而誰又能說，整個世界的荒涼，不是我一個人的荒涼。而我一個人的荒涼，又讓這整個世界怎麼承當。
我的文字，為誰起舞
我正在對著文件夾裏一大片自己炮製出的文字憤怒和不安，我發現我的本性在舞動的文字中離自己越來越遠。
我想起自己的蒙昧時代，翻開林林總總的雜誌，麵對一場場情感的花樣繁複的戲，激動得長太息以掩涕兮。那時感覺自己宛似站在台下看戲的人，一把淺紫涼傘，一襲白色衣裙，長發飄飛，在別人的故事裏流自己的眼淚。
後來的日子，機緣湊巧，我走進後台，看演員們如何忙碌地化妝、穿靠，頂盔，施脂，描唇，貼長長的鬢。一邊在幕邊候場還和別人打牙犯嘴。鑼鼓一響，剛還在和同事吵架盛氣淩人的女人，出場水袖掩麵，退步倒身，“嗚呀呀”一身哀吟，台下的心都忽悠悠沉了一沉。後台看罷看前台，就分明的感覺台上的美麗太也不真實得象一場夢。
誰知道再後來，天緣大不幸，輪到我坐在妝台前，把鳳眉斜描入鬢，輕注檀紅，粉紅頰腮夾著長長的瓊瑤鼻，胡琴悠揚聲裏身段款擺，輕啟朱唇，把一場悲歡離合，死死生生，演給觀眾。水袖輕揚中唱一聲：“則為你如花美眷，似水流年”，台下叫好聲一片，自己心裏卻是又疲憊又茫然，戲子戲子，演得多了，入到戲裏，誰曉得哪裏是真，哪裏是幻。
白天黑夜，手下源源不斷流出文字，它們成就了我的彩衣啼妝，粉白黛綠，我用它們演一場又一場虛幻的戲。明知是虛，明知無意義，明知除我的文字裏，天下沒有這樣深情似海的男女，愛情也來不得這樣的淒迷，可是我如著了魔幻的紅舞鞋，穿著它們跳個不止。
你的掌聲和沉迷，你的眼淚和歎氣，你的回首低眉，你的平淡生活需要一場又一場戲的刺激，真的啊，一切因為你愛，所以我舞給你。
可是音韻鏗鏘，鑼鼓喧嘩，我也是真的，真的疲憊。我的安靜在哪裏，我的恬淡在哪裏，我的閑適在哪裏，我的憤怒在哪裏，我的抗爭和不妥協在哪裏，我在哪裏，這個世界的真實又在哪裏。
多少憂思凝固了，多少激越退了場，文化這個詞離自己越來越遠，我發現自己浸泡在這樣的文字裏，越來越不具備思想。真正的思想，是可以堪透繁華同一夢的，是可以沉浸在遙遠深邃的遐想裏不覺時間流逝的，是可以把自己站成一棵樹的姿勢對人間滄桑世事變遷淡然相對的。是有勇氣堅決地對媚俗和無趣說不的。
可是我沒有了。我脫下思想的甲胄，換上陰柔的畫皮，在人頭攢動麵前，麵向整個陰柔的世界咿咿啞啞地唱。
這個盛裝華麗的世界浸泡在咖啡的泡沫裏，暈染成一朵朵風中的落梅，失意人的眼淚嘩嘩的下成大雨，深邃寧靜的天空退到看不見的位置。滿池飄擺搖搖落落的荷花影子，美則美矣，卻是那樣的軟弱，虛幻，不真實。
實際上愛情沒有這樣美的，人們是住不起大房子的，哈根達斯有多少人咬在嘴裏呢？紙上談來的兵，比真正的軍隊，壯觀得多啊。遍地謊花盛開，卻沒有期待中的果實結出來，怎能說不是一個渴望真實的世界的悲哀。
看著這些文字，不敢想象以後的日子。五年之後，十年之後，臉上長了皺紋，花謝雪消之後，舞台上還會有哪一個甩著水袖。而目前我被裹挾其中大行其道的時尚文字，又有幾個能不隨落花流水歸去也。
“我們生活在這個如萬花筒般浮華豔麗的世界裏，似乎如魚得水，我們理直氣壯地扮演著物質時代光鮮的角色，紅男綠女，輕歌曼舞，世俗是我們情不自禁的選擇。”這是豔俗藝術家王慶鬆的歸納總結，而文字勾畫的虛幻的生活和愛情竟然成了豔俗城市的豔俗表征，我也成了繁華表麵的一根絲。
真正的文字是清靜孤獨的，真正的文字是冷傲拒絕的，真正的文字是寫“我”所願寫的，真正的文字是灼灼紅梅，隻屈從於天命中那一場惟一的大雪，絕不肯裝飾別人麵前一隻昂貴的瓶子的。
魯迅說曙光在頭上，不抬起頭，便永遠隻能看見物質的閃光。他的話讓我慚愧。我的頭低得夠久，步子也太過細碎，我的文字已經浸透了豔俗的物質氣味，不存在繼續存在的價值。
未來的日子我多希望自己能眼望星空，在洶湧的塵世當一粒固執的小石子，爭取不改變文字的本質，內心做一次悄然的堅持。