答：不得不佩服你的閱讀功力與理解深度。林容容確實就是“我”的另一麵，或者說，是“我”夢想成為卻被現實阻攔未能成為的另一個“我”，也或者說，是連“我”自己也沒有意識到的潛伏在內心深處的另一個“我”……我確實喜歡在小說裏使用參差的寫法，或者也可以理解為鏡像。
沒有“林容容”，《危樓》就是不成立的。這個人物身上強烈的戲劇特質撐起了小說，也自然而然地推動了小說的進程。這種戲劇性在我的小說裏並不常見，或許也是某種偶得，但是這種內裏充滿了爆炸性情感與可能性的人，在一篇小說中所能起到的作用是驚人的。在接下來的寫作中，我確實也會重新思考戲劇性這個既舊又新的命題。
問：在很多部小說中，你采用的都是女性視角，內容多是女人的內心隱秘，大都和痛苦與孤獨有關。在具體的呈現方式和相似題材的處理上，您有沒有一些與以前作品不同的嚐試？當然，這涉及一個文學野心和文本實驗的問題。
答：女人的內心隱秘、痛苦孤獨……這些其實都有點窄了。當然也有一輩子寫這個而成大師的，比如杜拉斯。但杜拉斯也隻有一個。我是比較反對女作家太像一個女作家的，但我可能不幸屬於表達出來的沒有本人想法精彩的那類作家。哈。然而不管怎樣，隨著年齡和視野的變化，我確實已經注意到了一些以前沒有注意過的題材和領域，比如人的社會性，比如階級差異。我的問題在於要找到一個合適的容器，把我的那些想法用小說的形式裝入那個容器。或者說，那個容器就是小說形式本身。
我曾經還對非虛構作品相當感興趣過。甚至有一個自以為很牛的題材，太有意思和挑戰性了，因此不敢輕易去動它。但我想，總有一天，我會把它寫出來的。
問：你作品中的女主人公的自我常常處在被壓抑的狀態，人性洞察可謂深刻幽微。但在刻畫男性形象的時候，卻筆墨不多。比如《危樓》中“我”的丈夫，“睡覺總是把窗子關得嚴嚴實實”。兩類人物的筆墨差異可以看成是作家本人性別意識的體現嗎？
答：這倒不是。我曾經有一個長篇《戴女士與藍》，通篇都是男性第一視角。對於我來說，性別的穿越或者倒置不是太大的問題。最好的作家甚至應該是雌雄同體的。
問：短篇小說《金絲雀》這個自殺與謀殺的故事，讓人不寒而栗。但我讀出了一種獨特的、辨識度高的氣息，幾乎成了“朱氏短篇小說”創作經典——這隻是開個玩笑，但故事的講法、懸念的製造、智性的有效傳達，甚至敘述語言和其他技術的精致、精到運用，直接影響了這個小說整體的底蘊和品質。而隨勢賦形、順其自然地“貼”近生活，在作品中製造懸疑或荒誕，兼顧了“深刻”的寓意，又有富於清逸、飛動的“神韻”，我個人認為這就是《金絲雀》的藝術高度。談談你對短篇小說創作的看法？
答：不得不佩服你的閱讀功力與理解深度。林容容確實就是“我”的另一麵，或者說，是“我”夢想成為卻被現實阻攔未能成為的另一個“我”，也或者說，是連“我”自己也沒有意識到的潛伏在內心深處的另一個“我”……我確實喜歡在小說裏使用參差的寫法，或者也可以理解為鏡像。
沒有“林容容”，《危樓》就是不成立的。這個人物身上強烈的戲劇特質撐起了小說，也自然而然地推動了小說的進程。這種戲劇性在我的小說裏並不常見，或許也是某種偶得，但是這種內裏充滿了爆炸性情感與可能性的人，在一篇小說中所能起到的作用是驚人的。在接下來的寫作中，我確實也會重新思考戲劇性這個既舊又新的命題。
問：在很多部小說中，你采用的都是女性視角，內容多是女人的內心隱秘，大都和痛苦與孤獨有關。在具體的呈現方式和相似題材的處理上，您有沒有一些與以前作品不同的嚐試？當然，這涉及一個文學野心和文本實驗的問題。
答：女人的內心隱秘、痛苦孤獨……這些其實都有點窄了。當然也有一輩子寫這個而成大師的，比如杜拉斯。但杜拉斯也隻有一個。我是比較反對女作家太像一個女作家的，但我可能不幸屬於表達出來的沒有本人想法精彩的那類作家。哈。然而不管怎樣，隨著年齡和視野的變化，我確實已經注意到了一些以前沒有注意過的題材和領域，比如人的社會性，比如階級差異。我的問題在於要找到一個合適的容器，把我的那些想法用小說的形式裝入那個容器。或者說，那個容器就是小說形式本身。
我曾經還對非虛構作品相當感興趣過。甚至有一個自以為很牛的題材，太有意思和挑戰性了，因此不敢輕易去動它。但我想，總有一天，我會把它寫出來的。
問：你作品中的女主人公的自我常常處在被壓抑的狀態，人性洞察可謂深刻幽微。但在刻畫男性形象的時候，卻筆墨不多。比如《危樓》中“我”的丈夫，“睡覺總是把窗子關得嚴嚴實實”。兩類人物的筆墨差異可以看成是作家本人性別意識的體現嗎？