拿人手短吃人嘴軟，這樣開場總不至於給人印象太差，果然韓竟說完大多數同學都朝他友好地笑了笑，隻有一個打扮很潮的男生正帶著耳機低頭看劇本，並沒抬眼。
第一次排練中大部分人還沒能背熟劇本，隻是大略照著劇本對一遍台詞和走位。等到排練正式開始，韓竟也就退到一邊的凳子那裏坐著圍觀，盡量降低自己的存在感。
《父歸》這部劇，登場的隻有五個角色，父親、母親、長子、次子和女兒。其中長子作為劇情的推動者和核心衝突的承擔者，是最重要的主角。韓竟原以為夏炎會親自上陣出演這個角色，沒想到夏炎隻是專心導演並不兼任演員，而長子這個角色，正是由那個打扮入時的男生擔任。
起初韓竟對這個男生的第一印象不太好，隻覺得他身上鋒芒太過，與劇本中社會底層最普通的小市民形象是格格不入的。不想正式開始之後，這人的表現倒是非常不錯，閑適懶散的動作和神態都很好地將小市民那種勤懇而又平庸的氣質展現出來，雖然仍比較稚嫩，但已經具備專業水準。
而且，他的表演是實打實的學院派舞台表演。
如果說鏡頭前表演隻需七八分即可，舞台表演為了將衝突傳達給遠離看台的觀眾，就必須達到滿滿的十分。而這個人的表演，甚至是十二分。
在劇場裏麵看的話，這種表演可能給人感覺是比較舒服的。但是像韓竟這樣坐在離演員隻有三四米的位置，這樣的表演所造成的衝擊感，就未免太過強烈了。尤其是這位表演長子的男生台詞功底又好，到父親上場之後二人直接對峙的一段，他的台詞一出口，韓竟就禁不住猛地打了個哆嗦。
“如果我們有父親，母親也不會在我八歲的時候牽著我的手到築港去投海。幸好找錯了地方，跳進淺水裏，才被人救了出來。如果我們有父親，我也不會十歲就給人家當小雜工。我們從小到大沒得到過一點溫暖，就是因為沒有父親！新二郎，你在小學讀書，為沒錢買紙墨急得直哭，你忘記了嗎？買不起課本，你拿著手抄課本去上學，受到同學們的譏笑，氣哭了，你也忘記了嗎？我們壓根兒沒有父親！不然是不會遭那麼多罪的！”
男生對這一段情感的表達完全談不上細膩可言，然而就是這樣直來直去的粗暴處理，才尤其讓韓竟動容。畢竟這個劇本本身對於韓竟來說，代入感真的太強了。
——如果他有父親，他不會沒嚐過一絲童年的安逸，他不會在年幼的時候承受那麼多的白眼，寄人籬下，被所有稱得上稱不上是親戚的人所厭棄、虐待，還要陪著笑臉，乞求他們所給予的一點點殘羹冷炙。
——如果他有父親，他不會在還沒有灶台高的時候就每天提水、割草、燒柴，幹所有的粗活，他不會被其他所有的孩子追著打，朝他吐口水，扔石頭，而後再大聲地嘲笑。
網上有一段時間盛傳他是紅三代是某政府高官的後裔，其實那隻是有意的炒作而已，這一點他再清楚不過了。從頭到尾，他從不知道自己的父親是誰，不知道他的長相，不知道他在哪，或者哪怕僅僅是他的名字。在他剛剛記事的時候，他便每天聽他的外公用惡毒到了極點的語氣反複對他說著：“你是你媽在外麵跟不知哪個狗娘養的下的野種！簡直丟盡了我們老韓家的臉！”
如果他有父親的話……這一切也許都會不一樣。
韓竟以前並不會往深裏去想這些事情，他唯一的幸運是後來遇到了下鄉考察的顧寧教授，成為他的養子，從而得以在短短的幾年時間裏，享受到家人之間的溫情。教授用自己溫良的性格和寬厚的襟懷影響了他，化解了他內心對自己生身父母的仇恨，使他雖無太高尚的德行，也至少沒有成為一個陰險偏激的卑劣小人。
若不是夏炎的這部話劇，韓竟也許永遠不會再去回想這些事。可讓他驚異的是，直到今天，他活了兩生兩世將近三十年，再想起那些幼年的經曆，他仍會因為憤怒而渾身發抖。
“要說我們真有父親，他就是從小折磨我們的仇人。我發奮用功讀書，就是想報這個仇，要在功成名就之後，讓那個拋棄我們的人看看，讓他知道被父親拋棄了的孩子也能自立！”
夏炎在這裏打斷給演員講戲，韓竟便繞到大廳旁邊的窗戶前，對著玻璃窗看著自己的影子。他從兜裏掏出煙來，想起在辦公樓裏見過禁煙的標誌又不能吸，隻是茫然把香煙拿在手裏擺弄著。
耳邊又傳來男生重複的那句台詞，根據夏炎的指導稍微收斂而顯得更加自然而真實，重重地撞在韓竟心口上。
——要在功成名就之後，讓那個拋棄我們的人看看，讓他知道被父親拋棄了的孩子也能自立……
這句話在很長的一段時間裏，都是他內心最真實的寫照。後來他漸漸明白，無論他有多出名，無論他取得多高的成績，他的父親都不會看到，或者看到了，也不會在乎。
甚至很可能他的父母不會對他所遭受的困境感到一丁點的自責和內疚，很可能他的父親並不像戲劇裏這樣窮困潦倒，而正過著安逸享樂的奢華生活。
如果他這輩子，能有機會再見到父母的話……
一遍正式排完，夏炎又交代了一些細節和下次排練的注意事項，就已經過了晚上十一點。兩人再回到車上，韓竟借著路燈昏暗的光，仔仔細細地看著夏炎的臉。