來自德爾—梅迪納的大量書麵材料，內容上無所不包，從自助手冊到醫藥文
檔，從鬼故事到武士冒險傳奇，應有盡有——書記員肯希爾霍普謝夫
（Kenhirkhopshef）甚至還擁有他自己的小圖書館。與此同時，情詩與情歌在此城
中也曾風靡一時。法老時代埃及的這些文字創作，任何一個體裁的已知範例幾乎都
來自德爾—梅迪納，隻除了一個例外——這一體裁的樣本差不多就是在“拉美西斯
博物館”的通道路邊發現的。其中一個樣本包含有這樣的台詞文字：“當她對你
說‘用胳膊抱住我，讓我們就這樣躺著直到天亮’時，你便得到了她，在夜晚讓她
重又恢複活力。”此台詞文字被歸於“來自音樂房的塔秀麗（Tashery）”名下，
而這個女人被後世描述為已知最早的（舞台）表演藝術家。
即便是遠離底比斯的地方，拉美西斯二世的子民們也在忙碌著。埃及南北有多
長，臣民們就要跑多遠，向南一直到了努比亞，國王下令在當地挖鑿，建造七座石
窟廟堂。其中兩座最著名的位於阿布辛貝，在阿斯旺東南250千米的地方。1813
年，在不斷變化的流沙之下，神廟被發現了。而到了1881年，一位無所畏懼的強悍
女遊客，不僅再次清理移除了那些沙子，而且還用咖啡泡成的一種溶液去浸染了新
近暴露出來的岩石，以便讓石頭色調改變，與其餘部分融合一致！到了1966年，神
廟麵臨水淹的威脅，因為新阿斯旺大壩要修建，將形成納賽爾水庫，這就意味著努
比亞的大片地區和許多的建築遺跡，將被永遠淹沒在水下。於是在聯合國教科文組
織的安排下，有幾座神廟，包括阿布辛貝的那兩座，被煞費苦心地仔細挖掘上來，
轉移到更高的地方，並按原樣重新組裝完畢。這是一項浩大的工程，部分經費則來
源於此——圖坦卡蒙的那些寶貝舉辦了首次世界巡展，展出收入用於資助神廟搬
遷。
單單是作為古代建築的壯觀成果而言，那些神廟無疑值得耗巨資來拯救。
最大的那座神廟在一處巨大的砂岩裸露岩層間鑿挖而成，外立麵突出顯示了拉
美西斯二世的四座坐姿巨石像。公元前1248年前後，就在巨像完成之後幾年，一場
地震不期而至，一座石像被震倒。每座巨像都高達二十多米，旁邊環繞的是王太
後、王後納芙塔裏與拉美西斯諸多各色後裔的小雕像，它們都在巨石像的腳下。在
有柱子支撐的神廟內部往岩層深處延伸了50米之多，那裏的岩壁上鑿刻出的場景，
描繪了那在埃及古跡中無處不在的卡得什戰役大捷，以及法老夫婦的形象——兩人
除了祭獻供奉上神，也處決俘虜，納芙塔裏在這些場合中“與國王默契聯合”，扮
演和代表著哈索爾－塞克美特。不過，最令人驚歎連連的物品還是保留在了更裏麵
的密室之中。其中一座真人大小的拉美西斯二世雕像，踞坐於阿蒙—Ra神、Ra神—
荷拉赫狄與普塔的旁邊。這幾座像本身談不上是多好的藝術作品，但它們的空間定
位卻非常精確、大有講究：每年兩天——分別是2月22日，也即法老登基之日；還
有10月22日，也即法老生日——早晨最初的、如手指般伸出的一縷陽光，會正好照
亮拉美西斯雕像的麵部，時長持續約二十分鍾。這無疑是“天文學和建築工程領域
中一個很難得的奇觀”。
阿蒙霍特三世為妻子迪伊在努比亞修建了神廟，緊靠他自己的那一座。有樣
學樣，拉美西斯二世也建造了附屬相伴的另一座石窟神廟，給納芙塔裏。“正因為
她，太陽才會閃亮照耀”——王後神廟外立麵上的銘文如此宣告。這座廟鑿挖在另
一塊外露凸起的巨大砂岩岩層中，廟裏有拉美西斯二世的另外四座石雕像，石像高
度大約是10米，但它們是在拱衛著中間納芙塔裏的兩座雕像。她那特征鮮明的、代
表哈索爾的羽毛王冠，讓她顯得比丈夫甚至還要稍微高一點——當然，這樣一種藝
術規範隻是在埃及邊界之外，在天高皇帝遠的努比亞才會得到允許。她的這兩座大
石像被呈現為哈索爾－塞克美特的模樣，寓意著在這個常有波瀾的動蕩地區，永遠守望護衛著埃及。
公元前1255年前後，當這兩座石窟廟最終完工後，揭幕啟用的慶祝儀式在2月舉
辦。不過，3000千米的往返行程是納芙塔裏最後一次公開露麵。據說，她當時已經
病情嚴重，實際上已無法操作完成那些必要的儀式表演，而她的女兒梅麗塔蒙救