然後，就是元代著名畫家，“元四家”之一的王蒙大作《稚川移居圖》。
在2011年春拍的億元榜中，王蒙的《稚川移居圖》在北.京保.利春拍的夜場拍賣中拍出4.025億元的高價，在古代書畫中僅次於去年北京保利拍出的黃庭堅書法長卷《砥柱銘》，成為中國古代書畫中最貴的繪畫作品。
但柳玉晴有足夠的理由相信，一旦眼前這幅畫被證明是陸探微真跡的話，即便是交給她們天地拍賣公司來運作的話，這些曆史記錄，也肯定是會被重新改寫的。
當然，現存的書畫作品中，還是有不少價值不在這幅作品之下。比如收藏在故宮博物館的《清明上河圖》，還有其他傳世名畫比如《洛神賦圖》，《富春山居圖》，《韓熙載夜宴圖》等等，都是毫無疑問的國寶級文物，價值都相當高。
至於究竟孰高孰低，拋開那些誰也無法說服誰的學術觀點外，按照常人最直觀的理解，拍賣價格，自然是最好的證明。
但這些作品，基本都保存在各大博物館，是根本沒辦法流入拍賣市場進行拍賣的。
這幅作品，隻要操作得當的話，還是有機會進入拍賣市場，成為私人收藏家，以及各大博物館競相爭奪的目標。
柳玉晴保守估計，這幅畫如果是真品的話，拍賣價格超過黃庭堅《砥柱銘》的4.368億元，絕對不是什麼難事。像這樣的國寶級文物，說是千年難得一見，一點都不為過，用錢來衡量它，已經算是對它最大的侮辱了。
隻是柳玉晴覺得，活在這世上，一昧的高貴冷豔是萬萬不行的。
眼下，最重要的事情，就是鑒定這幅畫是否真跡了。
柳玉晴很快就收攝心神，仔仔細細結合起印象中，後人對陸探微的隻字片語，做起鑒賞來。她覺著，最起碼，不能挑出太明顯的毛病來。
要真正證明這是真跡，並不是件容易的事情，需要考證的地方還相當多。
這樣的一件作品，肯定不是那種傳承有序的，雖然在資料上有所提及，但造假的可能性還是存在的。
柳玉晴自己看過之後，並沒有挑出什麼毛病來，她隻問周夏，“你覺得這幅畫是不是真的陸探微真跡？”
“以我自己的觀點來看，這幅畫像，絕對是陸探微親筆所繪的《宋明帝像》無疑。” 周夏回答道，在柳玉晴剛剛做鑒定的時候，他也動用係統賦予的特殊能力，對這幅畫像做了鑒定，結果表明，這幅畫正是陸探微生活年代所作的。
這點並不出乎周夏的預料，能被係統鑒定為珍貴文物的，基本不可能是後世的仿品贗品，隻是他不能對柳玉晴講明這點。
柳玉晴輕笑道，“這倒也是，我覺得這幅畫是真跡的可能性有百分之九十九。我還想問下，這幅畫來自哪裏。”
柳玉晴隨後又補充了一句，“如果不方便講的話，那就算了。”