唐詩的繁榮，還表現在風格流派的爭奇鬥豔，形式的完備和多樣化。《全唐詩序》說：“詩盈數萬，格調各殊。” 詩人在自己所處的特定的曆史條件下，以獨特的藝術彩筆“籠天地於形內，挫萬物於筆端”（陸機《文賦》）、“精思獨悟，不屑為苟同”（《全唐詩·序》），從而形成唐詩在風格上的多樣化。
就李白、杜甫、白居易三大詩人看，他們的風格就各不相同：李白是“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韻》）；杜甫是沉鬱頓挫，蒼涼悲壯，“爾見縷格律，盡工盡善”（白居易《與元九書》）；白居易則語言通俗，淺切坦夷，“言淺而思深，意微而詞顯”（薛雪《一瓢詩話》）。
從詩歌流派看，不僅出現了以王（維）、孟（浩然）為代表的山水田園詩派和以高（適）、岑（參）為代表的邊塞詩派，而且還有“元和體”、韓（愈）孟（郊）並稱等。
在形式上，凡是過去產生的詩歌樣式，如四言、五言、七言古詩，長短句樂府，都由唐代詩人們繼承了下來，而五、七言絕句，五、七言律詩，以至排律等形式都是在唐代臻於成熟的，同時還開創造了因事命題的新樂府，真可謂詩體大備矣！
另外，詩歌的普及程度也能反映唐詩的興盛情況：在唐代，作家所代表的社會階層極為廣泛，愛好詩歌成了普遍的風氣。翻開《全唐詩》，我們可以看到唐詩不隻是文人的作品，還有帝王、將相、朝士、布衣以及工匠、商人、婢妾歌妓、僧道尼姑，以及農民起義領袖（黃巢）和無名氏的詩作。此外，還有少數民族詩人，如維吾爾族的坎曼爾（1959年在新疆若羌縣樓蘭古城遺址發現他用漢文手抄的《賣炭翁》全文，以及他自己用漢文寫的三首詩，其一為《訴豺狼》）。唐代小說也不少引用了詩歌。人們利用詩歌寫景抒情、詠物言誌、賜別送行、賀喜吊喪。有的用詩為人代寫書信，駱賓王《豔情代郭氏答盧照鄰》《代女道士王靈妃贈道士李榮》兩首長篇七古，談情說愛。此外，還流傳著高適、王昌齡、王之渙在旗亭聽歌妓唱詩的故事以及白居易的詩傳誦於“王公、妾婦、牛童、馬走之口”的史實。可見，在唐代，詩歌這種文學樣式已經從貴族文人的壟斷之中初步解放出來，為社會各個階層所廣泛采用，出現了詩歌大普及的盛況。
總之，古典詩歌，從第一部詩歌總集《詩經》開始，經過近兩千年漫長的發展演變，到了唐代，無論是體製的完備還是題材的多樣，無論是意境的深邃還是韻律的精嚴，無論是揭示生活的深度還是反映現實的廣度，在封建社會，已達到了不可企及的境界。
所以，魯迅先生曾風趣地說：“我以為一切好詩，到唐已被做完。以後倘非能翻出如來掌心之‘齊天大聖’，大可不必動手。”（《魯迅書信集》）可見，唐詩在我國詩歌發展史上的確達到了空前未有的高度。
唐詩的繁榮，還表現在風格流派的爭奇鬥豔，形式的完備和多樣化。《全唐詩序》說：“詩盈數萬，格調各殊。” 詩人在自己所處的特定的曆史條件下，以獨特的藝術彩筆“籠天地於形內，挫萬物於筆端”（陸機《文賦》）、“精思獨悟，不屑為苟同”（《全唐詩·序》），從而形成唐詩在風格上的多樣化。
就李白、杜甫、白居易三大詩人看，他們的風格就各不相同：李白是“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”（杜甫《寄李十二白二十韻》）；杜甫是沉鬱頓挫，蒼涼悲壯，“爾見縷格律，盡工盡善”（白居易《與元九書》）；白居易則語言通俗，淺切坦夷，“言淺而思深，意微而詞顯”（薛雪《一瓢詩話》）。
從詩歌流派看，不僅出現了以王（維）、孟（浩然）為代表的山水田園詩派和以高（適）、岑（參）為代表的邊塞詩派，而且還有“元和體”、韓（愈）孟（郊）並稱等。
在形式上，凡是過去產生的詩歌樣式，如四言、五言、七言古詩，長短句樂府，都由唐代詩人們繼承了下來，而五、七言絕句，五、七言律詩，以至排律等形式都是在唐代臻於成熟的，同時還開創造了因事命題的新樂府，真可謂詩體大備矣！
另外，詩歌的普及程度也能反映唐詩的興盛情況：在唐代，作家所代表的社會階層極為廣泛，愛好詩歌成了普遍的風氣。翻開《全唐詩》，我們可以看到唐詩不隻是文人的作品，還有帝王、將相、朝士、布衣以及工匠、商人、婢妾歌妓、僧道尼姑，以及農民起義領袖（黃巢）和無名氏的詩作。此外，還有少數民族詩人，如維吾爾族的坎曼爾（1959年在新疆若羌縣樓蘭古城遺址發現他用漢文手抄的《賣炭翁》全文，以及他自己用漢文寫的三首詩，其一為《訴豺狼》）。唐代小說也不少引用了詩歌。人們利用詩歌寫景抒情、詠物言誌、賜別送行、賀喜吊喪。有的用詩為人代寫書信，駱賓王《豔情代郭氏答盧照鄰》《代女道士王靈妃贈道士李榮》兩首長篇七古，談情說愛。此外，還流傳著高適、王昌齡、王之渙在旗亭聽歌妓唱詩的故事以及白居易的詩傳誦於“王公、妾婦、牛童、馬走之口”的史實。可見，在唐代，詩歌這種文學樣式已經從貴族文人的壟斷之中初步解放出來，為社會各個階層所廣泛采用，出現了詩歌大普及的盛況。
總之，古典詩歌，從第一部詩歌總集《詩經》開始，經過近兩千年漫長的發展演變，到了唐代，無論是體製的完備還是題材的多樣，無論是意境的深邃還是韻律的精嚴，無論是揭示生活的深度還是反映現實的廣度，在封建社會，已達到了不可企及的境界。
所以，魯迅先生曾風趣地說：“我以為一切好詩，到唐已被做完。以後倘非能翻出如來掌心之‘齊天大聖’，大可不必動手。”（《魯迅書信集》）可見，唐詩在我國詩歌發展史上的確達到了空前未有的高度。