問：這一點又和別的作家不同了，很多人在寫作時需要特別安靜的環境。
答：一九八三年我寫《黃泥街》時我還在做衣服，帶了四五個徒弟，有時來了顧客，鬧哄哄的，時間被分成一小塊一小塊。我從那時開始寫，拿起筆的一瞬間就覺得跟別人不同。其實我最初也不太明確為什麼寫，不知道自己寫的什麼，完全是自發的，朦朦朧朧的，隻能在自己原有的基礎上寫，裏麵還有現實主義的痕跡。寫到中間就開始突破，覺得自己並不是要寫外麵的東西。有一種很強烈的情緒，想更好地表達自己。於是寫到中間就出現了不太好理解的人物：王子光。那是照亮我的寫作的“一束光”,從這個人物出現起，我就達到了由外向內的轉換。
問：聽說您還當過銑工、裝配工？從這些複雜的經曆到當作家，這個過程是必然還是偶然呢？
答：寫作總還要有基礎，就是自己以前的基礎和閱讀。我從小愛閱讀，一直在看，不停地體驗，等於在不斷地認識自己和否定自己。所以寫作應該是必然的，非寫不可。
問：這麼說您寫作的過程很順利？
答：寫完《黃泥街》後我並不認為能發表。那時發表作品很不容易。沒想到正好碰上改革開放，很順利地發表了。這就更加刺激了我的寫作欲望。我在創作上一向比較順利，隻要有自發的創作衝動，沒有越不過去的障礙。
問：每天都有創作計劃嗎？
答：大概每天創作七八百字，每天都寫，大年三十都寫，加起來也不少了。我一直用手寫，用電腦眼睛吃不消。
問：可以談談您現在的生活狀況嗎？
答：非常平淡。我的丈夫協助我，他把家裏的一切安排得很好。我就隻有兩件事：寫作和鍛煉。不寫小說我會感到不愉快；寫小說非得鍛煉。我每天跑步四公裏，做三百下俯臥撐。
問：您給我印象非常單純。是不是生活中也是這樣？
答：那是表麵的，偽裝的。我是很複雜的。我的性格比一般人更特別，裏麵的矛盾非常尖銳。這種對立麵在作品中也有表現，不然怎麼寫出這麼怪的作品？就是運用理性的力量在走鋼絲。
問：除了解讀大師的作品，您還在讀其它書嗎？
答：就是讀經典文學。隻要看見好一點的我就讀。比如《大拇指》，我認為是最高水平了，放在世界文學中也是最好的。
問：國內的作品讀嗎？
答：中國的古典名著我也看過，但是覺得壓抑，除了《紅樓夢》,其它都看著不過癮。最近我給青年作家薛憶溈寫了篇評論，他的作品也是內心世界的表達，寫藝術家靈魂的小說，和我是異道同歸。我還寫過餘華，他早期的作品也是寫靈魂的故事，是同一類型的。
問：在國外翻譯中國作品的數量上講，您是有較多作品被翻譯到國外的作家。中國翻譯外國文學作品很多，而國外翻譯中國作品很少。您怎麼看這種作品互譯比例的失衡？
問：這一點又和別的作家不同了，很多人在寫作時需要特別安靜的環境。
答：一九八三年我寫《黃泥街》時我還在做衣服，帶了四五個徒弟，有時來了顧客，鬧哄哄的，時間被分成一小塊一小塊。我從那時開始寫，拿起筆的一瞬間就覺得跟別人不同。其實我最初也不太明確為什麼寫，不知道自己寫的什麼，完全是自發的，朦朦朧朧的，隻能在自己原有的基礎上寫，裏麵還有現實主義的痕跡。寫到中間就開始突破，覺得自己並不是要寫外麵的東西。有一種很強烈的情緒，想更好地表達自己。於是寫到中間就出現了不太好理解的人物：王子光。那是照亮我的寫作的“一束光”,從這個人物出現起，我就達到了由外向內的轉換。