終於，周慕雲以完成自己的武俠小說為借口，在旅館租了一間小屋，經常邀請蘇麗珍去看看。但二人始終不能“像那兩個人一樣”，最後的道德防線還緊緊束縛著20世紀60年代的這兩個青年男女。最後，周慕雲無法忍受兩人的關係，決定離開香港，遠走東南亞，臨行的時候他委婉地邀請蘇麗珍一起同行。可猶豫之下的蘇麗珍還是沒有接受，兩個相愛的男女就這樣分開了。
1966年戴高樂訪問柬埔寨之際，周慕雲又回到香港舊址，在快要拆掉的老屋子裏見到了蘇麗珍和她的小孩。隨後，他孤身一人來到柬埔寨的吳哥窟，對著一個彈洞傾吐著自己難言的心聲。
盡管1966年的時代風雲隨著戴高樂訪問柬埔寨而發生了天翻地覆的變化，但這對於周慕雲來說又有什麼意義呢？這樣的一個年月，對於他而言隻是意味著一段感情的尾聲，一個秘密的深深隱藏。那究竟是怎樣的一個秘密？這已經不再重要了。因為畢竟“花樣年華”已經逝去，進而成為記憶中最珍貴的一份懷念。而這，無論對於周慕雲還是蘇麗珍來說，都已足夠。
經典禮拜INGDIANLIBAI
吳哥窟、花樣年華和懷念的情緒
在柬埔寨的吳哥窟，灰黑色的宗教古跡中，一個小喇嘛靜坐著。我們看到一個彈洞，洞口的蜘蛛網被風吹得輕輕晃動。一隻手指搭在洞口，男主角的頭慢慢靠向洞口。低回的大提琴聲響起。他的背影、他的側影和他擋在嘴邊的手掌。然後，他神情淡漠地離開了。吳哥窟的白天，黃昏，夜晚。我們又看到那個彈洞。洞口已被土封住，土上的青草在風中搖曳，悲傷低沉的大提琴一遍一遍地拉著，靜默的殘垣漸漸暗去……黑白字幕出現了：“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著……”
這是電影《花樣年華》的最後一幕，它來自這樣一個故事：1962年，香港，男女主角相愛了，可他們偏偏都已結婚。盡管他們的配偶也在相互偷情，但他們都為此受到過傷害，不想也像自己的配偶那樣，所以隻好一次次地壓抑住內心的欲火。最後，男主角選擇了離開。接下來的日子裏，他們的內心一直在掙紮、猶豫，試圖打電話，試圖見麵，但最終失敗。就這樣，4年的時間過去了。男主角提到這樣一個傳說：“從前的人，要是心裏有了秘密，不想讓別人知道，就會把秘密說進一個樹洞裏，再用泥封住，那個秘密就會永遠留在樹裏，沒人知道。”最後，男主角向吳哥窟的一個彈洞裏說出了這個秘密。飽經風霜的古建築靜默著，它擁有許多過去的輝煌，還有這個小小彈洞裏的愛情故事。
許多東西使這個影片與眾不同，使它與其說是一個愛情故事，不如說是一種氛圍和情緒。故事發生在40年前的香港，正是導演的童年。影片裏和老片同樣形式的開頭結尾字幕，窄窄的走廊，擁擠的老屋，花牆紙，舊式家具，花色各異的旗袍，蓬鬆的發型，上海話，親密的鄰裏關係……還有，當時收音機裏常常播放的音樂，包括傳統戲曲，舊上海流行曲，拉丁風情流行曲，爵士樂……都營造出一種濃濃的20世紀60年代的老香港氣氛。尤其是周璿在20世紀30年代的老歌《花樣年華》在兩人最後一次見麵後從老式收音機裏響起：“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明，美麗的生活……”讓人恍如隔世。
終於，周慕雲以完成自己的武俠小說為借口，在旅館租了一間小屋，經常邀請蘇麗珍去看看。但二人始終不能“像那兩個人一樣”，最後的道德防線還緊緊束縛著20世紀60年代的這兩個青年男女。最後，周慕雲無法忍受兩人的關係，決定離開香港，遠走東南亞，臨行的時候他委婉地邀請蘇麗珍一起同行。可猶豫之下的蘇麗珍還是沒有接受，兩個相愛的男女就這樣分開了。
1966年戴高樂訪問柬埔寨之際，周慕雲又回到香港舊址，在快要拆掉的老屋子裏見到了蘇麗珍和她的小孩。隨後，他孤身一人來到柬埔寨的吳哥窟，對著一個彈洞傾吐著自己難言的心聲。
盡管1966年的時代風雲隨著戴高樂訪問柬埔寨而發生了天翻地覆的變化，但這對於周慕雲來說又有什麼意義呢？這樣的一個年月，對於他而言隻是意味著一段感情的尾聲，一個秘密的深深隱藏。那究竟是怎樣的一個秘密？這已經不再重要了。因為畢竟“花樣年華”已經逝去，進而成為記憶中最珍貴的一份懷念。而這，無論對於周慕雲還是蘇麗珍來說，都已足夠。
經典禮拜INGDIANLIBAI
吳哥窟、花樣年華和懷念的情緒
在柬埔寨的吳哥窟，灰黑色的宗教古跡中，一個小喇嘛靜坐著。我們看到一個彈洞，洞口的蜘蛛網被風吹得輕輕晃動。一隻手指搭在洞口，男主角的頭慢慢靠向洞口。低回的大提琴聲響起。他的背影、他的側影和他擋在嘴邊的手掌。然後，他神情淡漠地離開了。吳哥窟的白天，黃昏，夜晚。我們又看到那個彈洞。洞口已被土封住，土上的青草在風中搖曳，悲傷低沉的大提琴一遍一遍地拉著，靜默的殘垣漸漸暗去……黑白字幕出現了：“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著……”