文亞喜歡拍照，這個大家都知道。朋友聚會、走訪、遊玩，她總是充當那個哢嚓哢嚓的角色。如果僅僅是說她樂為他人拍照，那倒也算不得稀罕，盡管她拍照水平高專門拜師學過藝，因為樂為他人拍照的朋友也不在少數。我想說的是文亞拍照之後與別人不同的地方。每每聚會結束，她返回台北，總會第一時間把大家的照片快遞過來，不僅快遞照片，還會隨贈精美相冊。她這樣做，不是一次兩次，而幾乎是每次。我就收到過自己曾參與的至少二十來本她寄自台北的聚會相冊，比如上海亞洲兒童文學大會（1995）、江南散文之旅（1996）、上海-北京桂文亞作品研討會（1996）、台北兩岸童話學術研討會（1998）、香格裏拉筆會（1999）、敦煌-南北疆自助行（2000）、杭州兩岸兒童文學交流會（2004）、烏鎮東柵西柵（2007）、武夷山兩岸兒童文學交流二十周年紀念會（2009）等。而且常常是，某些照片她覺得不錯，還會特別多印若幹張、放大若幹張，再配以特製的精美相框。那時拍照，遠不像現在掏出手機即拍、即刪、保存、複製、單發、轉發、群發這樣容易方便，相機拍完照片，要經衝洗、晾幹等環節，如不打印出來，別人看不到，等於沒拍。可想而知，打印，配相冊、相框，郵寄，出錢不說，還要出力。她的朋友都知道，那個時候，正是她編輯和創作異常繁忙的雙盛時期，這些瑣事不可能不消耗她的寶貴時間和精力。可她卻總是樂此不疲，還美其名曰，這是另一種“工作享受”。很多人都有這樣的體會，外出聚會拍照後，總會習慣性留下一句話，記得寄照片來哦。而結果呢，往往再無下文。倒不是拍照的人有意不洗不印不寄，而是事一多就忘腦後了。我自己倒有拍照後為朋友衝印寄照片的習慣，但我也僅僅到此為止，似乎總沒想著接下去再為朋友配上精美相冊。看看，這就是差距。為他人著想，助人為樂，永遠是一種美德。
要說的事還很多，不過還是暫且打住吧。
說了文亞的人，接下來自然要說說她的文。
文亞文學起步甚早。上世紀五十年代中期即嚐試寫作，15歲開始發表作品，20歲出版第一部作品集。早年從事散文和報告文學創作，乃三毛最早的發現者和評論者之一，名文《異鄉的賭徒》即出自她之手筆。文亞八十年代初開始轉向兒童文學寫作，迄今已持續三十餘年，出版有數十種作品。
我曾考察和研究過台灣兒童文學。在我看來，二十世紀八十年代是台灣兒童文學發展史上極為重要的年代。八十年代以前，台灣兒童文學的成就主要體現在童詩創作方麵，整體發展格局還缺乏應有的平衡。進入八十年代以後，除童詩繼續保持了良好的創作勢頭外，童話、小說、散文、幼兒文學等也紛紛崛起，呈現出一派繁榮景象。在台灣以往的兒童文學創作中，並非沒有供兒童文學閱讀的散文。散文作家子敏（林良），同時就是一位著名的兒童文學作家，不過子敏以林良署名創作的少年散文並不算多。謝武彰創作過不少出色的兒童散文，但他兒童散文中的許多篇什更注重照應幼兒讀者。可以說，在台灣，專門為少年讀者創作散文，並達到一定數量，同時又保持相當藝術水準者，文亞是第一人。
文亞喜歡拍照，這個大家都知道。朋友聚會、走訪、遊玩，她總是充當那個哢嚓哢嚓的角色。如果僅僅是說她樂為他人拍照，那倒也算不得稀罕，盡管她拍照水平高專門拜師學過藝，因為樂為他人拍照的朋友也不在少數。我想說的是文亞拍照之後與別人不同的地方。每每聚會結束，她返回台北，總會第一時間把大家的照片快遞過來，不僅快遞照片，還會隨贈精美相冊。她這樣做，不是一次兩次，而幾乎是每次。我就收到過自己曾參與的至少二十來本她寄自台北的聚會相冊，比如上海亞洲兒童文學大會（1995）、江南散文之旅（1996）、上海-北京桂文亞作品研討會（1996）、台北兩岸童話學術研討會（1998）、香格裏拉筆會（1999）、敦煌-南北疆自助行（2000）、杭州兩岸兒童文學交流會（2004）、烏鎮東柵西柵（2007）、武夷山兩岸兒童文學交流二十周年紀念會（2009）等。而且常常是，某些照片她覺得不錯，還會特別多印若幹張、放大若幹張，再配以特製的精美相框。那時拍照，遠不像現在掏出手機即拍、即刪、保存、複製、單發、轉發、群發這樣容易方便，相機拍完照片，要經衝洗、晾幹等環節，如不打印出來，別人看不到，等於沒拍。可想而知，打印，配相冊、相框，郵寄，出錢不說，還要出力。她的朋友都知道，那個時候，正是她編輯和創作異常繁忙的雙盛時期，這些瑣事不可能不消耗她的寶貴時間和精力。可她卻總是樂此不疲，還美其名曰，這是另一種“工作享受”。很多人都有這樣的體會，外出聚會拍照後，總會習慣性留下一句話，記得寄照片來哦。而結果呢，往往再無下文。倒不是拍照的人有意不洗不印不寄，而是事一多就忘腦後了。我自己倒有拍照後為朋友衝印寄照片的習慣，但我也僅僅到此為止，似乎總沒想著接下去再為朋友配上精美相冊。看看，這就是差距。為他人著想，助人為樂，永遠是一種美德。