故事中的每個人物都受到某種東西的驅使——為了得到想要的東西，他們都有自己的目的、動機和理由。動機從內部驅使人物去追尋他想要的東西，因此，在某種意義上，動機是故事最重要的元素。它是背後的推動力，是人物要達成目標的理由。沒有動機，便沒有故事。這就是動機的重要性。假設，你正在創作一個兒童故事，主人公的目標可能是贏得拚字比賽。那動機是什麼呢？想要得到父親的認可。這也可能是一個成人故事，目標變了，但動機或許是相同的。
揭示人物動機最有效的方式便是讓人物自己開口說出來。在現實生活中，情況也總是如此。我記得有位朋友曾對我說，有人暗示她，她做了無禮的事情。她對我說：“我不想讓任何人覺得我不友好。”
我立刻明白，她實際上並不在意她是否友好，她在意的是別人怎樣看待她。她在意的是自己的形象。對此，我並沒有做什麼有價值的論斷。我無須這樣做。她已自己開口說明她的動機——想給別人留下好印象。我們一直都在這樣做。每當你筆下的人物開口說話，他們便開始透露自己的真實動機。這是你應該做的，這很棒。你希望你編寫的對話能把人物的動機傳達給讀者。讀者也正是由此得到信息，形成對人物的印象。相較行為舉止而言，動機更能展現人物的本質，因為行為舉止是外在的，而動機是內在的。有效對話塑造了人物的內在本質，是刻畫人物的一種有力手段。
肖恩·狄龍（Sean Dillon）是傑克·希金斯（Jack Higgins）的小說《風暴中心》（Eye of the Storm）裏的反麵人物，他是個恐怖分子，已經從事恐怖活動二十年，據克格勃特工約瑟夫·馬克耶夫（Jof Makeev）所言，“他從來就沒進過牢房”。馬克耶夫在做臥底抓捕他未果後，與另一名克格勃特工邁克爾·阿倫（Michael Aroun）談起了這名恐怖分子，他曾經還是一名演員。下麵的對話場景展現了這位反麵人物的動機。
“就像我說的，他從來沒被逮捕過，一次都沒有，他和他許多的愛爾蘭共和軍朋友不一樣，他從來不會吸引媒體的注意。我懷疑除了那幾張年少時的快照，人們根本沒有他的照片。”
“他當演員時也沒有照片嗎？”
“或許有，但那大概是二十年前的事了，邁克爾。”
“你覺得，如果我出大價錢，他會不會接這單生意？”
“不會，單單是金錢從來就不會讓他覺得滿足。狄龍一直在乎的就是任務本身。該怎麼說呢？這聽起來很有趣。對他來說，演戲就是一切。我們給他提供一個新角色，或許可以在街頭演，但也還是在演戲。”他一邊笑著，一邊開著奔馳車彙入繞凱旋門行駛的車流。“等著瞧吧，先等拉希德（Rashid）的消息。”
故事中的每個人物都受到某種東西的驅使——為了得到想要的東西，他們都有自己的目的、動機和理由。動機從內部驅使人物去追尋他想要的東西，因此，在某種意義上，動機是故事最重要的元素。它是背後的推動力，是人物要達成目標的理由。沒有動機，便沒有故事。這就是動機的重要性。假設，你正在創作一個兒童故事，主人公的目標可能是贏得拚字比賽。那動機是什麼呢？想要得到父親的認可。這也可能是一個成人故事，目標變了，但動機或許是相同的。
揭示人物動機最有效的方式便是讓人物自己開口說出來。在現實生活中，情況也總是如此。我記得有位朋友曾對我說，有人暗示她，她做了無禮的事情。她對我說：“我不想讓任何人覺得我不友好。”
我立刻明白，她實際上並不在意她是否友好，她在意的是別人怎樣看待她。她在意的是自己的形象。對此，我並沒有做什麼有價值的論斷。我無須這樣做。她已自己開口說明她的動機——想給別人留下好印象。我們一直都在這樣做。每當你筆下的人物開口說話，他們便開始透露自己的真實動機。這是你應該做的，這很棒。你希望你編寫的對話能把人物的動機傳達給讀者。讀者也正是由此得到信息，形成對人物的印象。相較行為舉止而言，動機更能展現人物的本質，因為行為舉止是外在的，而動機是內在的。有效對話塑造了人物的內在本質，是刻畫人物的一種有力手段。
肖恩·狄龍（Sean Dillon）是傑克·希金斯（Jack Higgins）的小說《風暴中心》（Eye of the Storm）裏的反麵人物，他是個恐怖分子，已經從事恐怖活動二十年，據克格勃特工約瑟夫·馬克耶夫（Jof Makeev）所言，“他從來就沒進過牢房”。馬克耶夫在做臥底抓捕他未果後，與另一名克格勃特工邁克爾·阿倫（Michael Aroun）談起了這名恐怖分子，他曾經還是一名演員。下麵的對話場景展現了這位反麵人物的動機。
“就像我說的，他從來沒被逮捕過，一次都沒有，他和他許多的愛爾蘭共和軍朋友不一樣，他從來不會吸引媒體的注意。我懷疑除了那幾張年少時的快照，人們根本沒有他的照片。”
“他當演員時也沒有照片嗎？”
“或許有，但那大概是二十年前的事了，邁克爾。”
“你覺得，如果我出大價錢，他會不會接這單生意？”
“不會，單單是金錢從來就不會讓他覺得滿足。狄龍一直在乎的就是任務本身。該怎麼說呢？這聽起來很有趣。對他來說，演戲就是一切。我們給他提供一個新角色，或許可以在街頭演，但也還是在演戲。”他一邊笑著，一邊開著奔馳車彙入繞凱旋門行駛的車流。“等著瞧吧，先等拉希德（Rashid）的消息。”
人物在與其他人交談時，並不會總是坦承自己的動機，這通常是因為人物本身甚至也不清楚自己行為背後的動機。這種情況經常發生在反麵人物身上。因此，經由其他人物之口透露反麵人物的動機是一種有效的方式。