第十五章補瓷的準備
開了地下室的門，打開燈，趙卓二人便看到了滿屋子的瓷器。[www.uctxt.com]
這一看，才現周永亮果然對瓷器十分愛好，瓷器從唐宋到明清，有民窯的有官窯的，各種產地，各種款式，就象是一個大軍團，雖然不能說十分全麵，但是也算是讓人大開眼界。這些藏品中不乏價值昂貴之物，但是少見有贗品。
周永亮顯然也很少帶人來，一邊給二人介紹，十分的大方，甚至喜歡什麼都可以直接拿起來看一看。
韓鐵生對這些也不太懂，好在趙卓時不時小聲耳語幾句，讓他能夠很順利的接下周永亮的話。
周永亮似也沒料到韓鐵生對瓷器如此了解，大有相見恨晚的意思，說話間也興趣高昂起來。
就在這時，墨靈突然在一邊欣喜道：“大哥哥，你快來看看這個。”
趙卓扭過頭去，待到看到那件描金連座瓶時，心頭忍不住一震，瞳孔猛地收縮了一下。
這件連座瓶約有3o多厘米高，瓶呈天球形，通體施著紫紅釉，表麵上看起來並沒什麼特殊之處。
然而，仔細一看，卻會現這釉麵顏色深淺不一，有的地方好似口沿處有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感覺，又像蚯蚓在泥上爬過留下的痕跡，這不正是“蚯蚓走泥紋”嗎？
“蚯蚓走泥紋”乃是鑒定鈞窯瓷器的一個關鍵點，這種紋路的形成乃是因為使用了乳濁釉，加入的金屬元素在高溫下，由於密度不一，在釉麵呈現出來色彩有的在釉下麵，有的在釉上麵，而且還會生局部流動現象，所以形成類似“蚯蚓走泥”的痕跡。
鈞窯燒造於北宋，乃是宋代五大名窯之一。其創燒於唐代，經曆宋金至元代，是青瓷係統中比較有特點的一個品種。其燒造地以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地。
但是鈞窯並不像傳統的青瓷那樣釉色淡雅，相反以鮮豔的藍、紫和紅色等顏色為主，對於習慣了白釉和青釉的國人來說，視覺衝擊力很強。
眼前這尊描金連座瓶器型規範工致，造型別致有趣，釉色很正，十分難得。
這“蚯蚓走泥”乃是貨真價實之物，趙卓又將其拿起來，翻到底部一看，隻見底部刻畫著一個粗糙的“五”字，心頭便更加的確定。
出自鈞窯之物，在器物底部大多刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數為紅色，二、四、六複數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，當然，按照墨靈的判斷，這些隻是窯工為方便辨認而作的記號罷了。
如此一件鈞窯之器，能夠賣到四五百萬的高價，然而可惜的是這瓶口有著一道衝口，裂紋一直朝下延伸，幾乎達到半個瓶身那麼長。
這樣一來，卻隻能賣到四五十萬的價，著實的可惜。
不過，鈞窯之器難得，趙卓自然不會放過這個機會，連忙走到韓鐵生耳邊，小聲說了一句，韓鐵生便走到那書桌前，裝模作樣的看了眼，輕歎道：“這件鈞窯器真是可惜了。”
周永亮也歎道：“是啊，這東西其實難得，隻是這道衝口太麻煩，幾年前我買回來時還沒這麼長呢，誰知道慢慢就延伸了，我也曾找過人想要修複，不過這唯一的方法就是熱修複，所以我就隻能無奈的放棄了。”
“熱修複？”韓鐵生朝著趙卓望了眼。
趙卓便小聲說道；“所謂熱修複，是以景德鎮為中心出現的修複技術，對陶瓷進行再造修複。他們大多對原器物進行大麵積的損傷，通過接胎、接底，補胎、補釉、重新做彩和作舊來進行修複。這樣的修複可以達到商業交易的目的，但要求對陶瓷進行回爐重燒，進行火的洗煉，但是這樣一來，已經使得文物失去了原有的曆史風貌，修複後的瓷器再進入拍賣場或者市場交易，很難再鑒定為真品。”
韓鐵生便跟著歎道：“確實是兩難啊，既想完美的保存它，又不想讓它被現代工藝所改造。”說到這裏，便說道，“其實，我對這鈞窯之器可謂是情有獨鍾，若是周兄願意的話，我想和你交換這件瓷器如何？”
周永亮稍稍遲疑道：“韓兄，這一件可沒辦法修補，你拿回去可是會吃虧的。”
韓鐵生笑道：“周兄不必擔心，我隻是見到這鈞窯之器就忍不住想帶回去。”
周永亮便笑道：“那好，那韓兄你再選一件百來萬的瓷器吧。”