【藝術人生】 我是怎樣學演推劇的
◎楊 敏
我是推劇（推子劇）團的老演員，１９５３年１７歲時進劇團，１９６６年我含淚離開舞台。離開舞台雖已幾十年，可是當年如何學戲演戲的情景還時時浮現在我的眼前。
１９５３年，我由縣文化館調進推劇團當演員，正趕上宣傳婚姻法。排的第一個戲就是《柳樹井》，我扮演劇中人“招娣”。那時我根本不懂得什麼叫“做戲”，隻知昂頭瞎唱，結果戲排出來沒有一點悲情。正巧中央戲劇學院的舞蹈教師徐曉鍾、李正等人來鳳台學習花鼓燈。徐曉鍾就教我如何做戲，引導我如何去尋找潛台詞，從劇中找感受，進入角色，演什麼樣的人就要像什麼人。比如演童養媳挨打，就要想是誰打的，用什麼打的，打在哪裏，傷有多重，他的教導使我感受甚深。在排練時，我就想方設法走進角色。招娣向群眾訴苦一場戲，我吸收了花鼓歌［悲調］的唱法：“打在身上痛在心，心裏的傷兒永不結疤……”演唱時我哭了，觀眾也跟著我流淚，頭一個戲贏得了觀眾的好評。從那時起，我懂得了如何做戲，徐曉鍾老師為我作示範的情景，至今還曆曆在目，讓我終生難忘。
排演第二場戲是《小女婿》，我扮演劇中人“楊香草”。楊香草１９歲，天真活潑，精明能幹，從小和本村青年田喜就好，兩人相親相愛，可謂是青梅竹馬，兩小無猜，兩人私訂了終身。可是在那封建禮教盛行的社會裏，婚姻不能自主，香草的父母竟將她許配給了羅寡婦的兒子羅長。羅長比楊香小九歲，是名副其實的“小女婿”，而且婚期就在第二天。楊香草當天夜晚與田喜相約，夜半三更逃跑。可到了關鍵時刻，楊香草左右為難起來。逃走吧，難舍父母，不走吧，就要和田喜割斷，怎麼辦？唱詞是：“鳥入林，雞上窩，黑了天，楊香草對孤燈左右為難。我心中，七上八下，不知怎麼辦，就好像腳踩著兩隻舟船……”為了突破四句腔格局，我將這段唱詞改為一板三眼，吸收了京劇的［慢二黃］，有時一句中加上個小過門。後來楊香草決定逃走，我用了連垛句唱法。琴師韓運輝的弦也拉得好，緊隨我的唱腔走，雙方配合默契。台上我越唱越有勁，越唱越感到自如。《香草回門》那場戲，她中途碰見田喜收工回家，兩人四眼相對，默默無語，隻有無聲的淚水奪眶而出，戲演到這裏，我就聽到台下掌聲四起，直到現在回想起來，覺得似乎還在演出之中。
我人長得不算漂亮，嗓子也不算很好，哪夠演員條件呢？我就想方設法彌補，個頭矮就加高鞋跟，嗓子不好，我就在發聲技巧上下工夫，在字正腔圓，抑揚頓挫，字頭、字腹、字尾的韻味，出字歸音等方麵做文章。我的鼻音較重，有時還用半鼻音，根據不同的人物性格和不同的背景，有的字我咬得甜，有的字咬得狠。一樣的唱詞我采用與別人不同的唱法，從兄弟劇目中吸收營養，把別人的唱腔拿來豐富自己。如《送香茶》的唱段的原詞是“捧茶盤我急忙走出繡房”，我把它改為“更新衣換穿戴走出繡房”；原詞“送香茶去會那張家兒郎”，我唱時將它改成：“借送茶去會那寶童張郎，人逢喜事，（我加個）哎喲我的精神爽，今日裏我更覺得心情舒暢。上穿可體（合身）小夾襖，腰係百褶牡丹裙，著一條綠綾褲，對龍對鳳；穿一雙繡花鞋，蓮步青雲；紅綾繡鞋綠巴邊，上麵繡滿幫子花，鞋兩邊繡上蠶蛾子，蠶蛾子戲子亂撲拉。鞋尖繡朵大牡丹，牡丹旁邊繡蛤蟆，不走路它不響，走一步一咯哇，走兩步兩咯哇（兩字加重語氣）。秀英我走了三四步來，親娘來，哎喲我的媽媽（哎喲又是另加的）。那蛤蟆咯咯哇哇咯咯哇，幾格得兒，可就哇子來喲，哎喲好噢來。”這段唱腔，在唱時，我吸收了民間小調《孟薑女》［歎五更調］的唱法，我把悲調改成了喜調，並融入廬劇、黃梅、呂劇的一些唱法，我把歌劇《洪湖赤衛隊》唱腔最後一句的落板也融入了進去。唱出的音節隨著人物情感變化，剛和柔相互映襯，由於吐字清楚，噴口有力，節奏鮮明，唇、舌、喉、鼻並用，而且用得恰到好處，所以深受群眾歡迎，演出時掌聲不斷。