說到情節，近年來某些自詡為“先鋒派”的作家理論家把情節性小說視為“通俗文學”、“低層次”，認為寫心理流程，表現人物“內宇宙”的小說才是“純文學”，這實際上是一種偏見。且不說文學發展的階段性，不說民族審美心理的習慣，單就情節設置而言，便有高下之分。如果情節具有一定的美學價值，能夠調動讀者多方麵審美感受，即使有情節，也同樣不失為一種高品位的藝術品。中外文學史無不證明了這一點。《雍正》一書的作家，可謂深得中國小說情節美學的三昧。
夭矯變幻，跌宕騰挪，是這部小說情節設置的主要美學特色之一。盡管主要矛盾衝突在康熙帝二廢太子之際才驚濤大作，但故事從胤禛、胤祥自安徽返京時，已經潛流暗湧。“討沒趣溜須碰硬壁，惡作劇拍馬踏筵席”是衝突的第一朵浪花，接著清查庫銀，催收欠賬，那班封疆大吏和阿哥們四處發難，衝突雙方便有些劍拔弩張了。康熙帝一廢太子引發了奪嫡之爭，大阿哥胤禔進密言落井下石，魘魅太子，胤禛、胤礽、胤祥被拘囚，掀起了情節的第一個高潮。推舉新太子，眾人舉薦八阿哥胤禩，矛盾餘波蕩漾。待到二廢太子，雙方衝突便白熱化了。胤礽、胤禩、胤禛三派都積極謀取皇儲地位，紫禁城中，殺機四伏，康熙帝駕崩之機，雍正帝險勝。整部小說的情節波瀾迭起，一波剛平，一波又起，層層鋪墊，推舉高潮。讀者被一個又一個險象環生的情節衝突緊緊攫住，探幽尋微的期待渴望心理隨著矛盾的展開而盡情馳騁。
但我們所稱道的本書的情節設置，並不是以奇險取勝，靠偶然性因素去推動情節鏈的那種缺少思想性和藝術性的安排，而是社會生活，人物的性格特征在特定時期的必然發展。試想，如果康熙帝不是年事已高，如果不廢除太子，這場奪嫡之爭何以會出現?胤禛又何以會萌生登龍誌呢?作家正是把握了整個係統的整體和諸元素的構成秩序，全麵地對形成情節的政治、經濟、文化、社會心理諸種因素統攝思維後，才決定情節的發展走向。如太子一廢再廢，看似偶然，實則是諸處矛盾的集中反映。胤礽結黨謀位，搶班奪權，且又私與貴人鄭春華私通，待兄弟不仁不義，康熙帝盛怒之下給以廢除。但之後胤禩、胤禔公開結黨謀求儲位，互相傾軋，康熙帝感到事情的嚴重性，待他知道太子昏昧是因妖術淆亂之後，終又將胤礽複位。但胤礽複出後舊病複發，繼續結黨營私，並打擊那些未擁戴他複位的朝臣，結果康熙帝再度廢黜並圈禁了他。這裏，太子被廢是矛盾爆發的導火線，但又是父子相疑，兄弟相疑的必然結果。所以全書盡管情節跌宕起伏，密度較大，卻盡在情理之中。
不過，《雍正》盡管情節曲折，矛盾衝突尖銳，但也不是一味的“飛濤連山”，滿紙金戈鐵馬，密不透風。這裏既有飛濤連山的陽剛之美，又有漣漪蕩漾的陰柔美。作家像一位善於演奏的音樂大師，注意整部作品的情節藝術節奏，做到了張弛兼濟、疏密相間、濃淡適宜、起伏有致。
第六回寫鄔思道投奔姑父金玉澤，以便和表姐金鳳姑完婚。他腿腳不便，幾經輾轉趕到北京。先寫家人見他那身打扮不通報，門前眾人取笑，這是一抑。待見到姑父，雖暗喜，但姑父絕口不提親事，心中生疑，這又是一抑。小憩後見到表姐母子，萬念俱灰，鄔思道情緒跌至低穀。正要走時，姑父和表姐夫返回，不好過於勉強，隻得又留下陪二人飲酒。表麵上三人盡力周旋，暗地裏表姐夫設計借刀殺鄔思道。劍拔弩張之際，寫姑姑陪嫁丫頭蘭草兒雨夜報信。風雨之中，兩情繾綣。他逃至大慧寺，與李紱等人閑論時藝，又寫李紱假冒大學士張廷玉之子好友哭靈，正淋漓盡致之時，寫姑父派人來捉他，氣氛頓時又為之緊張，使讀者的情緒為之不斷變化。像這種“笙簫夾鼓、琴瑟間鍾”(毛宗崗語)的情節安排，作家把握得十分妥帖。小說中類似的處理隨處可見。如第二十五回寫康熙帝巡幸熱河，有人假冒太子手諭調淩普率兵進駐行宮，大內波浪翻湧，眾阿哥在正殿跪候。康熙帝震怒之餘，穿插了何柱兒按摩，胤祉吟詩一節。
一切安置停當，何柱兒已經過來，在幽幽閃動的燭影裏，輕輕給康熙從腳到胸緩緩揉摩。無盡暗夜中，風雪呼嘯聲裏，殿裏格外的安謐恬靜。胤祉一首接一首舒緩地背誦著：爾從山中來，早晚發天目，我屋南窗下……
但正在這“溫柔旖旎”之際，筆鋒一轉，又寫胤礽太子闖宮，激怒了康熙帝，康熙帝雷霆大作，決計明詔廢黜太子，又將父子矛盾推向了高潮。
魅力之三：濃鬱的文化氛圍
有些曆史小說，可能由於作者創作準備不足，曆史知識和文化知識欠豐厚，盡管情節曲折，人物也很有個性，但讀後總讓人感到幹癟而少有生氣，仿佛是一個青春銷蝕的美人，仿佛是一個穿著古典服裝的現代人，給人以遺珠之憾。《雍正》的作者二月河，涉足文壇前曾致力於研究《紅樓夢》，對清朝政治、經濟、文化頗有研究，對中國古典小說《紅樓夢》的藝術特色是爛熟於心，本書文化氛圍濃鬱，生活氣息逼真，充分顯示了作家的優勢。