幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》裏的原型；他具有軍事天賦，曾用達·芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個意大利。而妹妹則是文藝複興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快在幾次宮廷謀殺後相繼守寡，又回到家族的控製之中。因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。
當然，很多眾口相傳的說法未必是史實。比如我就和杜若討論過所謂“不倫”傳言的真實性，因為旒克勒西婭的最後一任丈夫是費拉拉王室，那是一個相當於中國兩晉時期王謝那樣的大家族——如果當時的旒克勒西婭聲名真是如此不堪，那是無論如何也無法嫁入這樣一個古老高貴家族的。所以，我們更傾向於認為這些惡名是後世之人強加附會上去的——雖然這樣一考證，不免讓一些女讀者覺得掃興。
但無論如何，那一對兄妹身上充滿了諸多傳奇的要素：毒藥、陰謀、戰爭、愛和背叛——在這樣一個傳奇的藍本上，有了《風玫瑰》和《荊棘王座》的雛形。
我決心寫一個有關“命運”和“掙脫”的故事。
在最初構思的時候，我其實並不喜歡阿黛爾——不同於哥哥的光芒四射毀譽交加，曆史上的那位妹妹是一個麵目模糊的女子。如果剝除了那一層後世塗抹的妖魔化的麵具，我所看到的旒克勒西婭隻是一個蒼白而柔弱的女子，卑微順從，虔誠隱忍，一生沒有做過什麼，隻不過被強權之手肆意擺布——這離我以往所塑造的女主人公實在有十萬八千裏的差距。
我決定讓她活過來，讓她不再是一個蒼白寡淡的影子。於是，那個玩偶似的阿黛爾在最後一刻覺醒，獲得了自我，懂得了反抗，並且最終掙脫了命運的詛咒和束縛。
除了阿黛爾，文中的所有人物也都脫胎於曆史，卻又在再創作後擁有了自己的靈魂。
相比起來源於旒克勒西婭的阿黛爾，西澤爾更加貼近於曆史上的原型，後來也根據江南的理解而進行了相應調整。至於另一位男主人公，公子楚——他的名字是瓔瓔給取的。這個瘋狂的花生強烈建議我用快男四強來給文中的東陸四公子命名，我被她打敗了，隻好折中了一下，采用了其中的公子楚和公子蘇兩個。
當然，公子楚的原型絕不是陳楚生，他來自於戰國時期的公子無忌，另一個我喜愛的曆史人物。在《風玫瑰》裏，我設想了那位驚才絕豔的公子無忌擁有了另外一個結局，不再是被君主猜忌後“飲醇酒、近美人”，自暴自棄鬱鬱而終——他應該更強硬更冷酷，甚至取代嬴政，成為當時統一亂世的霸主。
此外，雷的原型是曆史上服務於西澤爾的殺手：東·米凱羅特，那個替西澤爾除去了無數政敵和情敵的神秘人。他隱藏於黑暗，受命殺死了所有接近過旒克勒西婭的貴族男子，讓那些屍體在黎明時靜靜浮起在台伯河上。也有傳言說，這個守護者心裏其實懷著複雜的情愫，卻隻是作為一名旁觀者守望了一生。
幾百年來，正史野史眾說紛紜，有諸多光環和陰影籠罩在他們身上。哥哥是亂世野心家，馬基雅維利《君主論》裏的原型；他具有軍事天賦，曾用達·芬奇當總機械師，組建了自己的軍隊，差不多征服了整個意大利。而妹妹則是文藝複興時期著名的貴族美人，具有很高的藝術天賦，她因為父兄的野心而先後三次被迫出嫁，卻很快在幾次宮廷謀殺後相繼守寡，又回到家族的控製之中。因為與胞兄的不倫傳聞而背負了最惡劣的一世罵名。