所以，每一件茶器都是獨一無二的。
我不會像現在很多批量化生產的作坊那樣用涼水來浸泡造成開片。這樣的工藝，實際上已經剝奪了茶器在以後的時光裏，繼續生長、變化的可能。它的一切都已被預設，不再有超出預期的歡喜。
可以說我們創作“不惑”的快樂，很大一部分是來自這裏——每一件作品都獨一無二，都不可預料，都是命運之手的眷顧。
青釉，在燒製時，容易出現黑斑和針孔，成功率在30%左右。金屬釉，成功率相對高些。所以，最大的成本問題，可能出在折損上。
每一隻絕美的茶器的背後，都是被我們遺棄的更多的殘次品。
許多人說，我們的茶器很美，茶器上有禪的影子。
美是對的。但理想的茶器更應該是實用的。
我們因為是工業設計出身，所以在設計茶具的時候，就更加注重功能性。
我們的鐵釉茶壺，壺身九十度倒茶時，隻要手勢得當，蓋子一般不會掉下來。壺身略微往回收一點，壺嘴流出的茶水就會幹脆地止住，十分順手。
茶具的大小，我們也調整過很多次。杯子，最早做得器型很大，後來發現一壺茶出來，可能兩杯、三杯就沒了，所以把它調小了。
一切，都要以實用為前提。
還有，日本人的茶壺，壺內蜂窩狀的濾網孔會做得比較小。這是因為他們愛喝煎茶，茶葉細小。中國人愛喝綠茶、普洱，茶葉大得多，濾網的孔洞就沒必要那麼小。孔大一點，出水會更順暢。
還有，我們希望能製出不那麼貴的茶器。
市場上不是沒有大師級的作品，但價格高昂。也有廉價的茶具，但品質上會差一些。我們想為那些對品質有一定要求，但是承受不起昂貴價格的人群，做出真正的良美之器。
這一點，也並不是那麼容易。
每一件作品的誕生，從設計、出樣到試用、改稿，周期往往需要很長時間。
比如說，用不同的泥土和釉藥去嚐試做一個新器形，前後往往需要半年以上。
燒製成形後，自己還需要使用兩三個月，觀察器物接下來的成長和變化。
獲得這些經驗後，再重新返回調整設計，才能夠做出既有自己個性、又穩定的器物來。
因為我們對於每一個細節，都是苛求的。
更因為我們知道，每一件茶器，將會伴隨使用者更長的時間。
器物陪伴人的時間越長，它就會攜帶更多的溫度。最後，器物會反過來對人發生影響。
所以，幾年下來，“不惑”的產品主力並不多。我們做得很慢。但我們一點兒都不著急。
叁
我們都喜歡泡茶，並和朋友們分享茶湯。
泡茶的時候，仿佛整個世界都安靜下來了。
我和汪浩常會沉浸在人與器、人與茶、人與人的交流之中。
一件良美的茶器在手中，它的溫潤，它的沉穩，就像一個熟悉已久的老友一樣讓人覺得安心，覺得自在。
所以，每一件茶器都是獨一無二的。
我不會像現在很多批量化生產的作坊那樣用涼水來浸泡造成開片。這樣的工藝，實際上已經剝奪了茶器在以後的時光裏，繼續生長、變化的可能。它的一切都已被預設，不再有超出預期的歡喜。
可以說我們創作“不惑”的快樂，很大一部分是來自這裏——每一件作品都獨一無二，都不可預料，都是命運之手的眷顧。
青釉，在燒製時，容易出現黑斑和針孔，成功率在30%左右。金屬釉，成功率相對高些。所以，最大的成本問題，可能出在折損上。
每一隻絕美的茶器的背後，都是被我們遺棄的更多的殘次品。
許多人說，我們的茶器很美，茶器上有禪的影子。
美是對的。但理想的茶器更應該是實用的。
我們因為是工業設計出身，所以在設計茶具的時候，就更加注重功能性。
我們的鐵釉茶壺，壺身九十度倒茶時，隻要手勢得當，蓋子一般不會掉下來。壺身略微往回收一點，壺嘴流出的茶水就會幹脆地止住，十分順手。
茶具的大小，我們也調整過很多次。杯子，最早做得器型很大，後來發現一壺茶出來，可能兩杯、三杯就沒了，所以把它調小了。
一切，都要以實用為前提。
還有，日本人的茶壺，壺內蜂窩狀的濾網孔會做得比較小。這是因為他們愛喝煎茶，茶葉細小。中國人愛喝綠茶、普洱，茶葉大得多，濾網的孔洞就沒必要那麼小。孔大一點，出水會更順暢。
還有，我們希望能製出不那麼貴的茶器。
市場上不是沒有大師級的作品，但價格高昂。也有廉價的茶具，但品質上會差一些。我們想為那些對品質有一定要求，但是承受不起昂貴價格的人群，做出真正的良美之器。