後 記
這些年，因為經曆了太多的事兒，對一切充滿了淡然。當很多人為了發表、轉載一兩篇作品而不惜巴結討好的時候，當很多人為了評獎、獲獎而挖空心思的時候，當很多人為了出名、成名而不惜一切手段的時候，我突然為文學感到悲哀，為這些所謂的“繆斯”而感到悲哀。當文學一旦貼上功利性的標簽時，這是文學的悲哀，是時代的悲哀，更是作家個人的悲哀。
我是一九九九年轉行做編輯的。此前，我曾務過農，做過將近十年的醫生。在走南闖北的這段漂泊的日子裏，我曆任多家刊物編輯、編輯部主任、總策劃、主編，還曾與朋友合夥開過文化公司，但因被人欺騙，在總經理的“寶座”上還沒暖熱屁股，不到半年就隻好關門歇業了。在工作中，由於生性耿直，過於認真，缺少世故圓滑，自然遭遇一些意想不到的打擊和坎坷，但每次陣痛之後，我都會很快調整自己，又以一種嶄新的姿態投入到新的生活。記得曾讀到過這麼有趣的對話，昔日寒山和尚問拾得曰：“世間有謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、騙我，如何處治乎？”拾得曰：“隻要忍他、讓他、避他、由他、耐他、敬他、不要理他，再過幾年，你且看他。”我們不要埋怨生活給我們太多的非難和不公，而應想到這是上蒼對我們的特殊恩賜。對於不夠完美的東西，我們盡可閉上眼睛。現在回過頭來，我真的應該感謝那些給過我許多非難的人。因為是他們的額外垂青，給我的人生上了生動的一課，讓我進一步感知人間冷暖，明白是非曲直，知曉人情練達，學會寵辱不驚。如今，我所工作的環境很寬鬆，在忙碌的日子中找到了幾多快樂，我每天都能嗅到生活中漂浮著一縷縷花香的氣息，陽光像片片精靈，圍繞著如花的日子翩翩起舞——誰又能說，我不應該感謝那段曾給過我痛苦的人和事呢？
作為寫作者，我們不要耿耿於懷每一份經曆，它是寶貴的財富，是不竭的動力，是我們創作的源泉，隻有經曆得多了，才知道什麼是社會人生。對於寫作者，不僅僅是簡單地描摹生活，更應該站在高高的看台上，學會用欣賞的眼光觀察生活舞台上的各色人等。對於真情演唱者，我們報以熱烈掌聲；對於演技拙劣者，我們會心一笑。生活本來就是一場正劇，既有悲劇，也有鬧劇，至於別人如何上演，那是人家的事兒，作家要把自己所經曆的、看到的、聽到的，熟稔心間，然後寫出來講述給更多的人。
寫作者要耐得住寂寞，耐得住清貧。隻有耐得寂寞的人，才能一絲不苟，潛心治學；隻有耐得清貧的人，才能心無旁騖，抵禦住各種誘惑。古人說智者最寂寞，似乎也囊括了當今寫作者的真實寫照。在物欲橫流的今天，在紙質媒體嚴重受到網絡傳媒衝擊的今天，在作家前景日漸式微的今天，我常常思索，我們的作家到底還能操守多長時間？我們的文學到底還能走多遠？在物質基礎決定上層建築的今天，文學在人們的視野中似乎已不再顯得那麼舉足輕重，文學或曰文化，在這個時候隻是成了一個顯現的符號或標簽，成了某些所謂的“先富起來”的有錢人（或曰小暴發戶）附庸風雅的點綴物，在某些重大場合，為了給自己臉上貼金，證明自己幹癟的肚囊還和“墨水”有些關聯，便時常拉著“文化人”作陪襯，以此抬高自己的“含金量”。有錢的人，他們可以隨意出入重大場合，一擲千金；他們可以出手闊綽為父母做壽，排排場場；他們可以花費巨資為村裏修橋鋪路，大大方方。他們的做法無可非議，有的甚至值得肯定。但金錢與文化的分量，此時已見伯仲，發生傾斜，這是時代使然，是誰也不可否認的事情。於是當下，很多文化人紛紛轉行經商，也就見怪不怪了。富人的做法，文化人的選擇，似乎都在情理中，我們也就不必去求全責備了。
作 者
2008年4月10日