小小說的形式由傳統走向現代。我們看到，紮實的生活、真實的人物、流暢的敘事、通俗的語言、比較講究的小說技巧，使吳萬夫的小說成為可以經常閱讀也有分量的作品。可是他並沒有滿足於自己熟練使用的傳統手法，而是不斷地進行創新。《做人》是他早期作品，注重故事性，形式嫻熟、構思巧妙，對民族心理、民族文化深入挖掘，立足於傳統敘事，形成了作品內層與外層有機融合的藝術境界。但請看近作《新聞人物》《鎮長的意見箱》《村長的兒子》對反諷手法的嫻熟運用；《哭官》中人換上狗臉，《捕鼠》中人變成老鼠的荒誕；《瘋狂者》《端坐在陽光下的女人》表現出的新的敘述方式和敘述張力；《對一則宣傳語的反複論證》《都市頻道》的形式創新……這些都能更好的突出文本主旨和作家構思意圖的目的性，超乎具體的一時一地，指向整個人類，形成更強的藝術生命機製，更能得到讀者的認可和情感上的共鳴。
小小說的藝術處理由粗疏走向細膩。美國小說理論家芭芭拉·哈代準確地指出：“人類的心理意識中，存在著敘述的動機。”（《關於小說詩學》）一個透著生命體驗的對象，在作家醞釀敘說的過程中，作家本人必須體現出獨立的主體性，做出富有文學魅力的藝術處理。在作具體的藝術處理時，要有對故事的總體把握，對故事主人公的感情評價，對故事主旨的深切領悟，然後才能使文本條理清晰並扣人心弦，向讀者展現文本的情趣和理趣。吳萬夫的藝術追求，就是經過自己的藝術融鑄，以獨特的細膩風格展現文本。關於這一點，前後變化也是很大的。早期的小說《在後方》，粗線條的勾勒了三叉把妻子水香留在家，自己出去打工，守家難，打工難，三叉犯事，回家後妻子領去自首。小說寫得曲曲折折，也給人以啟迪。但藝術張力不夠強，也不能讓讀者深受感動。可是，到《建立在一元錢上的愛情故事》《娶個尋呼小姐做老婆》等，人生況味複雜，對愛情的忘我追求、執著理解，兩性間的相悅和相親相愛，人格的變化和升華等等，豐富而細膩，生動而感人。藝術的處理左右逢源，得心應手。作家的細膩的藝術處理使作品的藝術品位得到進一步的提升。讀這樣的優秀作品，讀者能受到美的熏陶。
吳萬夫的小小說創作，在不斷變化著，在不斷豐富著，能比較鮮明地體現著個人化的寫作立場。人文關懷的生生氣息和個性突出的敘述方式，凸現了作品的多重意味。既立足於傳統，又突破了局限，不斷達到新的境界。