就此而言，小說家的地位和性質猶如上帝。他創造了時空，讓萬物得以在此生長。在他的設計之下，長的時間可以變短，短的可以變長，可以逆轉，可以切割、倒退、暫停或分岔；遙遠的空間可以縮短，咫尺之隔亦可以邈如山河，籠天地於形內，挫萬物於筆端。
因此，時空，是小說美學的基本架構。脫離了時空，一切都甭談了。
（1）小說裏的時間
在小說裏的時間，基本上可分為三種：一是表麵時間（physical time），指小說本身的時間變化，例如現在、過去、未來的穿插，現實與幻境的交叉呈現，倒敘，等等。二是心理時間（psychological time），指讀者在觀賞小說時所感受到的主觀及情感的時間，像小說中懸疑的安排、韻律與節奏的設計，都會影響到讀者心理時間的構成。三是戲劇時間（dramatic time），指小說中故事情節整個前前後後所發生的時間及其篇幅，有些小說描述“一天”的事跡，有些寫“廿年”，其戲劇時間便不相同。同時，早期小說與戲劇關係甚為密切，而戲劇的演出必受時間的限製，說唱小說亦然。這種戲劇時間，自然也會影響到小說時間上的設計。
以上這三種時間，例如《西遊補》，全書的戲劇時間很短，篇幅也不長，隻是敘述孫悟空在借得芭蕉扇，扇滅火焰山之火以後，一次化緣途中的一場春夢罷了。一夢乍入，忽然而寤，其表麵時間，則運用現實與幻境交錯、融入的方法來展現。而讀者因這種迷離恍惚，陷在悟空無法衝出鯖（情）魚障的危機裏，乃感到心理時間特長。這就是一篇時間安排得非常妥善的小說。反觀金庸則不然，像他的《神雕俠侶》，往往因為在心理時間和戲劇時間方麵配合不佳而失敗。例如，楊過在古墓中遭李莫愁師徒追殺，千鈞一發，係生死於俄頃，而作者寫來，竟不能有逼人窒息的緊張感。同時，小說敘述小龍女危急時，楊過牢牢抱住李莫愁後腰以防她殺害小龍女，而李莫愁一生未親近過男人，陡然間被抱住，“但覺一股男子熱氣從背脊傳到心裏，蕩心動魄，不由得全身酸軟，滿臉通紅，心神俱醉，快美難言，竟然不想掙紮”（第六回）。須知李莫愁初遇楊過時，“十多年前是個美貌溫柔的好女子”，則此時年已在三四十之間，會被一位十五六歲少年抱住而心生綺念，已是匪夷所思。即使姑且承認有此可能，則楊過能讓一位三十多歲老女人感到有“男人”氣息，應該看起來不再像個小孩子了。卻又不然，十三回寫楊過力鬥金輪法王及其門徒，一直都以“孩子”稱呼楊過，甚至說他是“頑童”、頑皮的“小畜生”。但此頑童比在古墓抱住李莫愁時可又大了許多。這分明是作者在小說時間構成上的疏漏，無法取信於讀者。而更嚴重的，則是小說人物沒有成長。
就此而言，小說家的地位和性質猶如上帝。他創造了時空，讓萬物得以在此生長。在他的設計之下，長的時間可以變短，短的可以變長，可以逆轉，可以切割、倒退、暫停或分岔；遙遠的空間可以縮短，咫尺之隔亦可以邈如山河，籠天地於形內，挫萬物於筆端。
因此，時空，是小說美學的基本架構。脫離了時空，一切都甭談了。
（1）小說裏的時間
在小說裏的時間，基本上可分為三種：一是表麵時間（physical time），指小說本身的時間變化，例如現在、過去、未來的穿插，現實與幻境的交叉呈現，倒敘，等等。二是心理時間（psychological time），指讀者在觀賞小說時所感受到的主觀及情感的時間，像小說中懸疑的安排、韻律與節奏的設計，都會影響到讀者心理時間的構成。三是戲劇時間（dramatic time），指小說中故事情節整個前前後後所發生的時間及其篇幅，有些小說描述“一天”的事跡，有些寫“廿年”，其戲劇時間便不相同。同時，早期小說與戲劇關係甚為密切，而戲劇的演出必受時間的限製，說唱小說亦然。這種戲劇時間，自然也會影響到小說時間上的設計。
以上這三種時間，例如《西遊補》，全書的戲劇時間很短，篇幅也不長，隻是敘述孫悟空在借得芭蕉扇，扇滅火焰山之火以後，一次化緣途中的一場春夢罷了。一夢乍入，忽然而寤，其表麵時間，則運用現實與幻境交錯、融入的方法來展現。而讀者因這種迷離恍惚，陷在悟空無法衝出鯖（情）魚障的危機裏，乃感到心理時間特長。這就是一篇時間安排得非常妥善的小說。反觀金庸則不然，像他的《神雕俠侶》，往往因為在心理時間和戲劇時間方麵配合不佳而失敗。例如，楊過在古墓中遭李莫愁師徒追殺，千鈞一發，係生死於俄頃，而作者寫來，竟不能有逼人窒息的緊張感。同時，小說敘述小龍女危急時，楊過牢牢抱住李莫愁後腰以防她殺害小龍女，而李莫愁一生未親近過男人，陡然間被抱住，“但覺一股男子熱氣從背脊傳到心裏，蕩心動魄，不由得全身酸軟，滿臉通紅，心神俱醉，快美難言，竟然不想掙紮”（第六回）。須知李莫愁初遇楊過時，“十多年前是個美貌溫柔的好女子”，則此時年已在三四十之間，會被一位十五六歲少年抱住而心生綺念，已是匪夷所思。即使姑且承認有此可能，則楊過能讓一位三十多歲老女人感到有“男人”氣息，應該看起來不再像個小孩子了。卻又不然，十三回寫楊過力鬥金輪法王及其門徒，一直都以“孩子”稱呼楊過，甚至說他是“頑童”、頑皮的“小畜生”。但此頑童比在古墓抱住李莫愁時可又大了許多。這分明是作者在小說時間構成上的疏漏，無法取信於讀者。而更嚴重的，則是小說人物沒有成長。