身為發行商，考驗的就是眼力，不管是為拿獎還是為藝術，收益都是不容忽視的一個部分，這裏的收益包括了票房、DVD、周邊等等。一般來說，真正的票房巨鱷自然不會出現在電影節上待價而沽，藝術電影才是發行公司在電影節上淘寶的主力，如何從一大堆質量參差不齊的電影之中挑選出合適的作品購買發行權，這就是一門學問了。
十一發行在此之前負責的都是十一製作自己出品的作品，從未在電影節上主動出擊購買發行權。這其實是有差別的，“十一出品、質量保證”的這塊招牌是由埃文-貝爾創下名號，然後由整個十一工作室齊心協力發揚光大的，現在十一發行推出的作品能夠在北美市場裏取得優秀的成績，作品質量本身得到觀眾信任是不容忽視的因素之一。而現在，十一發行打算推出非十一出品的作品，那麼觀眾所信任的“十一出品”招牌其實就削弱了不少，因為此時考驗的是發行部門的眼力，簡而言之，就是托馬斯-蘭辛等人挑選作品的眼力，而不是十一製作整個團隊的實力。
風險，自然就出現了。
當然，任何一門生意都不可避免地將麵臨風險，電影行業更是無法免俗。十一工作室選擇“拆彈部隊”，就必須承擔更大的風險。回想一下當初“斷背山”的發行阻力，雖然最終取得了成功，但過程卻是驚心動魄、不容有失。這一次“拆彈部隊”在北美的發行麵對的情況也絕對不會好到哪裏去。
而十一工作室不比其他大型電影公司，也不比做發行起家的獨立電影公司，十一發行成立不過兩年有餘，無論是規模還是廣泛度等方麵來說，十一發行都還是處於初期擴張的階段。所以，在這個階段選擇作品自然是需要更加緊張，穩紮穩打地將發行質量提升上去。在這種情況下，任何一次失誤都很有可能讓十一發行回到解.放前。小公司最大的弱點就在這裏：容錯率實在太低了。
所以，埃文-貝爾才說，十一工作室很擔心，甚至比其他電影公司都更加害怕。因為十一發行的狀況不允許他們有任何的大意。如果隻是埃文-貝爾個人拍攝作品，那麼他完全可以隨心所欲、自由發揮；但是站在公司的立場上，他就必須為十一工作室著想，以公司利益為先。
雖然十一工作室已經是美國電影市場上的一朵奇葩，其作品的個性程度在諸多電影公司裏也是可以排上號的，再加上埃文-貝爾的存在，人們對於十一工作室的刺頭名號也是讚同不已。但即使如此，“拆彈部隊”這樣一部特殊敏感的作品對於十一工作室來說，還是必須小心對待。
“你真誠實。”凱瑟琳-畢格羅收斂了笑容，點點頭說到。
“這是我的缺點。”埃文-貝爾狡黠地說到，原本這樣一個回答是帶有一點調.情意思的，但由於埃文-貝爾和凱瑟琳-畢格羅之前年齡差距太過明顯，所以反而有了一點兒子向母親撒嬌的感覺，倒是讓兩個人的氣氛變得更加輕鬆了一些。
“雖然電影的題材十分敏感，是一個棘手的問題，但對於十一工作室來說，作品一直都是矚目的焦點。”泰迪-貝爾坐在旁邊開口說到，“作品為核心，是埃文挑選作品一貫的原則。”坐在旁邊的埃文-貝爾抬了抬自己的右手，示意自己就是泰迪-貝爾話語裏的當事人，“所以，比起作品題材方麵的問題，我們更願意探討一下作品本身的質量問題，這也是我們希望能夠接手‘拆彈部隊’北美發行權的根本原因。”
泰迪-貝爾的話語很有條理，而且一下就把核心問題拋了出來，“作品至上”這句話裏包含的誠意，確實很有殺傷力。
凱瑟琳-畢格羅必須承認她動心了，在根本沒有公司願意接受“拆彈部隊”的情況下，有人願意肩負起北美發行重任，這本身就已經有足夠吸引力了，更何況對方還是十一工作室，這種誘.惑很少人能夠拒絕。但凱瑟琳-畢格羅還是強迫自己冷靜了下來，她必須為自己的作品爭取更多的利益才行，這是她身為導演和製作人的責任。
“如果十一工作室接手‘拆彈部隊’的發行權，我可以詢問一下你們大致的方案嗎？”凱瑟琳-畢格羅將內心的激動壓了下去，開口詢問到。
“你是指票房分成？”泰迪-貝爾開口接到，如果十一發行隻負責發行部門業務的話，那麼票房分成必須由院線、製作公司、發行公司三方進行分攤，對此，十一工作室自然是早有準備的。在十一工作室剛剛起步時，他們僅僅是製作一方，之後演變成為製作和發行結合體，現在又開始單獨涉足發行一方，可以看見十一工作室的發展軌跡確實是在步步上升的。