“其實，這何嚐不是現代社會最大的注腳呢？”埃文-貝爾的話，又將話題從旅行、飛行引申到了生活，“當城市的發展越來越先進，都市人之間就變得越來越生疏，甚至就連自己隔壁鄰居住的到底是男人還是女人都不知道，除了上班的同事之外，就很難再次拓展自己的生活圈子，所有人都被困在一個個鋼筋水泥的牆壁之後，孤單而寂寞地朝著生命終點前進，但卻很少人想要去改變這種現實，隻是被動地隨波逐流。”
這是一個社會問題，準確應該說是現代社會各個國家、各個階層之間的共通問題。但經濟和文明的發展越來越迅速，人與人之間的距離反而越來越遠。
“而互聯網的誕生，又加劇了這個過程的進化。”埃文-貝爾層層深入地說到，“現在人們根本不必見麵，隻需要通過電話和網絡就能相互聯絡，原本暖烘烘的擁抱已經變成了冷冰冰的電腦屏幕，所以人們交際的手段越來越生疏。更誇張的是，當電腦具備了一切生活功能之後，人與人之間的距離都演變成為了互聯網背後的一連串數字，在鋼筋水泥的牆壁之間，這些數字組成了一張巨大的網，將所有人都結結實實地隔離了開來。”
這是二十一世紀的社會現實，電腦的存在，智能手機的誕生，讓人們都習慣於用鍵盤來進行溝通，抑揚頓挫的話語、豐富多樣的表情、形象生動的肢體，都被隱藏在了電腦和手機背後，化成一竄竄的數字符號，搭建成為溝通的橋梁，但是這些冰冷的數字符號沒有任何生命跡象，隻會使得人們彼此之間的距離也喪失溫度，最終變得冰冷。
埃文-貝爾曾經看過這樣一個笑話，說是一群人參加聚會，後來決定去KTV唱歌，但是進入了KTV之後，大家點了歌，卻沒有人唱，也沒有人說話。十幾個人並排坐在沙發上，全部低頭在玩著手機，彼此也不交談，全部都樂在其中。後來有人詢問了才知道，他們是通過手機的短信和聊天軟件在進行聊天——即使朋友就坐在身邊，他們還是選擇了手機隻有一個冰冷的媒介進行溝通，這實在是讓人哭笑不得。但是在這個所謂笑話的背後，卻是社會人之間越來越陌生的現實。
其實這些問題，是使得整個社會越來越冷漠、越來越疏離的源頭之一，讓無數社會學家展開了激烈的討論和爭執。
“我這次改編的劇本，其根源講述的就是這樣一個故事。”埃文-貝爾終於把話題轉移到了劇本的身上，“我去年看到了這本小說，感觸就十分深刻，不僅因為我是如此熱衷於旅遊，而且也因為我經常因為工作而長期呆在飛機上。這本小說講述的就是一個被困在雲端上的男人的故事，而且他的職業還很特別，他是一名職業轉換顧問，說白了，其實就是裁員專家，這個工作要求他必須麻木甚至冷酷無情。在金融危機來臨的災難麵前，原本就沒有人情味的大公司為了縮減規模，越發變得殘忍起來，而男主角就是大公司手中的那把屠刀。”
“這樣一個特別的背景設定，放在這樣一個特別的時代特別的背景，講述一個再簡單不過的故事，這讓我覺得十分有趣。嚴格來說，不僅僅是有趣，還有些值得玩味。”埃文-貝爾微笑著說到，泰迪-貝爾可以清晰地從弟弟那雙眸子裏看到他的興奮，甚至可以說是摩拳擦掌、迫不及待了。“我早在去年年末的時候，就想要接手這個劇本了，可是改編權的問題遇到了強勁的對手，喬治-克魯尼也想要改編這個劇本，所以米歇爾花了很大一番力氣。”
後麵的話自然不用說了，米歇爾-海瑟薇前後耗時將近一年的時間，終於帶來了好消息，將改編權帶給了埃文-貝爾。所以埃文-貝爾還沒有等“盜夢空間”殺青，就已經忍耐不住開始準備這本小說的改編工作了，現在更是不顧上一部作品剛剛結束一周，就想要投入下一部作品的拍攝了。
泰迪-貝爾就知道，埃文-貝爾不是那麼容易被說服的人，而能夠讓他動心的劇本，肯定是有過人之處的，現在聽到，這個故事不僅僅是讓埃文-貝爾動心了，完全是讓他興奮了。泰迪-貝爾笑了起來，“那這個劇本到底叫什麼名字？”
“‘在雲端’。”埃文-貝爾嘴角勾勒起一個小小的弧度，帶著一點點狡黠還有一點點得意。