還應該提示的是，請讀者務必不要對號入座，我作品中的人物的原型都不是確定在一個人身上的，所以也很難確定這個人物的原型是誰。
作品的內容以黃健的人生軌跡為主線，在曲折的軌跡兩旁描寫了形形色色的社會萬象。我塑造的這個主人公，善良，仁義，但又有些叛逆，在複雜的人際關係中常常失意和碰壁，特別和親兄弟黃慶以及親密好友黃貝貝永遠有扯不斷的情感糾葛。在艱難的人生道路上摔倒無數次，但又無數次地在原地爬起來，拍拍身上的塵土繼續上路。但麵對滾滾紅塵，是顯得多麼弱小和無助…黃健這人，可能讀者會認為是我，我要告訴您這個人的原型遠遠不止是我，雖然有我個人的思想。
文中塑造了一個偉大母親的形象，那就是單愛英。她善良，對兒女充滿慈愛，麵對兒子求學的失敗，事業的失敗，她百般的安慰和鼓勵，並且想各種辦法扶助兒子，使兒子在艱難的人生路上感到溫暖和關懷；單愛英對魔道婆母百依百順，忠心行孝，不卑不亢，麵對魔道婆母的辱罵，心裏再大的委屈，依然流著眼淚，繼續照顧。但對待霸氣的小隊長黃槐的欺淩從不軟弱，向他頑強地作鬥爭。他又是一位賢惠的優秀妻子，與丈夫患難與共。我塑造的這位母親的形象是我渴望的形象，所以這個人物的原型是虛無縹緲的，幾乎是不存在的。
黃福超這位老父親的原型也有三個人，當然都在我村裏，本人也不便透露，我也希望讀者不要想人物的原型。我覺得沒有什麼意義。
……
最後我還想談談“性描寫”的問題。有讀者反應我的情節豔色重了一些，我為此感到抱歉。話又說回來，文學作品中這個是無法缺少的。像《紅樓夢》，《白鹿原》《水滸傳》《廢都》，好像有這個是生活的調味品吧！我也說不清，存在很多的爭議，也許有更深的文學用意，我的文學造詣可沒能深。
還應該提示的是，請讀者務必不要對號入座，我作品中的人物的原型都不是確定在一個人身上的，所以也很難確定這個人物的原型是誰。
作品的內容以黃健的人生軌跡為主線，在曲折的軌跡兩旁描寫了形形色色的社會萬象。我塑造的這個主人公，善良，仁義，但又有些叛逆，在複雜的人際關係中常常失意和碰壁，特別和親兄弟黃慶以及親密好友黃貝貝永遠有扯不斷的情感糾葛。在艱難的人生道路上摔倒無數次，但又無數次地在原地爬起來，拍拍身上的塵土繼續上路。但麵對滾滾紅塵，是顯得多麼弱小和無助…黃健這人，可能讀者會認為是我，我要告訴您這個人的原型遠遠不止是我，雖然有我個人的思想。
文中塑造了一個偉大母親的形象，那就是單愛英。她善良，對兒女充滿慈愛，麵對兒子求學的失敗，事業的失敗，她百般的安慰和鼓勵，並且想各種辦法扶助兒子，使兒子在艱難的人生路上感到溫暖和關懷；單愛英對魔道婆母百依百順，忠心行孝，不卑不亢，麵對魔道婆母的辱罵，心裏再大的委屈，依然流著眼淚，繼續照顧。但對待霸氣的小隊長黃槐的欺淩從不軟弱，向他頑強地作鬥爭。他又是一位賢惠的優秀妻子，與丈夫患難與共。我塑造的這位母親的形象是我渴望的形象，所以這個人物的原型是虛無縹緲的，幾乎是不存在的。
黃福超這位老父親的原型也有三個人，當然都在我村裏，本人也不便透露，我也希望讀者不要想人物的原型。我覺得沒有什麼意義。
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最後我還想談談“性描寫”的問題。有讀者反應我的情節豔色重了一些，我為此感到抱歉。話又說回來，文學作品中這個是無法缺少的。像《紅樓夢》，《白鹿原》《水滸傳》《廢都》，好像有這個是生活的調味品吧！我也說不清，存在很多的爭議，也許有更深的文學用意，我的文學造詣可沒能深。