《托腮》則走筆展現出一幅情味雅淡的怪異畫卷。宮雄和駒兩個人參加完忘年會，先後到中國餐館吃飯，到小胡同裏的酒吧飲酒。時值深夜，老板娘讓晶子作陪。宮雄和駒發現容貌漂亮的美子托著腮坐在櫃台裏側，對他們不理不睬，便呼喚其陪酒。美子無動於衷，駒惱羞成怒，衝上櫃台要行凶，幸虧晶子挺身而出，及時解圍……宮雄和駒離開酒館，頭腦漸漸冷靜下來，開始思過和自責：美子為何總是托腮不語……內中定有原因，其項頸到耳根部有明顯的刀痕，必有難言之隱……
《風聞》講述一個以自我為中心的男人的情感遊移與救贖心態。腦外科大夫高村喜一郎與護士阪井祥子成為情侶，形影不離。祥子容貌姣美，頭腦聰穎，善於交際又極富個性，令高村避之若浼，不得不另娶他人。祥子為此大吵大鬧，搞得雞犬不寧。高村被逼無奈，隻得去東京發展……多年之後，高村悔意叢生，感懷重重，意欲對祥子做些補償。後獲知她生活幸福美滿，才放下前情，內心釋然……作品生動地描繪出一個中年男子與昔日戀人藕斷絲連、難以斬盡的綿綿情絲以及其複雜微妙、難以揣度的悲愁心境，揭示了男人對舊情久久難以忘懷和女人時過境遷而拋卻腦後的性別特征。
《秋涼》則以獨特的視角描寫男女兩性的貪欲及其不可救藥的頑症。四十歲的近岡原在一家雜誌出版社任主編，後獨自創業。事業有成後，開始追求享樂，與銀座的陪酒女郎櫻子墮入情網。櫻子身材苗條，性感動人，近岡為其獨自開設酒吧慷慨出資。後來，近岡又喜歡上年輕貌美的美保。櫻子外表柔順，性格剛強；美保天真爛漫，青春蕩漾。二人各有風貌，各具千秋，近岡意欲雙嬌兼收，為櫻子所不容，隨之關係出現裂痕。櫻子不甘寂寞，另覓男友……作品鞭撻了男人的任性與貪婪、女人的自我與倔強，烘托出見異思遷、喜新厭舊的人性弱點以及柔情綿綿卻難以持久的性愛世界。
《香袋》是妙筆天成、風格獨特的性愛作品，展現出一對“露水夫妻”的現實舞台。時村是電視台導演，與妻子分居兩地，其風流倜儻，與許多女孩兒有染。三十五歲的法子有夫有子，但主動與其定時幽會。時村既與女孩兒搞潛規則，又與法子維持兩性關係。法子發現女孩兒留下的蛛絲馬跡，妒火中燒，意欲報複，而時村渾然不覺。法子以香袋作武器，讓對方意識到自己的存在，以瓦解女孩兒與時村的關係。作品赤裸裸地暴露出男人的貪婪與女人的嫉妒，反映出男女兩性的自私心態及強烈的獨占欲望。
《春怨》是妙筆描寫女人的壟斷欲望和排他心理的秀逸之作。鬆村千加與丈夫離婚後，獨自在京都經營高級飯莊，並為培養女兒繼承家業嘔心瀝血。生駒直一郎是東京一家公司的常務董事，常去大阪出差，順道到京都辦事，後與千加相戀。他時常利用出差機會與千加幽會，共享性樂。千加的女兒美穗，因年輕漂亮而惹人喜愛。生駒要贈和服予她，千加得知後橫加阻撓，以致惹惱了生駒。生駒的“慷慨”招致了千加的反感與不滿，千加對女兒受到情人關愛而心生妒意，極力抗拒……男人的縱情與豪爽、女人的狹隘與自我以及兩性關係的詭譎與脆弱，在本作品中以栩栩的人物形象和巧妙的場景設置盡現眼前。
《托腮》則走筆展現出一幅情味雅淡的怪異畫卷。宮雄和駒兩個人參加完忘年會，先後到中國餐館吃飯，到小胡同裏的酒吧飲酒。時值深夜，老板娘讓晶子作陪。宮雄和駒發現容貌漂亮的美子托著腮坐在櫃台裏側，對他們不理不睬，便呼喚其陪酒。美子無動於衷，駒惱羞成怒，衝上櫃台要行凶，幸虧晶子挺身而出，及時解圍……宮雄和駒離開酒館，頭腦漸漸冷靜下來，開始思過和自責：美子為何總是托腮不語……內中定有原因，其項頸到耳根部有明顯的刀痕，必有難言之隱……