謝爾巴的方向盤攥在法西斯政權的老人手中，他們攻擊示威的工人，開著軍用小卡車撞他們，近距離對他們開槍射擊。有人死去，甚至包括占領土地的農民。學生們很平靜、不活躍，他們仍是特權階層。
然而，意大利正從戰爭的災難中恢複過來：美國人製定的馬歇爾計劃除了給我們提供經濟援助，還在組織典範方麵幫了忙。
現在，你們真想對那個時代有個接近真實的了解嗎？好的，與其看書，不如借助電影，也就是所謂的新現實主義電影。
世界上沒有哪個國家能表達並呈現出這麼多具有如此高級的社會和曆史形態的傑作。想了解現實的分量，以及那時意大利人的生活處境，看看羅西裏尼、德·西卡、費裏尼、德·桑蒂斯、埃莫爾、羅西、利薩尼，還有其他很多人的電影就夠了。
我邀請你們觀賞另一種記錄形式的表達，那就是戲劇。那時，戰爭剛剛結束，所謂的“永久性劇場”誕生了，比如米蘭的小劇院，還有熱那亞、都靈和羅馬等地的其他劇場，整個歐洲為之驚異。
我們頭一次在舞台上看到了整個法西斯統治的二十年間被禁演的作品，如加繆、布萊希特、托勒、薩特等人的作品。然而，給我們印象最深的是經典作品重現。我就是在那個時候開始從事戲劇工作的。
我天生傾向於諷刺：我、杜拉諾、帕倫蒂、樂寇和弗蘭卡一起把《一針見血》和《該捆起來的健康人》先後搬上了舞台。這是最早出現在意大利劇院的政治諷刺劇。此後接連誕生了一個又一個諷刺劇團。去找找這些演出的文本和資料片，還有所謂的卡巴萊歌舞表演吧，你們會得到無價的文獻和真正的諷刺利器，它們會為你們提供一份關於那個時代珍貴的綜述。
說到那個時代，恰恰就是在那些年，我認識了賈尼·羅大裏，一個真正講究綜合和關注本質的大師。他搜集了大量材料，從中加以選擇，並簡化為一頁頁文字。因此，當他的作品的出版商提議讓我來續寫這部《人類簡史》時，我深感榮幸，但我不認為自己可以繼續他的工作，將直至21世紀初的曆史進程寫得如此簡潔而又精確。我就當自己在賽跑，可能跑得有點東倒西歪，也許因此對我所確定的教育目的更有用。
“二戰”後文明和社會複興，重建房屋和良心
我們說到了馬歇爾計劃與意大利的產業、文明和社會複興，所謂的經濟騰飛時期，重建房屋和良心。乍看之下，似乎目睹了一場歡樂的自行車環城公路越野賽：各種建築冒出來，像是在一篇荒謬的童話裏，很多車在大街和高速公路上跑。
當馬歇爾計劃臨近結束時，西歐國家中絕大多數參與國的國民經濟都已經恢複到了戰前水平。在接下來的二十餘年時間裏，整個西歐經曆了前所未有的高速發展時期，社會經濟呈現出一派繁榮景象。在意大利，製造業繁榮了，有阿爾法·羅密歐、比安奇、藍旗亞、黃蜂和蘭布列達。尤其是阿涅利家族的菲亞特，傲視群雄。
謝爾巴的方向盤攥在法西斯政權的老人手中，他們攻擊示威的工人，開著軍用小卡車撞他們，近距離對他們開槍射擊。有人死去，甚至包括占領土地的農民。學生們很平靜、不活躍，他們仍是特權階層。
然而，意大利正從戰爭的災難中恢複過來：美國人製定的馬歇爾計劃除了給我們提供經濟援助，還在組織典範方麵幫了忙。
現在，你們真想對那個時代有個接近真實的了解嗎？好的，與其看書，不如借助電影，也就是所謂的新現實主義電影。
世界上沒有哪個國家能表達並呈現出這麼多具有如此高級的社會和曆史形態的傑作。想了解現實的分量，以及那時意大利人的生活處境，看看羅西裏尼、德·西卡、費裏尼、德·桑蒂斯、埃莫爾、羅西、利薩尼，還有其他很多人的電影就夠了。
我邀請你們觀賞另一種記錄形式的表達，那就是戲劇。那時，戰爭剛剛結束，所謂的“永久性劇場”誕生了，比如米蘭的小劇院，還有熱那亞、都靈和羅馬等地的其他劇場，整個歐洲為之驚異。
我們頭一次在舞台上看到了整個法西斯統治的二十年間被禁演的作品，如加繆、布萊希特、托勒、薩特等人的作品。然而，給我們印象最深的是經典作品重現。我就是在那個時候開始從事戲劇工作的。
我天生傾向於諷刺：我、杜拉諾、帕倫蒂、樂寇和弗蘭卡一起把《一針見血》和《該捆起來的健康人》先後搬上了舞台。這是最早出現在意大利劇院的政治諷刺劇。此後接連誕生了一個又一個諷刺劇團。去找找這些演出的文本和資料片，還有所謂的卡巴萊歌舞表演吧，你們會得到無價的文獻和真正的諷刺利器，它們會為你們提供一份關於那個時代珍貴的綜述。
說到那個時代，恰恰就是在那些年，我認識了賈尼·羅大裏，一個真正講究綜合和關注本質的大師。他搜集了大量材料，從中加以選擇，並簡化為一頁頁文字。因此，當他的作品的出版商提議讓我來續寫這部《人類簡史》時，我深感榮幸，但我不認為自己可以繼續他的工作，將直至21世紀初的曆史進程寫得如此簡潔而又精確。我就當自己在賽跑，可能跑得有點東倒西歪，也許因此對我所確定的教育目的更有用。
“二戰”後文明和社會複興，重建房屋和良心