後麵要正麵打進去，現在後麵是鬧劇，戲是兩截；
改起來不困難，不改，就這樣演也可以，戲是好戲；
劇名可叫《沙家浜》，故事都發生在這裏。
我認為毛主席的意見都是有道理的，“態度”也很好，並不強加於人。
有些事實需要澄清。
兵的音樂形象不飽滿，後麵是鬧劇，戲是兩截，這都是原劇所存在的嚴重缺點，原劇的結尾是乘胡傳奎結婚之機，新四軍戰士化裝成廚師、吹鼓手，混進刁德一的家，開打。廚師念數板，有這樣的詞句：“烤全羊，燒小豬，樣樣咱都不含糊。要問什麼最拿手，就數小蔥拌豆腐！”而且是“怯口”，說山東話。吹鼓手隻有讓樂隊的同誌上場，吹了一通嗩呐。這簡直是起哄。改成正麵打進去，就可以“走邊”（“奔襲”），“跟頭過城”，翻進刁宅後院，可以發揮京劇特長。毛主席的意見隻是從藝術上，從戲的完整性上考慮的，不牽涉到政治。“要突出武裝鬥爭”，是江青的任意發揮。把郭建光提到一號人物，阿慶嫂壓成二號人物，並提高到“究竟是武裝鬥爭領導地下鬥爭，還是地下鬥爭領導武裝鬥爭”這樣的原則高度，更是無限上綱，胡攪蠻纏。後來又說彭真要通過這出戲來反對武裝鬥爭，更是莫須有的誣陷。
《沙家浜》這個劇名是毛主席定的，不是江青定的。最初提出《蘆蕩火種》劇名不妥的，是譚震林。他說那個時候，革命力量已經不是星星之火，已經是燎原之勢了，譚震林是江南新四軍的領導人，他的話是對的。“蘆蕩”和“火種”，在字麵上也矛盾。蘆蕩裏都是水，怎麼能保存火種呢？有人以為《沙家浜》是江青取的劇名，並以為《沙家浜》是江青抓出來的。《蘆蕩火種》和江青的關係不大。一些戲曲史家、戲曲評論家都願意提《蘆蕩火種》，不願意提《沙家浜》，這實在是一種誤解。
我們按照江青傳達的毛主席的意見，改了第三稿。一九六五年五月，江青在上海審查通過，並定為“樣板”，“樣板戲”這個叫法，是這個時候開始提出來的。
一九七〇年五月，《沙家浜》定本，在《紅旗》雜誌發表。
很多同誌對“樣板戲”的“定本”有興趣，問我是怎樣一個情形。是這樣的：人民大會堂的一個廳（我記得是安徽廳）。上麵擺了一排桌子，坐的是江青、姚文元、葉群（可能還有別的人，我記不清了）。對麵一溜長桌，坐著劇團的演員和我。每人麵前一個大字的劇本。後麵是她的樣板團的一群“文藝戰士”。由劇團演員一句一句輪流讀劇本。讀到一定段落，江青說：“這裏要改一下。”當時就得改出來。這簡直是“廷對”。她聽了，說：“可以。”這就算“應對稱旨”。這號活兒，沒有一點捷才，還真應付不了。
後麵要正麵打進去，現在後麵是鬧劇，戲是兩截；
改起來不困難，不改，就這樣演也可以，戲是好戲；
劇名可叫《沙家浜》，故事都發生在這裏。
我認為毛主席的意見都是有道理的，“態度”也很好，並不強加於人。
有些事實需要澄清。
兵的音樂形象不飽滿，後麵是鬧劇，戲是兩截，這都是原劇所存在的嚴重缺點，原劇的結尾是乘胡傳奎結婚之機，新四軍戰士化裝成廚師、吹鼓手，混進刁德一的家，開打。廚師念數板，有這樣的詞句：“烤全羊，燒小豬，樣樣咱都不含糊。要問什麼最拿手，就數小蔥拌豆腐！”而且是“怯口”，說山東話。吹鼓手隻有讓樂隊的同誌上場，吹了一通嗩呐。這簡直是起哄。改成正麵打進去，就可以“走邊”（“奔襲”），“跟頭過城”，翻進刁宅後院，可以發揮京劇特長。毛主席的意見隻是從藝術上，從戲的完整性上考慮的，不牽涉到政治。“要突出武裝鬥爭”，是江青的任意發揮。把郭建光提到一號人物，阿慶嫂壓成二號人物，並提高到“究竟是武裝鬥爭領導地下鬥爭，還是地下鬥爭領導武裝鬥爭”這樣的原則高度，更是無限上綱，胡攪蠻纏。後來又說彭真要通過這出戲來反對武裝鬥爭，更是莫須有的誣陷。
《沙家浜》這個劇名是毛主席定的，不是江青定的。最初提出《蘆蕩火種》劇名不妥的，是譚震林。他說那個時候，革命力量已經不是星星之火，已經是燎原之勢了，譚震林是江南新四軍的領導人，他的話是對的。“蘆蕩”和“火種”，在字麵上也矛盾。蘆蕩裏都是水，怎麼能保存火種呢？有人以為《沙家浜》是江青取的劇名，並以為《沙家浜》是江青抓出來的。《蘆蕩火種》和江青的關係不大。一些戲曲史家、戲曲評論家都願意提《蘆蕩火種》，不願意提《沙家浜》，這實在是一種誤解。
我們按照江青傳達的毛主席的意見，改了第三稿。一九六五年五月，江青在上海審查通過，並定為“樣板”，“樣板戲”這個叫法，是這個時候開始提出來的。
一九七〇年五月，《沙家浜》定本，在《紅旗》雜誌發表。
很多同誌對“樣板戲”的“定本”有興趣，問我是怎樣一個情形。是這樣的：人民大會堂的一個廳（我記得是安徽廳）。上麵擺了一排桌子，坐的是江青、姚文元、葉群（可能還有別的人，我記不清了）。對麵一溜長桌，坐著劇團的演員和我。每人麵前一個大字的劇本。後麵是她的樣板團的一群“文藝戰士”。由劇團演員一句一句輪流讀劇本。讀到一定段落，江青說：“這裏要改一下。”當時就得改出來。這簡直是“廷對”。她聽了，說：“可以。”這就算“應對稱旨”。這號活兒，沒有一點捷才，還真應付不了。