家豪暗暗點頭，然後繼續查看青花大碗的口沿與圈足。
這個大碗，口沿有如蟲咬，滿是斑斑駁駁的小窟窿。
他清楚的記得自己的師傅鄧老講到萬曆時期之後到清初的時候，碗口總會出現這樣的小窟窿，這樣的小窟窿在瓷器界稱為“蟑螂咬口”，之所以產生這種現象是因為明中期以前，景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所產的瓷坯，作為瓷器的胎，品質細膩精致，與釉結合緊密，因此器物堅固，很少耗損。但至明末，麻倉土用盡，隻好用別的地區的瓷土作胎，在燒製時便發生胎釉結合不佳的情況。器物口沿由於流釉關係，縮釉的現象便很明顯，所以就產生了蟑螂咬口。
明末的瓷器不僅是是碗口有特征，圈足也很有特征。
圈足方麵，明末的修胎變得很草率，除了足外壁有層層垂直的刮痕，底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕，而且圈足與碗壁交接處，不論裏外，都可以看到似蟑螂咬過的小洞洞。
家豪根據自己腦海中的記憶仔細的察看了眼前青花大碗的圈足，發現圈足的特征和自己師父講的一模一樣。
又是一個證據！
家豪的心忍不住激動了起來，希望這件瓷器是真的，這樣自己就可以不用提心吊膽擔心自己無法在規定的時間內找到十件瓷器中的真品了。
繼續！
家豪繼續努力地回憶自己的師傅鄧老所講的知識，很快家豪想到了明朝萬曆年瓷器的特點。
一個是青花的配料，一個是單線平塗與分水法。
明末從嘉靖始，便從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作為青花的色料。回青料的比例如果稍高，那麼青花便呈色鮮豔幽箐；若石子青用多了，呈色便灰藍。由於回青價格昂貴，所以到了萬曆末至天啟時，尤其是民間為了省錢多用石子青描繪紋飾。
眼前的青花大碗上青花明亮活潑，顏色灰藍，可見是萬曆年間的器物。
單線平塗也是嘉靖時期開始興起的。
那時候瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉向單線平塗，即把紋飾的輪廊用線條繪出，再填上青花色，因此常有上色超出輪廓用線的情況。到了萬曆時，描繪的技巧更上一層樓，工匠們在單線平塗的基礎上，掌握了分水法的技術，用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生，其中應用了中國水墨畫裏墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴。
家豪手中的這件青花大碗將分水法表現得淋漓盡致。人的衣服塗色一筆而就，揮灑而成“一條衣”，其中縐摺紛陳，衣袂飄揚，達到人物寫意畫的最高境界；而梅花邊飾就顯然帶了單線平塗的餘韻，表現出萬曆瓷器從明中過渡到明末的畫風。
又是兩點證據！
家豪的心變得更加激動起來。
所有的證據都證明了家豪手中的青花大碗是萬曆年間的民窯真品。除了釉光這個感官上的證據無法確切的證明外，其他的都是十足的證據。
真品！
家豪被自己的鑒定結論震得身體猛的一顫，臉上露出了激動的神色。
鑒定了七件瓷器終於鑒定出了真品了！
家豪無法形容自己現在的感覺，既有興奮激動，又有完成一件重要事情的輕鬆。
不管是什麼感覺，但家豪感到了幸福，努力後成功的幸福！
家豪強抑住內心的重重感覺，這個時候還不能懈怠，還有三件瓷器，誰也不知道後麵的三件瓷器是個什麼情況，萬一也有一件類似這個萬曆年間的青花的大碗一樣所有的特點那都是真的怎麼辦？
寧可錯殺三千不能放過一個！
必須要把最後的三個瓷器看完！
如果真的有不能確定的瓷器，還必須用異能看一遍，現在已經已經不夠了，必須盡快。
家豪感覺剛才剛才鑒定那個大碗用了將近五分鍾，現在他最多還有五分鍾。
去除靜心所需的三十秒……
還有異能看瓷器所需的一分鍾……