主流電影
一般指反映社會主流意識形態及觀念、具有穩定的票房保證，因而投資者肯投入大量資金的一類影片。其典範形式就是20世紀20～50年代的好萊塢電影。好萊塢一直保持著以巨額投資為基礎的資本主義電影工業，它是西方社會主流意識形態結構中的一個組成部分，並支持著主流意識形態的持久和穩固。長期以來，好萊塢電影一直是以它嫻熟的技巧、流暢的敘事模式以及非凡的商業成功占據著美國甚至世界的電影霸主地位，但是，無論它的風格、樣式如何豐富多彩，它始終把自己局限於一種反映主導意識形態觀念的規範之中，成為美國社會甚至是世界性的主流電影。女權主義的電影理論認為，在主流電影中，毫無例外地通過把奇觀和敘事結合起來，為觀眾提供一種廣義上的視覺色情快感，從而將他們更深地納入男性社會秩序。隨著電影技術的進步和電影觀念的革命，一方麵，電影生產的經濟條件和環境得以改變，它現在既可以是手工方式的，也可以是資本主義的；另一方麵，又喚醒了一大批電影工作者作為電影藝術家的主體創作意識，他們再也不願意把自己的電影工作局限在一種商業的運行軌道之中，而是拍攝了一大批反社會性和極具個人風格化的非主流電影，試圖動搖主流電影的霸主地位。
水幕電影
水幕電影與常規電影完全不同。它是利用高壓水泵通過特製的噴頭，將水自下而上噴出，使水霧化並形成扇麵形銀幕。此銀幕與自然界的夜空連成一片，人物出入畫麵，忽而騰起飛向天空，忽而又從天而降，產生一種虛幻縹緲的感覺，似海市蜃樓。
環幕電影
環幕電影也稱360度圓周電影，廳內呈圓形周邊，由9塊銀幕組成一個環形銀幕。由9台放映機同時放映。觀眾觀摩時，站在圓周中心位置，左顧右盼，目不暇接：畫麵景象壯觀，氣勢磅礴，加上多聲道立體聲效果，給人以身臨其境般的強烈震撼。
立體電影
立體電影是利用光學原理與人眼的視差相配合產生的一種奇特的空間影像和立體效果，當觀眾戴上特製的偏光眼鏡，就會感到銀幕上的一切景物和大自然一樣，存在著遠近前後不同的距離，有的景物近在眼前，似乎唾手可得。當某一物體朝觀眾快速推進時，人們會感覺到物體撲麵襲來而大吃一驚。
寬銀幕電影
電影的一種呈現形態，是比較普通標準銀幕更寬的電影的統稱。電影銀幕的規格是根據人眼的視覺習慣來確定的，普通銀幕電影基本上就是遵循了這一原則。而寬銀幕電影的出現正是為了更充分地尊重人眼在觀賞方麵的生理機能，更充分地增強藝術的表現力的結果。尤其適用於表現大自然景觀、群眾性和戰爭場麵的廣闊。20世紀50年代，人們采用35毫米膠片，通過技術手段，將畫麵的寬度橫向擴展兩倍，得到的放映畫麵寬高比為2.35∶1，實現了變形畫麵的寬銀幕電影，也被稱為“西尼瑪斯柯普型電影”。此外還有一種“假寬電影”，通過遮擋使畫麵寬高比變成1.66∶1或1.85∶1的比例，被稱為遮幅電影。此後又出現了用70毫米的電影膠片直接攝製完成的寬銀幕電影，畫幅寬高比為2∶1。
主流電影
一般指反映社會主流意識形態及觀念、具有穩定的票房保證，因而投資者肯投入大量資金的一類影片。其典範形式就是20世紀20～50年代的好萊塢電影。好萊塢一直保持著以巨額投資為基礎的資本主義電影工業，它是西方社會主流意識形態結構中的一個組成部分，並支持著主流意識形態的持久和穩固。長期以來，好萊塢電影一直是以它嫻熟的技巧、流暢的敘事模式以及非凡的商業成功占據著美國甚至世界的電影霸主地位，但是，無論它的風格、樣式如何豐富多彩，它始終把自己局限於一種反映主導意識形態觀念的規範之中，成為美國社會甚至是世界性的主流電影。女權主義的電影理論認為，在主流電影中，毫無例外地通過把奇觀和敘事結合起來，為觀眾提供一種廣義上的視覺色情快感，從而將他們更深地納入男性社會秩序。隨著電影技術的進步和電影觀念的革命，一方麵，電影生產的經濟條件和環境得以改變，它現在既可以是手工方式的，也可以是資本主義的；另一方麵，又喚醒了一大批電影工作者作為電影藝術家的主體創作意識，他們再也不願意把自己的電影工作局限在一種商業的運行軌道之中，而是拍攝了一大批反社會性和極具個人風格化的非主流電影，試圖動搖主流電影的霸主地位。
水幕電影
水幕電影與常規電影完全不同。它是利用高壓水泵通過特製的噴頭，將水自下而上噴出，使水霧化並形成扇麵形銀幕。此銀幕與自然界的夜空連成一片，人物出入畫麵，忽而騰起飛向天空，忽而又從天而降，產生一種虛幻縹緲的感覺，似海市蜃樓。
環幕電影
環幕電影也稱360度圓周電影，廳內呈圓形周邊，由9塊銀幕組成一個環形銀幕。由9台放映機同時放映。觀眾觀摩時，站在圓周中心位置，左顧右盼，目不暇接：畫麵景象壯觀，氣勢磅礴，加上多聲道立體聲效果，給人以身臨其境般的強烈震撼。
立體電影
立體電影是利用光學原理與人眼的視差相配合產生的一種奇特的空間影像和立體效果，當觀眾戴上特製的偏光眼鏡，就會感到銀幕上的一切景物和大自然一樣，存在著遠近前後不同的距離，有的景物近在眼前，似乎唾手可得。當某一物體朝觀眾快速推進時，人們會感覺到物體撲麵襲來而大吃一驚。
寬銀幕電影
電影的一種呈現形態，是比較普通標準銀幕更寬的電影的統稱。電影銀幕的規格是根據人眼的視覺習慣來確定的，普通銀幕電影基本上就是遵循了這一原則。而寬銀幕電影的出現正是為了更充分地尊重人眼在觀賞方麵的生理機能，更充分地增強藝術的表現力的結果。尤其適用於表現大自然景觀、群眾性和戰爭場麵的廣闊。20世紀50年代，人們采用35毫米膠片，通過技術手段，將畫麵的寬度橫向擴展兩倍，得到的放映畫麵寬高比為2.35∶1，實現了變形畫麵的寬銀幕電影，也被稱為“西尼瑪斯柯普型電影”。此外還有一種“假寬電影”，通過遮擋使畫麵寬高比變成1.66∶1或1.85∶1的比例，被稱為遮幅電影。此後又出現了用70毫米的電影膠片直接攝製完成的寬銀幕電影，畫幅寬高比為2∶1。
數字電影
完整的數字電影概念，是指電影攝影、編輯和放映等過程全部用數字格式統一起來。與傳統電影方式相比，整個過程將完全摒棄電影膠片。最後放映采用DLP方式（DigitalLight Prcessing）的投影機。
數字電影可以通過衛星、互聯網等方式傳輸，從而省去了傳統膠片拷貝發行的成本，今後電影公司可以直接通過網絡向影院和個人發行電影。
我國目前的數字電影產業基本上是被動地放映國外大片，還沒有自己的數字片源，國產數字電影如《尋槍》、《天上草原》都是“膠轉數”，即將普通膠片轉換成可供數字放映設備放映的數字方式。