(二)
秋斯每譯一部作品，都要在序言或譯後記中說明自己為什麼要翻譯這部作品，以便讀者對它的來龍去脈有更多了解。總括這些文字，秋斯讚同魯迅的文藝觀，主張為人生的文藝。這也是他鑒別作品和選材的尺度。秋斯在加德維爾等作家的短篇小說集《跪在上升的太陽下》的譯後記中，明確地說過他的這種想法：“假如有人覺得我這個看法太近功利主義，就是說，太富於社會傾向性。我隻好說一聲：
‘對不起!’因為我原就是一個俗人，從來不懂什麼叫‘為藝術而藝術’。在我眼中，文學和藝術也是一種工具。它可貴，因為它有用，因為它能指導我們趨吉避凶，活得更好一點。否則就一錢不值。”但正如世界上有人吸食毒品和販賣毒品一樣，也有人欣賞和推銷有害的作品。對於這種人，秋斯不客氣地說：“我絕對不希望他們來翻一翻我這個譯本。”
秋斯於1926年畢業於燕京大學文理科，應聘到廣州協和神學院教書。當時的廣州到處彌漫著革命氣氛，在這裏，秋斯能閱讀公開出版的宣傳馬克思主義的書刊，使他對西方現代文學的思想和曆史背景有比較深入的了解。對西方文學19世紀以來發生的變化，秋斯後來在《傑克·倫敦傳》的《譯者敘》中談到，19世紀最後十年間，科學的社會主義，寫實主義的文學，進化論的生物學，這三種現代文化“在歐洲已經有了長足發展”。秋斯把寫實主義文學看作現代文化的重要部分，也比較推崇這一流脈的作品。他認為，其時“維多利亞朝的風尚已經僵化成一定的模子，更加上(19世紀末的美國)中西部道德的束縛，文學家寫不出有創見的作品。他們所寫的對象，限於可敬的中等階級或富人，善行永遠受賞，惡行永遠受罰。他們主張看人生的愉快麵，避免一切粗暴的、嚴厲的、真實的東西”。秋斯看中傑克·倫敦，正因為他是這種缺乏生命力的文學傳統的叛臣逆子，因此，“他在小說中寫社會主義，寫進化論，寫實實在在的人生，寫貧血的、纖巧的、怯避的、偽善的19世紀文學所不敢正視的一切東西。由於他那長於說故事的天才，也由於他學習前輩大家的努力，他鍛煉成一種文學技巧，足以攻下頑固分子的森嚴壁壘，也侵入了暖室一般的太太小姐的深閨。這在美國，確乎是一種前所未有的成就”!
秋斯對傑克·倫敦文學成就的評價，可說是譯者在選材上的夫子自道。但這裏需要說明的是，無論美國的傑克·倫敦、加德維爾、斯坦貝克、德萊塞、海明威，還是英國的狄更斯或俄國的托爾斯泰，他們的寫實主義小說都是秋斯後來的譯作。在當時的社會主義思潮影響下，秋斯開始翻譯的是一部反映社會主義前途的小說《士敏土》。蘇聯作家格拉特珂夫的長篇小說《士敏土》是秋斯與蔡詠裳早期合作的譯本，作品描寫蘇聯內戰結束後向社會主義建設過渡時期的生活。正如魯迅為《士敏土》作圖序所言，小說中“有兩種社會底要素在相克，就是建設底要素和退嬰，散漫，過去的頹唐的力”。然而，“和這曆史一同，還展開著別樣的曆史——人類心理的一切秩序的蛻變的曆史。機械出自幽暗和停頓中，用火焰輝煌了昏暗的窗玻璃。於是人類的智慧和感情，也和這一同輝煌起來了”。
(二)
秋斯每譯一部作品，都要在序言或譯後記中說明自己為什麼要翻譯這部作品，以便讀者對它的來龍去脈有更多了解。總括這些文字，秋斯讚同魯迅的文藝觀，主張為人生的文藝。這也是他鑒別作品和選材的尺度。秋斯在加德維爾等作家的短篇小說集《跪在上升的太陽下》的譯後記中，明確地說過他的這種想法：“假如有人覺得我這個看法太近功利主義，就是說，太富於社會傾向性。我隻好說一聲：
‘對不起!’因為我原就是一個俗人，從來不懂什麼叫‘為藝術而藝術’。在我眼中，文學和藝術也是一種工具。它可貴，因為它有用，因為它能指導我們趨吉避凶，活得更好一點。否則就一錢不值。”但正如世界上有人吸食毒品和販賣毒品一樣，也有人欣賞和推銷有害的作品。對於這種人，秋斯不客氣地說：“我絕對不希望他們來翻一翻我這個譯本。”
秋斯於1926年畢業於燕京大學文理科，應聘到廣州協和神學院教書。當時的廣州到處彌漫著革命氣氛，在這裏，秋斯能閱讀公開出版的宣傳馬克思主義的書刊，使他對西方現代文學的思想和曆史背景有比較深入的了解。對西方文學19世紀以來發生的變化，秋斯後來在《傑克·倫敦傳》的《譯者敘》中談到，19世紀最後十年間，科學的社會主義，寫實主義的文學，進化論的生物學，這三種現代文化“在歐洲已經有了長足發展”。秋斯把寫實主義文學看作現代文化的重要部分，也比較推崇這一流脈的作品。他認為，其時“維多利亞朝的風尚已經僵化成一定的模子，更加上(19世紀末的美國)中西部道德的束縛，文學家寫不出有創見的作品。他們所寫的對象，限於可敬的中等階級或富人，善行永遠受賞，惡行永遠受罰。他們主張看人生的愉快麵，避免一切粗暴的、嚴厲的、真實的東西”。秋斯看中傑克·倫敦，正因為他是這種缺乏生命力的文學傳統的叛臣逆子，因此，“他在小說中寫社會主義，寫進化論，寫實實在在的人生，寫貧血的、纖巧的、怯避的、偽善的19世紀文學所不敢正視的一切東西。由於他那長於說故事的天才，也由於他學習前輩大家的努力，他鍛煉成一種文學技巧，足以攻下頑固分子的森嚴壁壘，也侵入了暖室一般的太太小姐的深閨。這在美國，確乎是一種前所未有的成就”!
秋斯對傑克·倫敦文學成就的評價，可說是譯者在選材上的夫子自道。但這裏需要說明的是，無論美國的傑克·倫敦、加德維爾、斯坦貝克、德萊塞、海明威，還是英國的狄更斯或俄國的托爾斯泰，他們的寫實主義小說都是秋斯後來的譯作。在當時的社會主義思潮影響下，秋斯開始翻譯的是一部反映社會主義前途的小說《士敏土》。蘇聯作家格拉特珂夫的長篇小說《士敏土》是秋斯與蔡詠裳早期合作的譯本，作品描寫蘇聯內戰結束後向社會主義建設過渡時期的生活。正如魯迅為《士敏土》作圖序所言，小說中“有兩種社會底要素在相克，就是建設底要素和退嬰，散漫，過去的頹唐的力”。然而，“和這曆史一同，還展開著別樣的曆史——人類心理的一切秩序的蛻變的曆史。機械出自幽暗和停頓中，用火焰輝煌了昏暗的窗玻璃。於是人類的智慧和感情，也和這一同輝煌起來了”。