悠長的時間的氣息，教人信賴，教人內心安寧。如果說小說也有色調的話，《舊院》的色調，應該是淡淡的琥珀色，流年似水，帶走了很多，也留下了舊院裏那些男人女人的斑駁心事。父輩祖輩們在人前端凝方正，又熟悉又陌生，我總是想悄悄切開一道縫隙，窺探他們在生活的重壓之下，不足為外人道的內心生活。
在《小米開花》裏，我其實是想寫出一個女孩子的隱秘心事，孤單的、敏感的，仿佛一根戰栗的琴弦，脆弱、纖細，輕輕碰觸，便錚然有聲。那是一個小女孩的時光曆險，懵懂茫然，在青春歲月裏陰暗孤僻的隧道中獨自摸索，青澀的疼痛，紛亂的時間的飛塵，對世事最初的想象和猜測，天真的執拗和貌似老練的世故……我試著慢慢打開那個小女孩緊閉的內心。沒有人知道，那個小小的鄉村女孩內心經曆過什麼。在小說裏，她的父母，她的兄嫂，她的諸多親人，都在她的緊閉的籬笆牆外，誰也不曾真正走近過半步。小說結尾，小米哭了。然而，這淚水不是那淚水。是苦澀還是甜美，除了小米，誰也不會有機會嚐到這淚水的滋味。
《燈籠草》裏的小燈，心事明明滅滅，似有還無。我喜歡在那些人性的邊界處小心翼翼地遊走，微妙的、驚險的、戰栗的，有一種糾結於毀滅和新生之間的審美的力量，仿佛懸崖上恣意綻放的罌粟花，有多麼絕望就有多麼美麗。我敢說，小燈的心事，幾乎是所有天下女子的心事。隻是我無意中代她說出罷了。
小說家是怎樣一種人呢？我理想中的小說家，應該是對生活，對生活在這個世界上的人，充滿了熱情，還有好奇心。他們既是這個世界的旁觀者，又是這個世界的創造者。菩薩低眉，冷眼熱腸，想試著勘破世道的隱情與人心的秘密。
寫盡天下人的心事。這是一個小說家近乎狂妄的野心吧。
還有《尖叫》裏那個女主人公今麗，在婚姻巨大的滑行慣性中昏昏欲睡，那一聲尖叫，仿佛一記響亮的耳光，把貌似完美無缺的生活，頃刻間打碎了。人性如易碎的瓷器，小心翼翼抱著，還是無妨的，這世上，不是情非得已，誰有勇氣用力一摔呢。
《刹那》寫的是一個女人的內心逃亡和回歸。曲折幽微處，亦是小說家筆力縱橫處。雖然看似平靜，內裏卻有一種驚心動魄的東西在，令人不禁脊背上漸漸生出寒意。人生不易。有很多東西，是不能深究的。
或許是審美偏好的緣故，喜歡舊的東西。舊的人，舊的事，舊的光陰。相較於新，總覺得，舊的事物裏有一種悠長的時間的氣息，教人信賴，教人內心安寧。如果說小說也有色調的話，《舊院》的色調，應該是淡淡的琥珀色，流年似水，帶走了很多，也留下了舊院裏那些男人女人的斑駁心事。父輩祖輩們在人前端凝方正，又熟悉又陌生，我總是想悄悄切開一道縫隙，窺探他們在生活的重壓之下，不足為外人道的內心生活。
在《小米開花》裏，我其實是想寫出一個女孩子的隱秘心事，孤單的、敏感的，仿佛一根戰栗的琴弦，脆弱、纖細，輕輕碰觸，便錚然有聲。那是一個小女孩的時光曆險，懵懂茫然，在青春歲月裏陰暗孤僻的隧道中獨自摸索，青澀的疼痛，紛亂的時間的飛塵，對世事最初的想象和猜測，天真的執拗和貌似老練的世故……我試著慢慢打開那個小女孩緊閉的內心。沒有人知道，那個小小的鄉村女孩內心經曆過什麼。在小說裏，她的父母，她的兄嫂，她的諸多親人，都在她的緊閉的籬笆牆外，誰也不曾真正走近過半步。小說結尾，小米哭了。然而，這淚水不是那淚水。是苦澀還是甜美，除了小米，誰也不會有機會嚐到這淚水的滋味。
《燈籠草》裏的小燈，心事明明滅滅，似有還無。我喜歡在那些人性的邊界處小心翼翼地遊走，微妙的、驚險的、戰栗的，有一種糾結於毀滅和新生之間的審美的力量，仿佛懸崖上恣意綻放的罌粟花，有多麼絕望就有多麼美麗。我敢說，小燈的心事，幾乎是所有天下女子的心事。隻是我無意中代她說出罷了。
小說家是怎樣一種人呢？我理想中的小說家，應該是對生活，對生活在這個世界上的人，充滿了熱情，還有好奇心。他們既是這個世界的旁觀者，又是這個世界的創造者。菩薩低眉，冷眼熱腸，想試著勘破世道的隱情與人心的秘密。
寫盡天下人的心事。這是一個小說家近乎狂妄的野心吧。