講述“我的故事”，當完成“發現故事起點”“思考信息主題”“探究主角的心境變化”這幾個步驟之後，就可以動手勾勒故事的基本脈絡，嚐試寫出一個簡單的故事概要。概要不用太長，幾百字就可以。
假若把故事的起點看成植物的種子，那麼，故事概要就像一株幼苗，隱約看到一些將來的特征。這時候，我們應該檢查一下下麵幾項：
一、背後是否有充沛的感情和感覺？（這是故事的動力。）
二、矛盾衝突和轉折是否有觸動力？
三、主題信息是否跟故事主線吻合？
如果全都覺得很順暢，就可以動手豐富故事的內容，整理情節的走向。
故事如何開始？
故事如何鋪陳？
故事的高潮在哪裏？
故事的結尾是否有餘韻？
擬好故事概要之後，就可以進入情節進展的設計鋪陳。
故事情節的安排就是敘事的心靈節奏、事情如何黏合、如何呈現因果關係、呈現的先後長短和取舍、作者感情何處收放、故事角色是否具有完整麵貌等的總和。
我們講述自己的心路曆程，側重個人的感覺、反省和整理，從而達到一個有代表性的整體感覺。到了情節的安排，反而需要多注重聽眾的感覺和反應。
故事，始終是說給別人聽的。
該如何讓聽眾保持注意力、感興趣、得到信息，也受到感動呢？
我覺得有幾點是值得也可以在情節設計安排的時候同時注意的：
一、語言是否生動？自己的故事未必需要華麗絢爛的辭藻，一些簡潔和容易意會的語言比較有力。
二、有沒有抓緊角色和事件的內在矛盾與衝突？衝突如何產生、對立、依存和消融，本身就是故事的基本結構，也是一般人理解世事變遷的習慣。
三、是否可以營造懸念？所謂“懸在心頭，不離不棄”，一旦觸發了聽眾的懸念，聽眾就會很想知道結局。懸疑小說的手法通常是描繪出一個引人遐思的狀況，然後一步步把一個不可思議的結局鋪陳出來，或者先拋出一個不可思議的結局，再用奇特的因果關係重新把故事推展開來。自己的小故事沒有這種離奇性，但是，有時把個人經曆的先後因果倒置敘述也許會有意想不到的效果。
四、可否有點幽默感？幽默感是消融矛盾衝突的一種瀟灑的姿態，自嘲的故事常常會很有魅力，這無非是因為幽默感既能讓人放下心理壓力，又能帶來歡喜的感受。
那應該怎樣運用“五段式情節進展”呢？
我覺得隻需參考一下就好，沒有必要全部套用。當然，聽眾對故事的要求是希望情節會往前一步步推進，也期待一些出人意表的狀況，尤其是在互聯網時代成長起來的一代，接觸太多十分戲劇化的故事，對進展緩慢、情節轉折不多的故事很容易不耐煩，他們說：“這算什麼故事？不過是些感受嘛。”
所以，我們該想想：
講述“我的故事”，當完成“發現故事起點”“思考信息主題”“探究主角的心境變化”這幾個步驟之後，就可以動手勾勒故事的基本脈絡，嚐試寫出一個簡單的故事概要。概要不用太長，幾百字就可以。
假若把故事的起點看成植物的種子，那麼，故事概要就像一株幼苗，隱約看到一些將來的特征。這時候，我們應該檢查一下下麵幾項：
一、背後是否有充沛的感情和感覺？（這是故事的動力。）
二、矛盾衝突和轉折是否有觸動力？
三、主題信息是否跟故事主線吻合？
如果全都覺得很順暢，就可以動手豐富故事的內容，整理情節的走向。
故事如何開始？
故事如何鋪陳？
故事的高潮在哪裏？
故事的結尾是否有餘韻？
擬好故事概要之後，就可以進入情節進展的設計鋪陳。
故事情節的安排就是敘事的心靈節奏、事情如何黏合、如何呈現因果關係、呈現的先後長短和取舍、作者感情何處收放、故事角色是否具有完整麵貌等的總和。
我們講述自己的心路曆程，側重個人的感覺、反省和整理，從而達到一個有代表性的整體感覺。到了情節的安排，反而需要多注重聽眾的感覺和反應。
故事，始終是說給別人聽的。
該如何讓聽眾保持注意力、感興趣、得到信息，也受到感動呢？
我覺得有幾點是值得也可以在情節設計安排的時候同時注意的：