拜羅伊特節日劇院建築風格保留歐洲18世紀傳統。和邊境伯爵歌劇院比起來，無論是外觀還是內部，其奢華程度都相距甚遠。這可能與瓦格納對戲劇的審美有極大關係，瓦格納並沒有把劇院當作享樂之地，他的戲劇和音樂充滿教化色彩，是讓人們來接受洗禮的。至於劇院，隻是呈現瓦格納宏大戲劇的載體，它不能喧賓奪主，以自身之美掩蓋戲劇之美。
節日劇院約有1600個座位，相比歐洲其他劇院，包廂數量較少，隻有觀眾席後的兩層。劇院的舞台寬大，樂池很深，大編製樂隊在其中演出也非常從容。與其他樂池不同的是，坐在觀眾席，既看不到指揮，也看不到樂池透出的光，人們幾乎感受不到樂隊的存在。開場時，燈光未亮，音樂從低聲部響起，似乎是大地發出了呻吟與顫動，將人籠罩其中，感受到震懾心靈的力量。這一切都是按照瓦格納對歌劇的要求定製的——樂隊和指揮不能分散觀眾的注意力，舞台上的劇情和聽得到的音樂才是最重要的。
理查·瓦格納於1883年逝世。作曲家死後，瓦格納家族之樹仍然枝繁葉茂，拜羅伊特音樂節在綠茵的庇護下延續至今。雖然在一百餘年的時間中，家族紛爭始終沒有中斷，但客觀來講，矛盾也成為動力，所有繼承者都為拜羅伊特音樂節做出了不可忽視的貢獻。
拜羅伊特音樂節的第一任“掌門人”是作曲家的妻子——著名作曲家、鋼琴家李斯特之女柯西瑪，柯西瑪堅決維護作曲家生前原意，堅決不允許任何人改動瓦格納的“欽定版本”；在柯西瑪之後，1906年，瓦格納的兒子齊格弗裏德·瓦格納接替音樂節藝術總監的位置。齊格弗裏德1930年去世時，兩個孩子尚未成年，於是，他的妻子——遺孀溫妮弗萊德·瓦格納成為音樂節總監。溫妮弗萊德是拜羅伊特音樂節曆史上最富傳奇色彩的人物。她生於英國，從小父母雙亡，因養父是理查·瓦格納的朋友與瓦格納家族結緣。
溫妮弗萊德的到來為瓦格納家族帶來始料未及的衝擊，年輕的齊格弗裏德也許做夢都沒有想到，他的妻子未來會與第二次世界大戰的核心人物糾纏不清。1925年，在一次偶然相遇中，溫妮弗萊德結識了希特勒。希特勒對瓦格納的熱愛促使二人成為好友，此後，溫妮弗萊德始終與希特勒始終保持“過從甚密”的關係，直至第二次世界大戰結束之後。在德國著名女作家布裏吉特·哈曼 （Brigitte Hamann）創作的《溫妮弗萊德·瓦格納傳》中，記錄有她冒死將筆紙傳遞到監獄，希特勒借此創作《我的奮鬥》一書的故事。
戰後，溫妮弗萊德仍沒有徹底中斷與納粹勢力的關係，拜羅伊特音樂節也因此受到牽連，一度被德意誌政府關閉。1951年，在全體家族成員的共同彈劾下，溫妮弗萊德最終被卸去所有職務，沒收財產，逐出拜羅伊特。齊格弗裏德的兩個兒子維蘭·瓦格納和沃爾夫岡·瓦格納屆時已經成年，音樂節再度恢複，由理查·瓦格納的二位孫輩聯合掌權。1966年，非常具有藝術天賦的哥哥維蘭（推出了多部瓦格納歌劇的全新製作）去世，沃爾夫岡獨自擔任音樂節總監。
拜羅伊特節日劇院建築風格保留歐洲18世紀傳統。和邊境伯爵歌劇院比起來，無論是外觀還是內部，其奢華程度都相距甚遠。這可能與瓦格納對戲劇的審美有極大關係，瓦格納並沒有把劇院當作享樂之地，他的戲劇和音樂充滿教化色彩，是讓人們來接受洗禮的。至於劇院，隻是呈現瓦格納宏大戲劇的載體，它不能喧賓奪主，以自身之美掩蓋戲劇之美。
節日劇院約有1600個座位，相比歐洲其他劇院，包廂數量較少，隻有觀眾席後的兩層。劇院的舞台寬大，樂池很深，大編製樂隊在其中演出也非常從容。與其他樂池不同的是，坐在觀眾席，既看不到指揮，也看不到樂池透出的光，人們幾乎感受不到樂隊的存在。開場時，燈光未亮，音樂從低聲部響起，似乎是大地發出了呻吟與顫動，將人籠罩其中，感受到震懾心靈的力量。這一切都是按照瓦格納對歌劇的要求定製的——樂隊和指揮不能分散觀眾的注意力，舞台上的劇情和聽得到的音樂才是最重要的。
理查·瓦格納於1883年逝世。作曲家死後，瓦格納家族之樹仍然枝繁葉茂，拜羅伊特音樂節在綠茵的庇護下延續至今。雖然在一百餘年的時間中，家族紛爭始終沒有中斷，但客觀來講，矛盾也成為動力，所有繼承者都為拜羅伊特音樂節做出了不可忽視的貢獻。
拜羅伊特音樂節的第一任“掌門人”是作曲家的妻子——著名作曲家、鋼琴家李斯特之女柯西瑪，柯西瑪堅決維護作曲家生前原意，堅決不允許任何人改動瓦格納的“欽定版本”；在柯西瑪之後，1906年，瓦格納的兒子齊格弗裏德·瓦格納接替音樂節藝術總監的位置。齊格弗裏德1930年去世時，兩個孩子尚未成年，於是，他的妻子——遺孀溫妮弗萊德·瓦格納成為音樂節總監。溫妮弗萊德是拜羅伊特音樂節曆史上最富傳奇色彩的人物。她生於英國，從小父母雙亡，因養父是理查·瓦格納的朋友與瓦格納家族結緣。
溫妮弗萊德的到來為瓦格納家族帶來始料未及的衝擊，年輕的齊格弗裏德也許做夢都沒有想到，他的妻子未來會與第二次世界大戰的核心人物糾纏不清。1925年，在一次偶然相遇中，溫妮弗萊德結識了希特勒。希特勒對瓦格納的熱愛促使二人成為好友，此後，溫妮弗萊德始終與希特勒始終保持“過從甚密”的關係，直至第二次世界大戰結束之後。在德國著名女作家布裏吉特·哈曼 （Brigitte Hamann）創作的《溫妮弗萊德·瓦格納傳》中，記錄有她冒死將筆紙傳遞到監獄，希特勒借此創作《我的奮鬥》一書的故事。
戰後，溫妮弗萊德仍沒有徹底中斷與納粹勢力的關係，拜羅伊特音樂節也因此受到牽連，一度被德意誌政府關閉。1951年，在全體家族成員的共同彈劾下，溫妮弗萊德最終被卸去所有職務，沒收財產，逐出拜羅伊特。齊格弗裏德的兩個兒子維蘭·瓦格納和沃爾夫岡·瓦格納屆時已經成年，音樂節再度恢複，由理查·瓦格納的二位孫輩聯合掌權。1966年，非常具有藝術天賦的哥哥維蘭（推出了多部瓦格納歌劇的全新製作）去世，沃爾夫岡獨自擔任音樂節總監。