我們知道，《太平禦覽》是一部給宋代皇帝看的大型百科全書，並非神話小說，所以是一種事實的記載。從現在科學的觀點來加以分析，原玉的發光是一種放射現象，其實質是放射性物質產生的熒光。這件事發生在公元前300多年的古代魏國，可以說是最早發現的放射性熒光現象，並有可靠的史書記載。可惜限於當時的科學技術水平不可能對這種熒光現象作深入的研究，而後代人也沒有引起重視。隔了2000多年，在1902年底，居裏夫婦經過深入研究物質的放射性現象，提煉出氯化鐳。一天晚上，他倆在實驗小棚屋裏，第一次看到氯化鐳發射出藍色的熒光。
人眼睛看物體近大遠小
遠處的樹木比近處的樹木，看起來小得多，遠方的高山看起來不如近處的樓房高。人的眼睛看物體為什麼總是近大遠小呢？
原來，眼睛裏的水晶體相當於一個凸透鏡，視網膜相當於像麵。若看清楚某個物體，必須使它的像落在視網膜上。從人眼瞳孔中心對物體的張角叫視角，由於瞳孔中心對視網膜的張角與視角相等，所以視角的大小決定了視網膜上物體的像的大小。同樣高的兩棵樹，離開眼睛遠的一棵，它的視角比近處的那棵的視角小，因此，遠處的樹看起來比近處的小，近大遠小就是這個道理。
當物體離眼睛太遠或太近，就看不清楚了，這是為什麼？原來人眼的調節是靠水晶體的作用。當眼睛裏的肌肉完全放鬆時，水晶體的兩個曲麵的曲率半徑為最大，這時遠處的地點能在視網膜上形成清晰的像，稱這個物點到眼的距離為遠點。如果物體在遠點以外，人眼就看不清楚了。當物體靠近人眼時，為了看清物體，肌肉就必須壓緊水晶體，使它的兩個曲率半徑變小。當物體移近一定程度，這時水晶體的兩個曲率半徑已經達到最小，這時物點到眼的距離叫近點。如果物體處於近點之內，由於水晶體的兩個曲率半徑不能再變小了，使得像落在視網膜之外，因此，物體就看不清楚了。
人們都有這樣的經驗，當物體靠得太近時，人眼就不能區別它們了。這又是為什麼呢？由於人眼的瞳孔直徑是有限的（在1.4～8毫米可以調節），物體發出的光波受瞳孔的限製，將要產生衍射現象，使得一個物點在視網膜上形成一個彌散開的光斑，當兩個物點在視網膜上各自形成的彌散光斑互相重迭到一定程度，人眼就分辨不開是兩個物點了。人眼分辨物體細節的能力叫分辨率。人眼的分辨角（即剛好能分辨開的兩個物點對瞳孔中心的張角）正比於光波的波長，反比於瞳孔的直徑。在正常情況下，眼睛的分辨角約為3分，這相當在1千米遠處相距為75厘米的兩個物點，也相當於在明視距離（一般的眼睛看眼前25厘米處的物體是不費力的，稱這個距離為明視距離）上，相距為0.2毫米的兩條線。因此，人眼在明視距離上的分辨率是每毫米5對線，超過這個數就分辨不開了。
照片放在玻璃板下會升高
如果把照片從玻璃板底下抽出一半，你就會發現：相片好像折斷了，而且玻璃板裏麵的一半比外麵的一半明顯地高出了2～3毫米。這是怎麼回事呢？原來這是光線折射的結果。
折射是當光線從一種媒質進入另一種媒質時，由於在兩種媒質中傳播的速度不同，在平滑的分界麵上發生偏折的現象。光線屈折和相片升高有什麼關係呢？根據光的折射定律，當光線從玻璃進入空氣的時候，在分界麵上改變了原來直線的方向，它向玻璃麵偏折了一個角度。我們眼睛所看到的，正是這股已經偏轉了方向的光線，但是眼睛沒有覺察出來，還以為這光線是沿直線射過來的。因此，假如照片緊壓在玻璃板下麵，從照片射出的光要經過折射才進入我們的眼睛。我們所看到的照片，就好像是在折射線的反向延長線上。同不經過玻璃板折射相比，經過折射的照片確實看起來升高了。
如果你垂直於玻璃板看照片，你又會發現照片並沒有升高。這是因為光線還有個脾氣，那就是當它沿垂直於分界麵的路線，從一種媒質進入另一媒質時，可以不轉向，也就是說這時光偏折的角度等於零。正是由於這個道理，我們在看裝滿水的臉盆時，越斜看就變得越淺；要是走近一些看，臉盆中的水仿佛又變深了許多。
光線耍的這套把戲，常使人們的眼睛受到欺騙：百發百中的神槍手，如果按常規的方法射擊水裏的遊魚，就會當眾出醜。而有經驗的漁夫用魚叉叉魚時，決不會朝著魚下叉，因為這隻不過是魚的虛像。他必定是朝著略近和略深一些的地方用力刺去，這樣，一條活蹦亂跳的魚就被牢牢地插住了。
在我們的生活中，光的折射現象是經常可以看到的。比如，插在水杯裏的湯匙，浸在水裏的部分，看起來是向上彎折的。又如，你站在清清的小溪旁邊，你看看清澈的溪水最多不過1米多深，但你千萬不要貿然跳下去，因為原來估計不過齊胸深的水，一旦跳下去竟然會淹沒了你的鼻子尖。
魔術師巧用光學技術
在文藝舞台上，從布景到演出，多是利用各種光學技術來強化舞台氣氛，加強藝術效果。魔術師們就經常采用光學技術進行魔術表演，展現出神奇的藝術情景，使人驚歎不已。
1982年，法國巴黎舉行世界魔術錦標賽，在演出“人體騰空”的節目時，魔術師故意在幽深的舞台兩側設置燃燒著的火盆，升起熊熊的烈火，顯得耀人眼目，並以柔和的舞台燈光照耀著女演員那美麗的身姿，兩者滌滌地吸引住了觀眾的視線。而把那撐持女演員的黑色支架巧妙地隱蔽在黑沉沉的帷幕之中，使人視而不見。這樣觀眾就覺得演員好像是緩緩地從地麵騰空而起，懸浮在舞台的上方。這裏，一方麵魔術師采用了轉移觀眾視線的方法，更重要的是利用了人眼分辨物體靠反差（補度）和彩色不同的條件。如，在暗背景中，黑色物體不易被發覺；而在明亮的背景中，白色物體不易被發覺。美國魔術大師大衛·科波菲爾在電視裏表演了“自由女神的消失”、機場上“飛機的消逝”等節目，就是根據這一光學原理獲得成功的。