《靈籠》中的獵荒者小隊
“格局要大，故事要小。”這是藝畫開天創始人阮瑞對於末題材故事創作精髓的總結，這一考也他應用到了藝畫開天的3D動畫作品《靈籠》之中。
這作品的故事背景在遭遇了人為或自然力量導致的災難後的地球，災難前的文明已遺忘或丟棄，作者不會讓觀眾展開“上帝視角”，而是讓觀眾跟隨主角的行動一起探索未知的外部，一邊構建觀，一邊不斷推翻之前的認知。
2019年7月13日，末幻想3D動畫片《靈籠》開始在B站雙新，到了年10月9日，《靈籠》第一季總12終於結束了新，目前豆瓣評分為8.1。
年的國產動畫行業不缺佳作，《靈籠》在其中是一個特殊的存在，他們選擇的末幻想題材動畫在國內並沒有太多前輩，眾群也早已經國外作品喂了個飽，如讓這群及其在乎“”的觀眾認可他們構的“假”，並能有些新東，在各種虛構的設定中把握故事邏輯、機械結構、人性等這些要貼合現實的東，讓觀眾到實。
了滿足這兩點，阮瑞還把要求到作品的度、以及細節的動畫節奏、音樂設置中，“作品拿出來後，你就得很直接地要去跟國外的一些進的作品去在一塊，不可避免地大家就會聯想。我們現在還是剛起，把這個東好，實是很難的，甚至有時候有點吃力不討好，但是我是覺得還是應該去幹這個事。”
這件事並不易，但《靈籠》成得還不錯。“未來事務管理局”的公眾號“不存在”如此評論這部動畫片：
“幻想作品的基礎價值不在於堆砌新奇設定，而在於用基本的、通俗的事最大限度地提供關於人和各種可能性的考。從這一點上來看，《靈籠》到了。”
設定
雖然大家心照不宣地認為網站渠道播的動畫片眾群大多為青少年和成年人，但很少有國產動畫片在片頭明標明18歲以下的觀眾要在征得監護人允許後觀看。
其實在視覺層麵上，《靈籠》中並沒有多少十八禁的內，混合魚與蟲特征的怪物雖然醜但不恐怖，最多也是鬥場景比較慘烈，和咱們90後的“童年陰”相比不麼。
但在精神層麵上，《靈籠》中講述燈塔上森嚴無情的管理方式與毫不掩飾的階級製度讓人到壓抑，而在後麵幾，麵對未知的瑪娜怪物時，人力量的渺小會給觀眾帶給一絲絕望的覺。
《靈籠》中的燈塔
阮瑞告訴鈦媒體，他們幾位創始人自公司創立時一直希望《靈籠》這樣的故事，體的劇本創作了一年的時間，涉及到20多個編導組成員，而在作品的製作方麵，個公司的大概200多號人都參與到了其中。因為是原創IP，目前還沒有後續的內可以參考，就鈦媒體觀看體驗來說，隻看第一季的內的話，《靈籠》劇本體現出了藝畫開天的用心，有刻畫得比較立體的人物，諸多展開在意料之外又在情理之中，迷霧後麵未揭開的後續也值得待。
《靈籠》的故事背景為未來，經了一場災難的地球表麵隻剩下廢墟與由怪物組成的瑪娜生態，幸存的人均在懸浮於中的“燈塔“建築中生活，經過多年的實踐後，燈塔出台了三大生存法則：
按照基因將居民劃分為塵民和上民，物資按貢獻點分配；
摒棄舊的所有親密關係（家庭、愛人），為了基因優質，上民到了一定年齡要去晨曦大廳結合；
生命公式判定，對於給燈塔帶來負擔而不有用處的無用者要進行舍棄。
為了障人生存所和燈塔的能源供給，燈塔時不時會派出“獵荒者”作戰小隊降落至地麵廢墟中尋找物資。中章之前的內大多為獵荒者小隊隊長馬對這個的已知認知：
燈塔上的人是地球最後的幸存者，人在危機四伏的地麵是無法生存的；
塵民幹最累最苦的工作，吃著最廉價的蟲餅，無法擁有醫療、育資源與繁衍機會；
神會獲得了上民的宗仰，並不斷對其洗腦灌輸三大法則。
而隨著篇章的進行，觀眾跟著次到地球地麵的獵荒者的視角發現了很多顛覆他們前幾認知的線索：
長相有混血兒特征，體能與恢力異於常人的馬有多個隆體，並可以重生；