文明時代中發展
1.中國
我國秦漢時期，繪畫成為一種宣揚功業，顯示王權的藝術活動，宮殿壁畫建樹非凡，祥瑞圖像及表示忠、孝、節、義的曆史故事成為畫家的創作題材。此時的藝術以深沉雄大的氣魄，在中國美術史上放射著奪目的光彩。這時的繪畫作品，手法極其熟練，有著非常高超的技巧，特別是在用筆上，常常有一種運筆成風、以少勝多的感覺。寥寥數筆勾畫出人物的動態與神情，往往體態飛舞、神情自若。人物的身份、關係與姿態交代得有條不紊。在著色與布局上也較自如。
魏晉南北朝時期的繪畫，迎來了繼往開來的變革時代，佛教藝術的傳入給繪畫注入了新的血液。遍布在全國各地的許多石窟，保存至今，石窟藝術是中國人民的文化藝術寶庫。此期的繪畫走向成熟，專業畫家登上了曆史舞台，他們帶來了新的繪畫藝術。南方出現了顧愷之、張僧繇等著名畫家，北方也出現了楊子華、曹仲達、田僧亮諸多大家，畫家的身份逐漸進入了曆史之中，開始在社會生活中扮演越發重要的角色。
在這一時期中，發展得最為突出的是人物畫和走獸畫，而中國繪畫中的其他各科還遠未成熟，山水隻是作為人物故事畫的陪襯之景，包括東晉顧愷之的傳世作品《洛神賦圖》在內，山水畫的逐步獨立直到南北朝後期才將完成。
2.國外
自公元476年開始，歐洲曆史進入封建中世紀。受基督教製約，中世紀美術不注重客觀世界的真實描寫，而強調所謂精神世界的表現。拜占庭教堂、羅馬式教堂和哥特式教堂，各具藝術上的創造性。與宗教建築相結合，雕刻、鑲嵌畫和壁畫也取得了一定成就。
異彩紛呈迎輝煌
1.中國
在中國繪畫發展史上，隋唐時期各科畫家先後湧現，風格漸趨健美飛動。
隋代繪畫風格起著承前啟後的作用，有“細密、精致、臻麗”的特點。畫家來自各地，集中於京城，大多擅長宗教題材和描寫貴族生活。山水作為人物活動不可缺少的環境，較好地表現出了“遠近山川，咫尺千裏”的空間效果，山水畫開始獨立出來。
唐代的人物鞍馬畫取得了非凡的成就，青綠山水與水墨山水先後成熟，花鳥與走獸也作為一個畫科，獲得了獨立的地位。
初唐時的山水畫沿襲隋代的細密作風，花鳥畫已經出現個別名家，宗教繪畫的世俗化傾向逐漸明顯和增多。盛唐時期是中國繪畫發展史上一個空前繁盛的時代，也是一個出現了巨人與全新風格的時代。以吳道子為代表的人物畫（包括宗教畫）與山水畫，展現了唐代繪畫的卓越成就。
水墨山水畫家名人如林，群星燦爛。他們大都是失意文人，有的被罷官，有的仕途不順而退隱山林。他們不論在生活習慣方麵，還是思想、藝術風格方麵，都有許多共同點，可以看出當時水墨山水繪畫藝術的全貌。
文明時代中發展
1.中國
我國秦漢時期，繪畫成為一種宣揚功業，顯示王權的藝術活動，宮殿壁畫建樹非凡，祥瑞圖像及表示忠、孝、節、義的曆史故事成為畫家的創作題材。此時的藝術以深沉雄大的氣魄，在中國美術史上放射著奪目的光彩。這時的繪畫作品，手法極其熟練，有著非常高超的技巧，特別是在用筆上，常常有一種運筆成風、以少勝多的感覺。寥寥數筆勾畫出人物的動態與神情，往往體態飛舞、神情自若。人物的身份、關係與姿態交代得有條不紊。在著色與布局上也較自如。
魏晉南北朝時期的繪畫，迎來了繼往開來的變革時代，佛教藝術的傳入給繪畫注入了新的血液。遍布在全國各地的許多石窟，保存至今，石窟藝術是中國人民的文化藝術寶庫。此期的繪畫走向成熟，專業畫家登上了曆史舞台，他們帶來了新的繪畫藝術。南方出現了顧愷之、張僧繇等著名畫家，北方也出現了楊子華、曹仲達、田僧亮諸多大家，畫家的身份逐漸進入了曆史之中，開始在社會生活中扮演越發重要的角色。
在這一時期中，發展得最為突出的是人物畫和走獸畫，而中國繪畫中的其他各科還遠未成熟，山水隻是作為人物故事畫的陪襯之景，包括東晉顧愷之的傳世作品《洛神賦圖》在內，山水畫的逐步獨立直到南北朝後期才將完成。