這時瓦格納談到了他當時在巴黎把《湯豪舍》搬上巴黎舞台所遇到的諸多困難，所遭受到的屈辱、挫折。羅西尼安慰他：“每一個來到巴黎的音樂家，從格呂克到我概無例外，必須去反抗各種陰謀、各種拉幫結派的行徑。我親愛的朋友，您不能被壓倒。您必須挺起來！”
當瓦格納談到他對羅西尼作品的敬重時，大師謙遜地回答說：“呐，我有一些能力，對音樂懷有感情；如果我能在德國學習的話，我肯定能創作出某些更出色的東西。我尊重你們的音樂家：海頓、莫紮特是真正偉大的，貝多芬是人類的一個奇才，巴赫是上帝的奇跡！”他驕傲地向瓦格納展示一部新版的巴赫作品全集，這是他預訂的版本。
隨後他們不可避免地談到了瓦格納的“未來音樂”。羅西尼問道：“您除了格呂克和韋伯之外，就認為沒有歌劇了，甚至連莫紮特，這位真正的音樂天使的音樂都不是，是真的嗎？”瓦格納對此斬釘截鐵地否定，並稱羅西尼的《威廉·退爾》是一部傑作，它的美妙的樂段就證明了他的音樂戲劇理論的正確性。羅西尼笑了起來，“是這樣，這麼說來，我像是在三十年之前，在我還不知這種理論時，我就已經寫了‘未來音樂’：所有時代的音樂。”說完他站了起來，深深地鞠了一躬。
羅西尼把他帶到門前，兩人都一再重申懷有極大的欽佩和敬重，隨即握手告別。
在下樓時瓦格納又一次停下了腳步，對米碩特—他是這次會見的見證人說：“在巴黎我所見到的音樂家中，羅西尼肯定是最偉大的。”
這次訪問並沒有給羅西尼留下多麼深刻的印象。次日他私下對米碩特說：“我根本就沒有否認過他的才能，但是我不理解一個幾乎忘記了莫紮特的民族—就因為瓦格納！”
* * *
瓦格納的一部作品的命運，其坎坷程度幾乎令人難以置信的。在他二十二歲那年，時任馬格德堡城市劇院樂隊指揮的瓦格納，應朋友基多·阿帕爾之請，為其悲劇《哥倫布》寫了一首序曲。他在一個夜裏完成了，不久後在阿帕爾這部悲劇的首演中用上了，並贏得觀眾的熱烈歡迎。富有的阿帕爾為此送給他一枚印章戒指作為酬謝。
五年之後瓦格納為躲避債權人而逃到巴黎。在邁耶貝爾的幫助下，他得以見到當時著名的指揮哈本內克，並呈上他的這部交響作品《哥倫布序曲》。這首樂曲在排練時得到的反應平淡無奇，人們對它並未表現出興趣。
可瓦格納並不死心，一年之後，他把它交給巴黎的一位二流指揮家瓦倫蒂諾，不知何故，此人卻接受了，並也進行了排練。在排練中間樂師們竊笑，他們覺得這簡直是一部瘋狂之作。
在排練中，有一個孤獨的聽者坐在後排，隨後他走向瓦格納，他歎了一口氣，說道：“瓦格納先生，在巴黎想幹番事業，這太困難了……”
這時瓦格納談到了他當時在巴黎把《湯豪舍》搬上巴黎舞台所遇到的諸多困難，所遭受到的屈辱、挫折。羅西尼安慰他：“每一個來到巴黎的音樂家，從格呂克到我概無例外，必須去反抗各種陰謀、各種拉幫結派的行徑。我親愛的朋友，您不能被壓倒。您必須挺起來！”
當瓦格納談到他對羅西尼作品的敬重時，大師謙遜地回答說：“呐，我有一些能力，對音樂懷有感情；如果我能在德國學習的話，我肯定能創作出某些更出色的東西。我尊重你們的音樂家：海頓、莫紮特是真正偉大的，貝多芬是人類的一個奇才，巴赫是上帝的奇跡！”他驕傲地向瓦格納展示一部新版的巴赫作品全集，這是他預訂的版本。
隨後他們不可避免地談到了瓦格納的“未來音樂”。羅西尼問道：“您除了格呂克和韋伯之外，就認為沒有歌劇了，甚至連莫紮特，這位真正的音樂天使的音樂都不是，是真的嗎？”瓦格納對此斬釘截鐵地否定，並稱羅西尼的《威廉·退爾》是一部傑作，它的美妙的樂段就證明了他的音樂戲劇理論的正確性。羅西尼笑了起來，“是這樣，這麼說來，我像是在三十年之前，在我還不知這種理論時，我就已經寫了‘未來音樂’：所有時代的音樂。”說完他站了起來，深深地鞠了一躬。