彼時，將手中露出真身的仿汝窯，現在應該叫做青花瓷的陶瓷物件，再次拿給祝可進過眼，祝可進陰沉著臉從林熙手中接過那件青花瓷，放在手仔細中端詳，然後又拿來放大鏡仔細驗看青花瓷的釉色和紋理，足足有五六分鍾時間，他才將青花瓷翻轉過來，繼續看物件底部的落款，隻見上麵歪歪扭扭寫著“陶青老人”。
陶青老人是誰？
祝可進看完這件青花瓷後，又遞給身旁的陳會長，但奈何陳會長對古玩並不精通，最多算個二把刀，根本看不出這件青花瓷的精妙之處，不過當他看到地步的款識時，突然驚訝道：“咦，這是王步王老爺子的作品啊。”
這件青花瓷的真假來曆已經毋庸置疑，周哲也已經激動的難以自抑，不過他跟林熙死黨這多年，基本的自製力還是有的。
當周哲聽說這件青花瓷是王步的作品，這會心情暢快的他頓時來了興趣，學著林熙的樣子請教道：“陳會長，王步是誰啊，很有名麼？”
陳會長不像祝可進，他是中醫世家出身，為人謙遜溫和，麵對晚輩請教的問題也是有問必答，更何況這會祝可進還沉浸在失落的悲憤中，他就是想勸也從從下手，索性不如給周哲解惑，也好給祝可進多一點時間。
“說起王步王老爺子，他是江西豐城縣人，字仁元，號竹溪，晚年所作的青花瓷和中國畫常署“陶青老人”的款，他從1907年來到景德鎮知道1968年病逝，總共從事陶瓷美術工作長達六十餘年，生平創作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器數以萬計，尤精於青花，有著青花大王的美譽，五十年代的時候，我那時候才十七八歲，跟著父親去江西景德鎮行醫走腳，在那裏有幸見過王老爺子一次。”
或許是終於想通了，祝可進也不再繼續沉默，他接過陳會長的話頭，接著說道：“王步的父親叫做王秀清，是清代同治、光緒年間優秀青花畫手，王步在他父親的熏陶下，從小喜愛繪畫，九歲時在景德鎮拜青花藝人許友生為師，直到1912年出師。”
“後來因為工場倒閉，他流浪街頭，靠著畫鳥食罐為生，後來受聘於陶瓷名家吳靄生製作仿古瓷，朝夕臨摹明、清官窯名品，為日後創新打下了基礎，後來他擺脫仿古瓷的製作，采用水墨畫的技法繪製青花，創造性地運用‘鐵線描’的筆法，創造出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的陳規陋習，為當時的陶瓷藝術界開啟了一種嶄新的風氣。”
“抗戰結束以後，瓷業蕭條，王步隻得舍青花而從事釉上彩裝飾，後來全國解放，在黨的關懷下，他得以重新從事青花技藝，新的作品也在陸續出現，並在傳統技法上，吸取國畫潑墨方式，發明了一種畫上去會流動也會頓住的色料，使作品色澤鮮潤發光，畫麵格外活潑而自然流暢，除此此外，他的青花鬥彩、青花堆花等裝飾技巧也同樣引人注目。”
“總結性的來說，王步的作品構圖新穎、層次分明、色調渾厚、筆力剛勁、畫意生動的特色，在構圖上往往摒除一切非必要的配景，畫麵極為簡煉而富有裝飾性，尤其是他獨創的青花大寫意技法，大膽地將國畫潑墨手法運用在青花繪畫上，使得畫意渾厚、清新簡潔和淳雅，流暢，達到了形神兼備的藝術境界，成為國內外博物館和收藏家的珍藏。”
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