不僅如此，敘述的語言采用轉述的方式，讓人如聽故事般，親切自然，給人以無限的美感和藝術享受。這就是《獵人筆記》作為一部具有鮮明藝術魅力的世界名著的地位。
具體而言，有以下幾點值得我們閱讀時注意，寫作時也不妨借鑒一下屠格涅夫是怎樣做到的。
一、景物描寫在故事結構中起作用
在前文引用的《葉爾莫萊和磨坊主婦》中，作者借打獵的術語“伏擊”講了葉爾莫萊和磨坊主婦兩個俄羅斯農民的故事。景物描寫在其中起到了很特殊的作用。故事表麵上寫特定的夜裏在樹林中伏擊的打獵行為，實際上著力塑造描寫的卻是兩位毫不起眼的底層小人物。在陪伴“我”伏擊的葉爾莫萊出場前，作者有過這樣一段景物描寫：
“藍天上羞羞答答地出現第一批星星。所有的鳥兒都睡了。隻有紅尾鴝和小啄木鳥還在無精打采地叫著……終於紅尾鴝和小啄木鳥也安靜了。在您的頭頂上再一次響過柳鶯那清脆的鳴聲，黃鶯不知在哪裏淒婉地叫了一陣，夜鶯初啟歌喉。您正等得心焦，忽然——不過，隻有獵人才懂得我的話——忽然在一片寂靜中響起一種很特別的呱呱聲和沙沙聲，可以聽見敏捷的翅膀有節奏的鼓動聲——就有丘鷸姿態優美地彎著自己的長嘴，輕快地從黑鬱鬱的白樺樹後麵飛出來迎接您的槍彈了。”(《葉爾莫萊和磨坊主婦》15頁)
請注意：這段景物描寫敘述的方式是以講故事人的身份，采用第二人稱講述的語氣。這樣做的好處是，像與人交談，自然流暢，夜晚風景的描繪也是繪聲繪色，畫麵感十足，讓讀者始終感到自己就在作者麵前聆聽著神秘的狩獵之夜。人物出場前氣氛的營造在此達到了高峰。讀者似乎期待著，在這麼一個特殊的“伏擊”故事下，出場的會是怎樣的一個人。
如果說依次寫兩個小人物讓人感到乏味和老套的話，屠格涅夫作為世界級的作家是不會讓你有這種感覺的。葉爾莫萊和他的狗一樣，在所有人的眼裏都是自生自滅的毫無價值的人，這樣的悲慘遭遇在作者筆下有條不紊地敘述，和前文葉爾莫萊出場前的景色恰好形成鮮明的對比。靈動的景色娓娓道來，葉爾莫萊無人同情的悲苦境遇的冷靜敘述，讀起來更覺得悲從中來。
“這條小河曲曲彎彎，蜿蜒如蛇行，沒有半俄裏是直流的，有的地方，從陡峭的山岡上望去，十幾俄裏的小河，連同堤壩、池塘、磨坊、一片片以爆竹柳做籬的菜園和茂盛的果園，盡收眼底。伊斯塔河裏的魚真是多極了，尤其是雅羅魚(莊稼人在熱天裏常常用手在樹棵子底下捉這種魚)。小小的濱鷸啾啾叫著在點綴著一處處冰涼而清澈的泉水的岩石岸邊飛翔；野鴨向池塘中央浮遊，小心翼翼地四麵打量著；蒼鷺佇立在河灣中峭壁下的陰影裏……”(《葉爾莫萊和磨坊主婦》20頁)
不僅如此，敘述的語言采用轉述的方式，讓人如聽故事般，親切自然，給人以無限的美感和藝術享受。這就是《獵人筆記》作為一部具有鮮明藝術魅力的世界名著的地位。
具體而言，有以下幾點值得我們閱讀時注意，寫作時也不妨借鑒一下屠格涅夫是怎樣做到的。
一、景物描寫在故事結構中起作用
在前文引用的《葉爾莫萊和磨坊主婦》中，作者借打獵的術語“伏擊”講了葉爾莫萊和磨坊主婦兩個俄羅斯農民的故事。景物描寫在其中起到了很特殊的作用。故事表麵上寫特定的夜裏在樹林中伏擊的打獵行為，實際上著力塑造描寫的卻是兩位毫不起眼的底層小人物。在陪伴“我”伏擊的葉爾莫萊出場前，作者有過這樣一段景物描寫：
“藍天上羞羞答答地出現第一批星星。所有的鳥兒都睡了。隻有紅尾鴝和小啄木鳥還在無精打采地叫著……終於紅尾鴝和小啄木鳥也安靜了。在您的頭頂上再一次響過柳鶯那清脆的鳴聲，黃鶯不知在哪裏淒婉地叫了一陣，夜鶯初啟歌喉。您正等得心焦，忽然——不過，隻有獵人才懂得我的話——忽然在一片寂靜中響起一種很特別的呱呱聲和沙沙聲，可以聽見敏捷的翅膀有節奏的鼓動聲——就有丘鷸姿態優美地彎著自己的長嘴，輕快地從黑鬱鬱的白樺樹後麵飛出來迎接您的槍彈了。”(《葉爾莫萊和磨坊主婦》15頁)
請注意：這段景物描寫敘述的方式是以講故事人的身份，采用第二人稱講述的語氣。這樣做的好處是，像與人交談，自然流暢，夜晚風景的描繪也是繪聲繪色，畫麵感十足，讓讀者始終感到自己就在作者麵前聆聽著神秘的狩獵之夜。人物出場前氣氛的營造在此達到了高峰。讀者似乎期待著，在這麼一個特殊的“伏擊”故事下，出場的會是怎樣的一個人。
如果說依次寫兩個小人物讓人感到乏味和老套的話，屠格涅夫作為世界級的作家是不會讓你有這種感覺的。葉爾莫萊和他的狗一樣，在所有人的眼裏都是自生自滅的毫無價值的人，這樣的悲慘遭遇在作者筆下有條不紊地敘述，和前文葉爾莫萊出場前的景色恰好形成鮮明的對比。靈動的景色娓娓道來，葉爾莫萊無人同情的悲苦境遇的冷靜敘述，讀起來更覺得悲從中來。