所以，能不能給水，並不關乎油畫畫料本身。油畫畫料是油水不相混的。
一層畫料幹了之後再畫—層，等幹了以後，再塗另一層，這樣得到的厚塗的油畫畫麵，肌理穩定凝重，調和沉實，實在感高，其他畫料無法比擬。經曆幾十年，幾百年，畫麵仍保持著自己的原先特點，明確地表現作者本身的思想情感。
總體來說，油畫的特色有如下幾個方麵：
1．具備圓潤多姿的豔澤感；
2．有透明和不透明色；
3．幹燥得慢，即揮發和氧化結合的過程慢；
4．具厚重之質，可塑性強。
繪製油畫，就是要最大限度地發揮和運用以上的特點或優點，以表現豐富而多樣的情態，創造精深博大、含蘊無窮的意像或境界。隻有認識和實踐這一點，才能談得上繪製好的油畫。
第二節 油畫的準備用具
一、色彩和畫料
（一）油畫畫料成分
油畫的顏料，主要可分為無機顏料和有機顏料兩大類。無機顏料的畫料，如果用手掂一掂，會覺得它比較重。它們是礦物顏料，比較堅牢，掩蓋力也比較大。
有機顏料比無機顏料要輕。它們是以動植物的汁液為本的天然染料，或者人工染料為原料製成，透明度高，色彩相當鮮豔，但是耐光性差。下麵是顏料種類簡表。
有些顏料是有毒的，如銀白、朱砂、鈷紫、鎘類等。當它們沾染到手或肌膚上時，要用肥皂及清水仔細洗淨，不要讓其殘存在指甲縫裏或皮膚褶皺處。
有些畫料，附有TINT字樣，這表示原來的顏料屬於高價品，為了降低售價，代換了低價的東西。代換物色相相似，可以合成相近的色彩。例如朱砂加TINT字，則不是硫化汞，而是代用了鉻黃係的顏料鉻酸鉛，此外如鈷藍加TINT者，則是群青、翠綠、鋅白的混合物、而翠綠加TINT，則是合成有機顏料。
帶TINT字的顏料，當和白色或其他色混合時，會帶來顯著的色感變化，這一點不可不知。
（二）油畫色彩種類
油畫畫料的色數很多，選購色彩時，應參考畫料店備有的畫料色板。不同廠商、牌號，其色板方式可能有些差別。不過，多數都給出厚塗、薄塗、以及混入了白色而產生的色調，以供判斷和審查。一般廠商的色板約有100款。例如說鎘紅，就有橙和紫的不同。組成上屬於同係統的東西，雖然色感不一樣，但畫料性質是一致的，可以參照顏料商的小冊子所刊載的顏料組成表，挑選合心意的色彩品種。
像灰係或亮黃（膚色）之類間色，應該隻存有最小限度色數。不是說間色可有可無，為了製造畫麵的層次變化及細致的調和狀態，間色是不可缺少的。在繪畫實踐過程中，應該多嚐試混色和色彩調合，而不依賴於現成色彩，以發現和掌握豐富的間色及複色，提高色彩的辨認、駕馭和處理能力。色彩專家廬諾華、馬蒂斯，他們的標準色板，也隻不過包括十種二十種彩色罷了。事實上，備齊一大批色彩並不算好畫家，隻有努力去尋找適合自己的顏色品種，定出自己該用多少色數，由此發展自己的用色特點，才更有意思。
所以，能不能給水，並不關乎油畫畫料本身。油畫畫料是油水不相混的。
一層畫料幹了之後再畫—層，等幹了以後，再塗另一層，這樣得到的厚塗的油畫畫麵，肌理穩定凝重，調和沉實，實在感高，其他畫料無法比擬。經曆幾十年，幾百年，畫麵仍保持著自己的原先特點，明確地表現作者本身的思想情感。
總體來說，油畫的特色有如下幾個方麵：
1．具備圓潤多姿的豔澤感；
2．有透明和不透明色；
3．幹燥得慢，即揮發和氧化結合的過程慢；
4．具厚重之質，可塑性強。
繪製油畫，就是要最大限度地發揮和運用以上的特點或優點，以表現豐富而多樣的情態，創造精深博大、含蘊無窮的意像或境界。隻有認識和實踐這一點，才能談得上繪製好的油畫。
第二節 油畫的準備用具
一、色彩和畫料
（一）油畫畫料成分
油畫的顏料，主要可分為無機顏料和有機顏料兩大類。無機顏料的畫料，如果用手掂一掂，會覺得它比較重。它們是礦物顏料，比較堅牢，掩蓋力也比較大。
有機顏料比無機顏料要輕。它們是以動植物的汁液為本的天然染料，或者人工染料為原料製成，透明度高，色彩相當鮮豔，但是耐光性差。下麵是顏料種類簡表。
有些顏料是有毒的，如銀白、朱砂、鈷紫、鎘類等。當它們沾染到手或肌膚上時，要用肥皂及清水仔細洗淨，不要讓其殘存在指甲縫裏或皮膚褶皺處。
有些畫料，附有TINT字樣，這表示原來的顏料屬於高價品，為了降低售價，代換了低價的東西。代換物色相相似，可以合成相近的色彩。例如朱砂加TINT字，則不是硫化汞，而是代用了鉻黃係的顏料鉻酸鉛，此外如鈷藍加TINT者，則是群青、翠綠、鋅白的混合物、而翠綠加TINT，則是合成有機顏料。
帶TINT字的顏料，當和白色或其他色混合時，會帶來顯著的色感變化，這一點不可不知。
（二）油畫色彩種類
油畫畫料的色數很多，選購色彩時，應參考畫料店備有的畫料色板。不同廠商、牌號，其色板方式可能有些差別。不過，多數都給出厚塗、薄塗、以及混入了白色而產生的色調，以供判斷和審查。一般廠商的色板約有100款。例如說鎘紅，就有橙和紫的不同。組成上屬於同係統的東西，雖然色感不一樣，但畫料性質是一致的，可以參照顏料商的小冊子所刊載的顏料組成表，挑選合心意的色彩品種。
像灰係或亮黃（膚色）之類間色，應該隻存有最小限度色數。不是說間色可有可無，為了製造畫麵的層次變化及細致的調和狀態，間色是不可缺少的。在繪畫實踐過程中，應該多嚐試混色和色彩調合，而不依賴於現成色彩，以發現和掌握豐富的間色及複色，提高色彩的辨認、駕馭和處理能力。色彩專家廬諾華、馬蒂斯，他們的標準色板，也隻不過包括十種二十種彩色罷了。事實上，備齊一大批色彩並不算好畫家，隻有努力去尋找適合自己的顏色品種，定出自己該用多少色數，由此發展自己的用色特點，才更有意思。