到了20世紀30年代，在那個風雨飄搖的年代，新的現代創作版畫在文學巨匠魯迅先生的親自倡導下得以發展，在短短70多年裏版畫已經發展成為除國畫之外的第二大畫種。從一開始，我國的新興版畫就以地方群體的形式出現表現出來的，兼容了西方樣式與中國民間美術文化的傳統，緊密配合社會曆史、政治與文化。它的世界性和民族性使它最有希望在本世紀成為一種被全世界所認同的中國藝術。
中國現代版畫的生命力和創造性主要源於它的年輕，沒有太多的根深蒂固的傳統可以依靠，也不受羈絆，而且始終在不斷注入時代的活力。20世紀80年代以來的文化變遷，使中國的版畫像其他的藝術一樣脫離了官方的意識形態，走上一條藝術自律化、多元化的自由之路。從技術、媒材、語言的豐富，到審美、文化上的發展，版畫成為我國最強勁的現代藝術之一，曾多次在國際大展獲得殊榮，目前已經確立了世界範圍的藝術地位。版畫還具有自身的間接性、複數性的特點，也使它可以成為最能體現當代社會特征，廣為流通，為更多數人分享的藝術。
第二節版畫的定義與特征
一、版畫的定義
版畫是指用刀子或化學藥品等在木版、石版、銅版、鋅版、麻膠版等版麵上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫，是用版作媒介所製作的一種藝術創作。在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：從廣義上講是指除了油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；從狹義上說則是專指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多指狹義。
1960年，在奧地利的維也納市舉行的國際造型美術協會的會議上，通過了《怎樣才能被稱為版畫原作》的決議，為版畫作出了具有國際權威性的基本詮釋。分別是：1.為了創作版畫，版畫家本人利用石、木、金屬和絲網等材料參與製版，使自己心中的意象能夠通過原版轉印而成為圖畫。2.藝術家自己，或者在其本人的監督指導下，在原版直接印刷所得的作品。3.藝術家必須負有在上述版畫作品上簽署的責任，並且要標明試版或套版編號。
二、版畫的特殊性
版畫從製作方麵說來比較複雜，但是版畫有“一版多印”的特點，即在現今藝術世界中，隻需在藝術家的監測下利用同一原版印出一定數量的版畫，所有成品均被視為原作，這就是版畫與其他的畫種不同的地方。而對於其他畫種來講，當藝術家完成了第一張作品之後，無論藝術家怎樣去用同一方法去作另一張一模一樣的畫，第二幅作品也隻能被稱為是複製品而已，而版畫卻不同，“一版多印”能夠受到認同和尊重，成為版畫的特點和優越之處。
到了20世紀30年代，在那個風雨飄搖的年代，新的現代創作版畫在文學巨匠魯迅先生的親自倡導下得以發展，在短短70多年裏版畫已經發展成為除國畫之外的第二大畫種。從一開始，我國的新興版畫就以地方群體的形式出現表現出來的，兼容了西方樣式與中國民間美術文化的傳統，緊密配合社會曆史、政治與文化。它的世界性和民族性使它最有希望在本世紀成為一種被全世界所認同的中國藝術。
中國現代版畫的生命力和創造性主要源於它的年輕，沒有太多的根深蒂固的傳統可以依靠，也不受羈絆，而且始終在不斷注入時代的活力。20世紀80年代以來的文化變遷，使中國的版畫像其他的藝術一樣脫離了官方的意識形態，走上一條藝術自律化、多元化的自由之路。從技術、媒材、語言的豐富，到審美、文化上的發展，版畫成為我國最強勁的現代藝術之一，曾多次在國際大展獲得殊榮，目前已經確立了世界範圍的藝術地位。版畫還具有自身的間接性、複數性的特點，也使它可以成為最能體現當代社會特征，廣為流通，為更多數人分享的藝術。
第二節版畫的定義與特征
一、版畫的定義
版畫是指用刀子或化學藥品等在木版、石版、銅版、鋅版、麻膠版等版麵上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫，是用版作媒介所製作的一種藝術創作。在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：從廣義上講是指除了油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；從狹義上說則是專指經過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多指狹義。