單純性的審美體現
雕塑與戲劇、影視不同，它是靜止的，不可能表現事物發展的過程。也不可能表現豐富的故事情節，更不可能像舞蹈那樣在時間和空間中展開運動的形象。靜止的東西要讓人長時間注視並產生聯想，必須講求明確和單純，隻有單純才有概括明確的整體感。因此，單純和概括是雕塑的重要審美特征。雕塑的單純性表現在形體的簡潔明確和高度概括的形式感，這種單純性的美感不像繪畫那樣絢麗，卻有一種簡約的、概括的、整體的美感。雕塑愈是單純，愈要求具有形式感，使雕塑的質地、色彩、體量、肌理、塑痕等在特定環境的結合中充分發揮藝術表現力。
從審美需求出發，雕塑造型要單純，因為單純的形體能夠給人以更明確的印象，能夠更易於記憶，尤其是大型雕塑，要讓觀賞者在遠距離就能看清基本形體和特征，給人一個明晰單純的形體知覺。雕塑家在創造雕塑的過程中對形體的塑造是單純、概括和洗練的。我國漢代霍去病墓前的石雕《臥馬》、《伏虎》，依照天然石塊的形狀，巧妙地設計出形體造型，簡練而概括地創造出粗獷雄健的馬、虎形象。現代雕塑家亨利·摩爾從墨西哥原始雕刻中吸收營養，創作的雕塑作品寧靜、簡樸，是雕塑藝術單純、概括、洗練的傑出代表。
人的審美感知有一定的選擇性，不是隨意的，隻要在人們視野裏出現雕塑，視覺注意力立即就被吸引過去，這就是它的視覺強製性。這種視覺強製性能引起人們的廣泛重視和注意。人觀看物體形狀時，往往會聯想起物體的結構。例如，視知覺一旦確定了人的概念，那麼，人的五官、手、腳等形象將同時湧現於腦海，就會把簡單的形看成複雜的人。就像看到橢圓會聯想到雞蛋一樣，視覺對形的感知偏愛秩序化、條理化。因為秩序化、條理化的形狀易於感知識別、便於記憶，客觀世界的形雖然多不勝數，但簡約和特征明確的形容易被視覺認知、記憶和把握，這是雕塑要求單純性的重要原因之一。
通常來說，雕塑的顏色是單一的。因為雕塑用的材料，無論是石頭還是金屬或泥巴都具有單一性，故而形成雕塑在色彩方麵的單純性。雕塑也可以是彩色的，人類古代的雕塑幾乎都是有色彩的，如我國敦煌的佛教雕塑、秦始皇兵馬俑、古埃及的雕像、希臘神廟裏的雅典娜、我國古代廟裏的關老爺都是彩色的。這些雕塑是服務於宗教或實用的，彩色可以使人聯想起真實的存在，迎合了普通人的心理。而當人們超越了這個時代，人們覺得沒有色彩的雕塑反倒具有更強的藝術感。因為無色的造型在光線的照射下能夠更清晰地呈現出形體的明暗和凹凸的立體感。雕塑家從中感悟出雕塑藝術的語言表達特色，無色就成為雕塑的一大特征。如果雕塑有了色彩，色彩對人視覺的刺激強度會遠高於明暗起伏的刺激，會因其具有色彩而失去雕塑的單純性。當然，藝術並沒有永恒的模式，現代雕塑也有許多是彩色的，例如現代超級寫實主義雕塑家漢森用樹脂或玻璃纖維製作的彩色雕塑，它打破雕塑藝術的傳統，反而成了新的時尚特征。但雕塑即使帶上了色彩，它總體的單純性表現特色也並未失去。
單純性的審美體現
雕塑與戲劇、影視不同，它是靜止的，不可能表現事物發展的過程。也不可能表現豐富的故事情節，更不可能像舞蹈那樣在時間和空間中展開運動的形象。靜止的東西要讓人長時間注視並產生聯想，必須講求明確和單純，隻有單純才有概括明確的整體感。因此，單純和概括是雕塑的重要審美特征。雕塑的單純性表現在形體的簡潔明確和高度概括的形式感，這種單純性的美感不像繪畫那樣絢麗，卻有一種簡約的、概括的、整體的美感。雕塑愈是單純，愈要求具有形式感，使雕塑的質地、色彩、體量、肌理、塑痕等在特定環境的結合中充分發揮藝術表現力。
從審美需求出發，雕塑造型要單純，因為單純的形體能夠給人以更明確的印象，能夠更易於記憶，尤其是大型雕塑，要讓觀賞者在遠距離就能看清基本形體和特征，給人一個明晰單純的形體知覺。雕塑家在創造雕塑的過程中對形體的塑造是單純、概括和洗練的。我國漢代霍去病墓前的石雕《臥馬》、《伏虎》，依照天然石塊的形狀，巧妙地設計出形體造型，簡練而概括地創造出粗獷雄健的馬、虎形象。現代雕塑家亨利·摩爾從墨西哥原始雕刻中吸收營養，創作的雕塑作品寧靜、簡樸，是雕塑藝術單純、概括、洗練的傑出代表。
人的審美感知有一定的選擇性，不是隨意的，隻要在人們視野裏出現雕塑，視覺注意力立即就被吸引過去，這就是它的視覺強製性。這種視覺強製性能引起人們的廣泛重視和注意。人觀看物體形狀時，往往會聯想起物體的結構。例如，視知覺一旦確定了人的概念，那麼，人的五官、手、腳等形象將同時湧現於腦海，就會把簡單的形看成複雜的人。就像看到橢圓會聯想到雞蛋一樣，視覺對形的感知偏愛秩序化、條理化。因為秩序化、條理化的形狀易於感知識別、便於記憶，客觀世界的形雖然多不勝數，但簡約和特征明確的形容易被視覺認知、記憶和把握，這是雕塑要求單純性的重要原因之一。
通常來說，雕塑的顏色是單一的。因為雕塑用的材料，無論是石頭還是金屬或泥巴都具有單一性，故而形成雕塑在色彩方麵的單純性。雕塑也可以是彩色的，人類古代的雕塑幾乎都是有色彩的，如我國敦煌的佛教雕塑、秦始皇兵馬俑、古埃及的雕像、希臘神廟裏的雅典娜、我國古代廟裏的關老爺都是彩色的。這些雕塑是服務於宗教或實用的，彩色可以使人聯想起真實的存在，迎合了普通人的心理。而當人們超越了這個時代，人們覺得沒有色彩的雕塑反倒具有更強的藝術感。因為無色的造型在光線的照射下能夠更清晰地呈現出形體的明暗和凹凸的立體感。雕塑家從中感悟出雕塑藝術的語言表達特色，無色就成為雕塑的一大特征。如果雕塑有了色彩，色彩對人視覺的刺激強度會遠高於明暗起伏的刺激，會因其具有色彩而失去雕塑的單純性。當然，藝術並沒有永恒的模式，現代雕塑也有許多是彩色的，例如現代超級寫實主義雕塑家漢森用樹脂或玻璃纖維製作的彩色雕塑，它打破雕塑藝術的傳統，反而成了新的時尚特征。但雕塑即使帶上了色彩，它總體的單純性表現特色也並未失去。